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九年级美术构图形式


构图形式

?构图是指形象或符号对空间占

有的状况。

?点、线、面是一张画面最

基本的元素。

?1.点的对比:连续延伸的轨

迹成为线,密集成片而成为 面。由于疏密变化而转化成 为明暗色调。

连续延伸的轨迹成为线,密集成

片而成为面。由于疏密变化而转 化成为明暗色调。

由于疏密变化而转化成为明暗 色调

?2.线的对比:显示构图中的

重要组成部分和表现手段之 一。线分割了画面,线的密 集和疏松也区分了画面的主 次和黑白灰的关系。

面的对比
?面的概念在平面艺术中指亮度

空间的占有。

(1).面的聚散:

(2).面的大小:

点线面的综合应用
?点线面的综合使用可以让画面

的变化丰富。

构图的法则
?统一中求变化,在变化中求统

一。 ?变化是依附于整体的统一之上 的。

构图的法则二
动与静
?大与小

大与小
?大与小是一个直观的体量感受,

这里的大与小其实就是面积的对 比关系。在大与小的关系上最关 键的是夸张。夸大应有的比例关 系会让画面的趣味性也随之放大。

聚与散
?聚散的对比关系是位置的营造关

系,中国画中讲究:密布投风, 疏可走马。聚散也是相对于画面 而言的,当其中的一点过于密集 时,我们就应该考虑相应的地方 需要疏散了。

虚与实
?虚实既是心理的感受,也是技

法的表现。把握虚实的关键点: 远近关系,线与面,亦虚亦实。

对称
?对称构图是一种均衡状态,这

样的构图使得由于不同视觉形 象的对比而产生相互对抗的力 处于视觉上的平衡。表现出一 种静止、稳定、典雅、严峻、 冷漠。

非对称
?在不对称的构图中,版面的所

有组成部分或者是其中大部分 的排列,不能由一条中轴线分 成相等的两部分。不对称构图 显得活泼具有动感,视觉冲击 力强,使人兴奋、激动、狂热。

构图中的意 境
黄金分割

黄金分割
?正三角形构图有崇高,坚实、

稳定的感觉。如金字塔。 ?长三角形使人联想到向上,飞 驰的感觉。哥特式的教堂的塔 尖就是这样的感觉。三角形构 图容易被忽视。

S形构图:

S形构图:
有种优美流畅的感觉。(中国 山水画)。

?S形构图来自人体柔和的扭曲,

图形构图:

圆形构图

对角线构图:

放射构图与聚点构图:

日 出 印 象

运用了水平线 它作为一幅海景写生画, 整个画面笼罩在稀薄的灰色调中, 笔触画得非常随意、零乱, 展示了一种雾气交融的景象。日 出时, 海上雾气迷朦, 水中反射着天空和太阳的颜色.岸上 景色隐隐约约, 模模糊糊看不清, 给人一种瞬间的感受。

灰色和黑色改编曲--画家的母亲

运用水平线与垂 直线的交叉 这幅作品在美国 被印刷成明信片, 大量地使用于母 亲节那一天。

花与梨
运用了三 角形 正三角形 构图具有 稳定的美 感

溪山行旅途
范宽客观而且整体地表现了他所熟悉的 西北关中一带的雄壮山景。雄奇险峻的 大山占满了大半个画幅,大山之下近景、 山石和树木都画得充实、一丝不拘。从 构图上看,远山和近山正好构成黄金分 割的关系;而远山顶上的杂树又占据远 山部分的黄金分割的位置;近山中的路 又位于近山部分上下黄金分割的位置, 而山间小溪流出的位置又处于近山左右 黄金分割处。山上瀑布边的山涧和左侧 中景山石又成为远山联系近山的桥梁。 可见,中国古人虽没有强调黄金分割或 像西洋画构图中的各种法则,然而在实 践中却严格地体现出画面的各种形式规 律。

The end


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