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9.近代美术


中国美术简史
第九章 激流中的中国近代绘画

教 学 要 求
在总体把握本期美术发展概貌 的基础上,理解掌握清末的“海派” 名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺 术特色及对后世的影响, 了解蔡元 培的美育思想及中国早期的美术留 学生和美术教育。

第一节
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概述
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br />近代: 1840年至1912年

中国近代美术发展不同于以往的特点
a.学习西方美术并在中西艺术的比较 中抨击传统绘画之弊端,企求改良中国画 成为一股强大的思潮; b.留学归来的艺术青年,成为西方艺术 思想、绘画技法的传播者, 出现了第一批 垦荒性的油画家; c.新型美术学校和专业的建立,开始了 真正意义上的现代美术教育;

d.西方文化艺术的输入和新兴民 族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也 产生了较大影响,如“上海画派”; e.美术出版物有了前所未有的发展; f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但 也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。

第二节 家

清末的“海派”名

一、上海画派 中国近代史上最重要的绘画流派。主 要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、 吴昌硕等人。他们既学习传统,又有所 革新,使作品充满着新鲜活泼的盎然生 气,雅俗共赏,在画史上写下了精彩的 一页,对后世产生积极影响。

第二节 家
画家

清末的“海派”名

二、清末名家赵之谦及“海派” 清末三大家: 赵之谦、任伯年、吴昌硕

赵之谦
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“海上画派”重要画家,篆刻家,是“前 海派”代表人物,书法,绘画兼有巨大成就。 赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人 的传统,并融入自己的治印和书写之法,尤 其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布 局经营也很独特,构图饱满严整,而且诗、 书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色, 酣畅而又严整,泼墨写意中不失形象之真实。 他还将篆、隶的用笔融于绘画,显得峻劲深 厚,古茂沉雄。

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在敷色方面,他善 于运用红、绿、黑 三种重色,在对比 中求协调,使画面 浓丽强烈,一反淡 雅格调。坚实的笔 墨与鲜明的色彩, 使作品收到雅俗共 赏的艺术效果。

花卉册(之一)

赵之谦

牡 丹 仙 桃 图 赵 之 谦

牡 丹 图 清 赵 之 谦

赵之谦《牡丹图》赏析
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立轴 纸本设色 纵175.6厘米 横90.8厘米 北京故宫博物院藏 以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来 是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹 图充分反映了其敷色用笔的独特风格。

赵之谦《牡丹图》赏析
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湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描 绘既用恽寿平没骨画法,又参以勾 线填色之法,两种画法统一在凝重 沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、 绿等重色,在对比中求协调,使画 面浓丽热烈。笔墨坚实,色彩鲜明, 一反其淡雅清高的格调,达到了雅 俗共赏的艺术效果。

赵 之 谦 书 法

任熊(1823-1857)
清代画家。浙江萧山县人。受父影 响,任熊自幼喜画。父卒,又从村塾师学 画肖像。因不愿死守粉本,乃窃变其法, 以引起老师的不满。遂赴各地卖画为生。 任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能, 工笔、写意兼长,尤以人物画著称。其画 格、画法主要学习陈洪绶,并加以发展, 笔法清新活泼,气味静穆,富有装饰趣味, 深为当时人们所喜爱珍赏。其代表作有 《自画像》、《二湘图》等。任熊绘画兼 具传统绘画及民间绘画之长,富有创造性, 是上海画派的先驱者之一。

自 画 像 任 熊

任熊《自画像》赏析
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在中国美术史上,这是一幅前无古人的自画 像。以前画家的自画像,大多反映文人生活, 以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景,任熊的自 画像是一种怒目金刚石的人物画,而且比他本 人还要魁伟,准确刻画出内心深处的苦闷与矛 盾。任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动 时期,帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国 门,同时国内农民运动风起云涌。生活在这样 一个时代,任熊不是以隐逸避世,而是以他的 画笔,用他特有的笔法,反映一种抗争精神。

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这是一个很有思想的画家。任伯年 在中国绘画史上有崇高的艺术地位,就 绘画题材、思想性而言,任熊比任伯年 要来得更加广泛和深邃。历史上,凡是 开宗立派的画家,一般除了过人的技法 以外,都必须有独到的思想。任熊与弟 任董,儿子任预和侄辈的任伯年合称 “四任”,以此形成“海上画派”的中 坚,而任熊则是开派之祖。

瑶宫秋扇图 任熊 立轴绢本设色

《瑶宫秋扇图》赏析
此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨 扇,姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘 洒,时出方折之笔,笔致细腻,设 色浓丽,有更多世俗趣味。人物描 写着重刻画动态。造型略带夸张, 风格近似陈洪绶,是任熊的传世杰 作之一。

大 梅 诗 意 图 任 熊

任熊《大梅诗意图》赏析
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大梅是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。 自宋代以来,“诗画一律说”大受推崇。许多诗 句被画家作为画题加以描绘,而同时许多画面也 被诗人再三吟诵。任熊作过多幅姚燮的诗意图, 大多意境悠远,耐人寻味。《大梅诗意图册》计 12开。笔法或清丽疏朗,或意动韵飞,或工或写, 运用自如。而线条也因人而变,因景而异,或细 劲圆润,或刚劲削力,或宛转轻柔,采用铁线描、 钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物,形成不同的 特征及风格。设色清雅柔和。

范湖草堂图(局部) 清 任熊

任薰(1835-1893)
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清代画家。其父任椿,兄任熊皆是画家。自幼 受父兄影响,喜爱绘画。青年时在宁波卖画为生。 1868年与任颐同往苏州,转辗于江浙之间,后寓苏 州、上海。任颐、任预均曾从其学画。长于园林设 计。绘画上,任薰对人物、花卉、禽鸟、山水,皆 具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊, 然奇躯伟貌,别出匠心。花鸟画工写兼善,取景布 局,能突破前人规范,富有奇趣。代表作有《荷花 鸟》、《苏武牧羊图》等。他的画风直接影响了任 颐、任预等,为清末上海画派中重要的画家之一。

人 物 图 任 薰

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任薰的人物画师承其兄任熊,有出 蓝之妙,人物常用高古游丝、铁线、行 云流水及兰叶几种描法,人物身躯伟岸, 画风古雅。此图不设背景,以转折顿挫 的笔意写主仆二人,从野外采菊归来。 兴致勃发,情趣盎然。

人 物 图 任 薰

麻姑献寿图 任薰 立轴纸本没色

任颐
任颐(1840—1895),初名润,字小楼,又 字伯年,后改名颐,浙江山阴(今绍兴)人,从小 跟其父任淞云学习“写真术”,后跟任熊、任薰 学画。长期寓居上海,以卖画为生。擅长画肖像、 人物和花鸟,画风受陈洪绶、任熊的影响而又有 创新。笔法生动,色调明快,构图新颖,是海派 画家中的佼佼者。传世作品有《女娲补天》、 《观刀图》、《酸寒尉像(吴昌硕)》等。

酸 寒 尉 像
任 颐

酸寒尉像 清 任颐
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纸本 设色 纵164.2厘米 横77.6厘米 浙博藏 任颐多次为吴昌硕画像,形态各不相同, 而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽,足着 高底靴,身穿葵黄色长袍,外罩鸟纱马褂; 马蹄袖交拱胸前,凝视端正,意态矜持,其 状可哂。淡笔草草勾写面部,略加皴擦,神 采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写 来,巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之 中,浓淡得宜,色中见笔,气势非凡。作此 图时吴昌硕时年45岁,任颐约50岁。款署 “酸寒尉像”一语,结合画上杨岘题材的七 言长歌,寓意感慨,耐人寻味。

幽 鸟 鸣 春 图 任 颐

苏 武 牧 羊
清 任 颐

松 溪 吹 箫 图 任 颐

杂画册 虚谷

松 鹤 延 年 图

清 虚 谷

吴昌硕花卉画在布局上有何特色?
吴昌硕是清末著名画家,他作花卉在布局 上力求新意,或从左下面到右斜上,或从右下面 到左斜上,互相穿插交叉,紧密而得对角倾斜之 势,从中再加以变化。题款、印章的位置经营, 更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短 题或长题,有时题在空白上, 有是偏要题在空 白处,敢蔬敢密,参差交错,乱中求整,以气势为 主,这正是吴昌硕绘画布局的特点。

吉 祥 眉 寿 吴 昌 硕

梅 石 图 清 吴 昌 硕

吴昌硕《梅石图》赏析
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纸本 水墨 设色 纵137厘米 横34厘米 北京故宫博物院藏 此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭, 气势巍峨。浓墨写梅干,渴笔写枝,虬曲 盘折,动势飞扬。胭脂点写梅瓣,疏密变 化,富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花 之清艳。整个画面色酣墨饱,奇韵脱俗, 可称书、画双绝。

梅 花 图 清 吴 昌 硕

葫 芦 图
吴 昌 硕

品 茗 图
吴 昌 硕

第三节

新的美术观之形成与发展

薛福成《巴黎观油画记》 对油画洋溢赞赏之情 康有为大力向国人推举油画 蔡元培提倡“美育救国”

第四节
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中国早期的美术留学生

辛亥革命前:李铁夫、李叔同、李毅士 辛亥革命后:林凤眠、徐悲鸿、番玉良、 吴作人等

李铁夫简介
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李铁夫(1869年—1952)原名玉田。广 东鹤山雅瑶陈山村人。他是我国第一个到西 方学习美术而达到高深造诣的艺术家,曾被 孙中山誉为“东亚巨擘”和“我国美术界巨 子”。他家境清贫,自幼喜爱绘画,后随堂 叔出洋谋生,工作之余,自学绘画,考入惠 灵顿美术学校学习油画。在此期间,他追随 孙中山奔走革命,以卖画所得和作品奖金支 援革命,是辛亥革命的先驱者之一。

1909年,他以优异成绩考入纽约美 术大学,并加入“国际绘画学院”、 “美国美术学院”。当时,英美的美术 权威称赞他作品的色彩在美国首屈一指, 他的油彩肖像画为世界所推崇。新中国 建立后,他以80岁高龄从香港回到广州, 担任华南文艺学院教授、华南文联副主 席。1983年,当地政府在他的家乡鹤山 建造了铁夫画阁,供人瞻仰。

李 铁 夫 先 生 雕 像

音 乐 家 李 铁 夫

蓝 眼 青 年 李 铁 夫

画 家 冯 钢 百 李 铁 夫

刘素薇肖像

李铁夫

静物 盘中鱼 李铁夫

九龙郊景 近代 李铁夫

自 画 像 李 叔 同

齐 白 石 吴 作 人

熏 鱼 吴 作 人

杂 花 芍 药 吴 作 人

田横五百士 徐悲鸿

箫 声 徐 悲 鸿

喜 马 拉 雅 山 之 林
徐 悲 鸿

自 画 像 潘 玉 良

戴 花 的 执 扇 女 潘 玉 良

窗 前 女 郎

潘 玉 良

第五节 中国早期的美术教育
一、早期师范美术教育的特点: 1.在教学上以“兼学中西”为指导思想; 2.课程设置趋向于广博,而不求深专; 3.在师资结构上,是“中西合璧”; 4.在欣赏与实用之间偏重于实用。

二、最早的美术学校:
1.我国最早建立的专业美术院校是1911年 在上海创立的中西美术学校(后改名为 中华美术学校) 2.1912年11月,上海美专的前身“上海图画 美术院”创立,年仅17 岁的刘海粟任 院长。 3.1913年4月,我国第一所国立美术学校— —北京美术专科学校成立。

练习题
1.我国近代美术是在什么样的历史文 化背景下展开的,其发展有何特点? 2.早期美术留学生有哪几位?他们各自 有何代表作? 3.我国早期美术教育的基本情况怎样?


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