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现代首饰设计的情感元素


现代首饰设计的情感元素
[摘 要] 作者针对价值更新的现代首饰文化空间,提出了以人为核心,满足人们内心深处情感愿望作为首 要设计因素之设计理念确立的必要性。阐述了形状、形态、质感、色彩及材料美学等设计元素,在珠宝饰品中的 具体运用。 [关键词] 设计元素;形状;形态;质地;色彩

人们经常为了追求美而设计、制作首饰。 人类身体装饰物的产生和发展,最初

也许源于 审美的本能和求偶的需求,尔后扩展为财富地 位的象征。在很多种文化中,首饰都与财富、 地位紧密相连,但不容置疑的是吉祥的夙愿永 远是作为身体装饰物的首饰的存在话题。在过 去的几个世纪里,珠宝首饰是一门主要使用金 属材料的学科。珠宝首饰可能象征很多东西, 它可以象征一种联合体, 象征一个许诺或保证, 或者纪念某个事件,或者设计中所用的方法和 材料象征设计要表达的理念和意图??制作首 饰是一种捕捉浓缩的、沉淀了的感觉和情绪的 方法。首饰作为一种特殊的文化载体,在当今 世界的文化生活中,已经超越了传统审美原则 的局限。 长久以来, 珠宝首饰就和信念联系在一起。 ——基督教的十字架、犹太教的大卫之星和伊 斯兰教的新月?? 许多图标和象征性的符号是世界公认的, 而另外一些则可能只属于更小一些的群体。例 如,心形已经使用几个世纪了,是所有人都理 解的图案。另外一些图标如阴阳符号,一直都 存在,但最近才得到广泛的认可。大家越来越 喜欢有趣的、个人化的珠宝饰品。 在现代设计诸活动中,无论一个设计背后 的灵感和理念是什么,都有一些重要的元素是 在综合完善设计的过程中必须考虑的。为确保 没有错失任何可以改善、提高和丰富最终设计 的有价值的机会,必须花时间去考虑设计的空 间、形状、形态、肌理、色彩、五官感受、情 感冲击力、功能、材料和工序等设计元素。从

上的艺术设计活动,设计理念的确立是一个最 本质的问题。 “市场的需求就是设计的方向”首饰作为 装饰性美感的非功能性设计,是利用视觉元素 达到与人的沟通、观念的传达的设计目的, 以 人为核心的设计活动只有建立在精神认同上。 这便要求设计师把满足人们内心深处的愿望作 为重要的设计因素。 很多世纪以来,珠宝等首饰用来表达我们 的情感,而情感的表现是通过天生的和自然的 情感征兆来实现的。在产品设计中情感交流是 “设计师——产品——大众”的一种高层次的 信息传递过程。设计师的情感表现在这里是一 种编码过程,大众是一种解码或者说是审美心 理感应的过程:翻开首饰设计的历史,我们会 发现激发我们灵感的有崇敬、恐惧、欣喜、欢 笑和悲伤。有些情绪是个人才有的,然而有些 却是大家所共有的。 例如, 对蜘蛛的恐惧感 (蜘 蛛恐惧症)相对比较普遍,面对一个可怕的大 蜘蛛时,谁也会觉得不舒服。那些可能会引起 人们不舒适或者心神不安的元素的事物,对于 一个设计来说可能正是一种很好的吸引人们注 意力的方式,因为人们有被吸引到那些可怕或 者令人不安的事情上来的倾向(见 图) 。了解 这一过程能很好地解释人性化设计的概念。 幽默诙谐是另外一种在首饰领域中常常被 拿来研究的人的特质。一件设计作品如果具有

幽默感,通常就会具有迷人的吸引力,有许多 种唤起欢乐的方式,使你莞尔一笑,仅视觉图 像就传达了足够的信息。通过情感过程,一旦 [作者简介] 朱华欣(1970— ) ,女,湖北江陵人,荆门职业技术学院美术系讲师。研究方向:美术教育。 人对产品建立某种 “情感联系” , 原来没有生命 杨孔兵(1968— ) ,男,湖北松滋人,荆门职业技术学院美术系讲师。研究方向:艺术设计。 而体现从构思到成品这个设计思想的物化过程 的产品就能够表现人的情感和感受,变得有生 诠释的是一种独具特色的现代首饰设计理念。 命起来,从而使人对产品产生一种依恋,为佩 突出设计理念的必要性 建立在对现代 戴者提供话题。 首饰的个性化设计和个性化消费趋向认识问题
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图中蜘蛛的身体被仔细研究、并被详细地、技巧 性地描制下来,然后制作成一个大型的仿真蜘蛛吊坠。

需求是人们设计和生产出形形色色的产品 的动力。我们面对着各式各样、琳琅满目的商 品时,选择的标准就是是否需求。从“经验” 的层面上来说,只有产品的外观与功能同它们 唤起的情感结合在一起时,产品才具有审美价 值。众所周知设计起源于灵感,设计构思是一 种涵于设计之中的理念, 用来表达作品的意图。 在设计的初始就清晰地明确设计构思,能使设 计过程明确无误,并分析如何将个性化的元素 和工作有机联系,创造出作品特有风格。 设计元素 为设计构思选定的形状传达 着一件饰品绝大部分的最初视觉冲击力,能够 以微妙而显著的方式去改变一件首饰作品的语 言。因此,为了有效的设计,必须尽量了解所 选择的基本形状的特点。人造物体都有形状, 矩形、三角形等。形状开始隐含在空间中,不 同形态的形体结构构成有机的设计——造型。 例如,一个正方形,可以以简单方式体现出有 序的形状; 而圆形可以表现无限的循环, ; 三角 形则比较坚固,有中心,又具有方向性??使 用几何造型的设计主题,可以给人以整洁感, 但又不会显得修饰过度,相对而言它不会增加 观众想像及领悟的负担,另外也可改变形状的 特征即利用正负空间来强调外观变化。 设计形态在珠宝首饰中是个变幻莫测的 角色,拥有二维向三维空间的转化,刚开始设 计,设计稿可能是二维空间的,变化方向挂起 来的形态被重新定义了。形状和形态上的关联 反映在以人为本的设计模矩上。对于“形态” 的解释为: (1)事物的形状或表现, (2)生物 体外部的形状。由此可以看出,关于形态的分 类应该为生物的自然形态和造物的人工形态。 我们这里主要研究的是人工形态,即人类通过 对材料的有计划、 有目的加工而制造成的物品。 人工形态中的技术形态和艺术形态是设计的基 础。
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首饰是一个用来把玩和佩戴的,可触摸的 形式,经常被看作是我们自身身体的延伸。把 玩一件熟悉的珠宝饰物,是一种放松身心的好 方法,它给予我们幸福和舒适的感觉,感受质 地是一种绝妙的历程,不论怎样的效果,质地 都是一个强有力的设计元素。 “质地”这个词通常仅让人联想起触觉, 然而,它通常也是一段视觉经历。在设计过程 中不应该被忽视。一件作品可以由于其表面对 我们的刺激和给我们带来的感觉而把它从普通 提升到非凡,如对金属表面运用不同的抛光技 术,可创造出令人玩味的视觉效果,从而赋予 了设计额外的感官诉求。通过设计,人类熟悉 了自然材料; 通过发明, 人类熟悉了人工材料; 通过加工,人类熟悉了工艺技巧,由此人类创 建了第二自然。设计必须由材料来承担其功能 和形式。 随着现代社会人们对艺术作品形式多样化 的需求,以及审美情趣的不断改变,众多的设 计师、艺术家逐渐认识到材料肌理美在视觉艺 术作品中重要作用,材质自身的语言内涵差异 能形成不同效果,于是不断把综合材料的运用 带到艺术作品中,通过不同材料所反映出的效 果来展示个体的审美理性的需要,并把它当作 艺术外部构成因素和表现主体观念的一部分。 人类作为视觉反映敏感的动物,色彩是刺 激我们感官的非常重要的元素。运用色彩元素 是作品吸引人注意的最迅速、最有效的方式之 一,它能使首饰饰品更加丰富多彩,也能增强 人们购买它的欲望。科技的进步,给现代珠宝 首饰带来了更为宽广的选择范围,也意味着对 色彩的选择实质上是无穷尽的了。 现代首饰领域里创造色彩的原先的方法不 断地被设计师们探索,他们旨在通过研究与众 不同的材料和技术来建立个人的设计风格。人 们感受色彩和对色彩的反映在很大程度上是因 人而异的。然而,某些色彩却普遍被认为有特 殊的“个性”——例如,人们普遍用蓝色表现 平静,而夸张的红色则暗示激情或贪欲。通过 选择色彩,设计师有机会使自己的作品适合客 户的具体要求,可以根据顾客忽起的念头或季 节性的时尚潮流而变化。 文化在人们对待不同色彩的态度上起着至 关重要的作用:西方的新娘不会穿着红色出席 婚礼,一个中国新娘却将红色做为吉服穿着, 因为在中国传统文化中,红色是吉祥的颜色,

也代表一种信仰。理解色彩是如何影响一件作 品的视觉冲击力是非常必要的。一个色彩的特 征和冲击力会很容易随着用色的数量和密度的 改变而变得不同。 设计饰品的功能是以人为中心的,因此饰 品的材料选择、结构形式、造型形态等等设计 元素都必须以人为本,满足人的心理因素到生 理的舒适程度,人性化设计的最终目的是在产 品和人之间建立一种情感层面上的深刻关系, 实现“人与物”的高度统一。传统上珠宝首饰 起到财富投资和炫耀财富而使其他人羡慕佩戴 者经济条件的双重作用。在今天,这样一个知 识爆炸型的社会里,充斥着人们感官的是错综 交织的像蜘蛛网一样盘旋在我们上空的线路、 环境污染、生活压力?? 设计工作职业特点要求设计师担当着引导 时尚潮流的角色, 对于一个突出的设计家来说, 不仅是技术上的拓展, 重要是思维方式的升华。 让我们在现代设计艺术活动中,将如下理念贯 穿设计始终:虽然我们无法改变人生,但我们 可以改变人生观;虽然我们无法改变环境,但 我们可以改变心境。
[参考文献] [1] 袁维忠.设计要素点击[M].南京:江苏美术出 版社,2003,(8). [2] 英·伊丽莎白·奥尔费著 . 刘超 , 甘治欣译 . 北京:中国纺织出版社,2004,(3). [3] 赵农.设计概论[M].西安:陕西人民美术出版 社,2000,(9).

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