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徐志摩《偶然》课件


沙扬娜拉
——赠日本女郎 赠日本女郎 徐志摩 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重,道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 ——沙扬娜拉

背景知识
1924年5月,泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛 岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。而 这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬 娜拉》。最初的规模是18个小节,再版时,只 剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节, 便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰 戈尔耳提面命之故吧,《沙扬娜拉》这组诗无 论在情趣和文体上,都明显受泰戈尔田园小诗 的影响,所短的只是长者的睿智和彻悟,所长 的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。

沙扬娜拉
——赠日本女郎 赠日本女郎 徐志摩 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重,道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 ——沙扬娜拉

小组讨论
这首小诗给我们营造了怎样的画面

没有正面塑造人物形象 没有具体叙述活动场面 也没有什么更多的故事内容 仅一个简单的动作,一句普通的告别语, 就使人产生了丰富的联想,留下了美好的 回忆,确实不同凡响。 (氛围:幽谧恬淡,抒发了作者淡淡的离愁)

小组讨论
品味诗歌的语言 词语的锤炼 修辞的运用

构思精巧的比喻 ,描摹了少女的娇羞之态 将水莲花拟人化,生动形象,更显女郎美态 阳关三叠式的互道珍重,情透纸背,浓得化不开 用韵,他深得古典诗词的要领,“柔”、“羞”、 “愁”韵脚的和谐,且压平声韵。

矛盾修辞法
“蜜甜的忧愁” (全诗的诗眼) “密甜”说的是诗人和日本女郎之间的情谊深厚, 让诗人觉得蜜甜。而忧愁则指因为分别而生起的 离愁别绪。这不仅拉大了情感之间的张力,而且 使其更趋于饱满。 (矛盾修辞法是一种修辞手段 它是用两种不相调 矛盾修辞法是一种修辞手段,它是用两种不相调 矛盾修辞法是一种修辞手段 甚至截然相反的词语来形容一件事物,起到一种 和,甚至截然相反的词语来形容一件事物 起到一种 甚至截然相反的词语来形容一件事物 强烈的修辞效果,使得所表达的语义更强烈 使得所表达的语义更强烈。 强烈的修辞效果 使得所表达的语义更强烈。由于 这种修辞格往往能造成一种“出人意外的,引人人 这种修辞格往往能造成一种“出人意外的 引人人 胜的”效果) 胜的”效果

沙扬娜拉 “沙扬娜拉”是日语“再见”的意思。 徐志摩放在诗歌中,也便清脆有形、掷地 有声也赋有了诗意。可以说“沙扬娜拉” 是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的 翻译,既是杨柳依依的挥手作别,又仿佛 在呼唤那女郎温柔的名字。

迁移训练(小组讨论)
诗歌诉离别

1.君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。 —王勃:《送杜少府之任蜀州》 2.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。 —李白:《送孟浩然之广陵》 3.轮台东门送君去,雪上空留马行处。 —岑参:《白雪歌送武判官归京》 4.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。 —李白:《赠汪伦》 5.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。—唐.王维《渭城曲》 6.少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。—唐.贺知章《回乡偶书》 7.莫愁前路无知己,天下谁人不识君—唐.高适《别董大》

偶然
我是天空里的一片云, 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异, 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影 你我相逢在黑夜的海上, 你有你的,我有我的,方向; 你记得也好, 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮




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