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王维专题


唐代诗歌:总论
? 唐代文学的最高成就是诗歌,有一代文学之

称誉。诗歌的创作不仅古体、近体等各种形 式及艺术技巧都得到了长足的发展,而且作 家和作品众多。《全唐诗》所收诗歌近5万首, 作者2200余人,而且杰出诗人和优秀作品的 数量和质量都是其它时代无法比拟的。唐代 诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个 时期,这也是整个唐代文学的一般划分。

盛 唐 山 水 田 园 诗 集 大 成 者

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中国是一个诗的国度,这个诗国诗歌发展的高潮是在唐 代。李白是“诗仙”,杜甫是“诗圣”,王维是“诗 佛”。王维是足可与李白、杜甫鼎足而三的大诗人。不 仅如此,他又是一个虔诚的佛教信徒。佛教有一部《维 摩诘经》,是维摩诘向弟子们讲学的书,王维很钦佩维 摩诘,所以自己名为维,字摩诘。在他生前,人们就认 为他是“当代诗匠,又精禅上理。”(苑咸《酬王维序》) 死后更得到“诗佛”的称号,王维是中国文学史上唯一 享有了“诗佛”之称誉的诗人。 正因为他笃志信佛,所以他的诗歌创作也在不同程度上 受到了佛教思想的影响——诗中有禅味。这一方面是因 为诗人博学多才,佛缘殊胜,躬身修禅,深得禅家三昧; 另一方面,他的佛学理论修养非常精深,历史上很少有 诗人能够企及,称王维为“诗中之佛”当是不过分 的。

绘 画 、 音 律 无 不 精 通 被 人 誉 为 文 章 冠 世 画 绝 千 古

王维(700——761),字摩诘 ,祖 籍太原祁(今山西祁县)少有才名, 15岁宦游长安,21岁中进士(玄宗开 元九年即公元 721 年),任太乐丞, 因伶人舞黄狮子事获罪,贬济州司仓 参军。此后开始亦官亦隐的生涯。先 后隐居淇上、嵩山、终南山,历任右 拾遗、河西节度判官等职。 安史之乱(天宝十四年)中,被迫 接受伪职。两京收复后,因此被定罪 入狱,但终获赦免,官复原职,后不 断升迁,官至尚书右丞。不过,王维 晚年已无意于仕途荣辱,退朝之后, 常焚香独坐诵经,卒于辋川别业。

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创作分期
? 王维以五言律诗和绝句著称。王维的思想可

分为前后两个时期,所以其诗也有两种风格, 以天宝初年即王维40岁左右为界。前期的诗 大都反映现实,有积极的人生态度和政治抱 负,热情,开朗,雄心勃勃。他在这时期创 作的政治诗和边塞游侠诗,洋溢着青春朝气 和理想光芒,饱含情韵。后期则多是描绘田 园山水,王维最擅长的也是田园诗。

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后期,则由于生活上和政治上的一系列挫折,思想 趋于消极,他隐遁山林,笃志奉佛,其创作题材也 转向了山水田园,写下了许多著名的山水田园诗, 为人们所称誉的五绝组诗《辋川集》二十首、《山 居秋暝》、《渭川田家》等作品,便是这方面的代 表。王维在这些诗中,极力追求一种幽暝、恬适而 又空灵的静美境界。无论是“明月松间照,清泉石 上流”(《山居秋暝》),还是“人闲桂花落,夜 静春山空”(《鸟鸣涧》),或是“深林人不知, 明月来相照”(《竹里馆》),“涧户寂无人,纷 纷开且落”(《辛夷坞》)等等,都写出‘种清幽 澄净的意境,寄寓着作者宁静淡泊的心情,有时甚 至流露出一种冷寂凄清的色彩,形成一种空寂旷淡 的艺术风格。此外,王维还有一些意境高远的山水 诗,如《汉江临眺》;也有一些感情真挚的抒情小 诗,如《送元二使安西》、《相思》等。

艺术成就——山水田园诗的集大成者
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“诗中有画”:诗画美 ——“味摩诘之诗,诗中有画”

这是苏轼高度赞扬王维山水诗成就的。王维以诗人 兼画家的眼光来观察客观世界,凭着自己长期隐居 于山水林壑之间对自然的独特敏感与对画理的娴熟 运用,他别巨匠心地剪取自然界中那些最有特征的 水色山光写入诗中,凭借诗情绘画,使山水诗与山 水画互为渗透,融而为一。 ? 他的山水诗不仅体现出画诗的构图,色彩和造型之 美,还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采, 给自然景色注入了人的气质,人的性格,人的精神, 从而使他的诗,形神俱佳,气韵生动。
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山水田园诗派形成的原因:
? 1、社会原因
? “贞观之治”和“开元盛世”,大唐帝国的

综合国力极度强盛。南北统一,版图辽阔, 交通发达,社会稳定,文人得以从心所愿地 漫游天下,从而扩大了视野,开阔了胸襟, 丰富了体验,激发了诗情。而整个社会物资 空前富裕,使文人得到良好的生活保障。

2、思想基础
? 唐代儒、释、道三教并重,思想相当开放,

文人不仅仅尊从儒学,信佛、学道也成为时 尚。佛家倾向空寂清静,道家主张返朴归真, 佛、道两家普遍占有佳山秀水,这在较大程 度上诱发和助长了文人对山林的偏爱与向往。 隐逸之风盛行则是山水田园诗派发展的主要 思想基础。盛唐文人特殊的思想风尚和生活 经历极大地密切了他们和山水田园的联系, 切实地促进了山水田园诗创作高峰的形成。

3、文学本身的承传
? 由文学演进的轨迹来看,盛唐山水田园诗是

在继承陶渊明、谢灵运以来诗歌传统的基础 上所实现的进一步开拓和发展。陶、谢等前 代诗人的创作以及成就,在一定程度上启发 了盛唐诗人的文学情思,并且提供了必要的 艺术借鉴,使山水田园诗在盛唐诗苑肥沃的 土地上开放出更加鲜艳迷人的花朵。

代表诗人
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盛唐山水诗人主要有:孟浩 然、王维、储光羲、常建、祖 咏等。

山水田园诗欣赏指引:
1、把握描写对象的特征——即“意象” ? 2、用想象去还原整首诗的画面。(抓住主要意象) ? 3、“一切景语皆情语”——从种种“意象”中领会 作者的思想情感。(知人论世) ? 即:在分析其中的景物描写时,应注意作者选取了哪 些景物,有什么特征,渲染了何种气氛或传达了何种 情感,情景之间关系(情、景交融/情、景衬托)如何 等问题。
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如《鹿柴》: 空山不见人,但闻人语响。 返景入深林,复照青苔上。
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想象画面感: ? 幽静的山谷里不见人影,只能听到那说话的声音。落 日的馀辉映入了深林,返照在青苔上景色宜人,全诗 描写了鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。 ? (怎样写的?) ? 一二句以有声反衬空寂;三四句便是以光亮反衬幽暗, 写出空山的杳无人迹,寂静与幽暗。(诗人正是以他特有
的画家对色彩的敏感,音乐家对声音的敏感,才把握住了空山人 语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界.)

(回忆《山居秋暝》)

辛夷坞 木末芙蓉花,山中发红萼。 涧户寂无人,纷纷开且落。
1、用自己的语言描述画面感: ? 当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然 地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚, 显示着一派春光。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧 户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下 片片落英,了结了它一年的花期。全诗描绘了在深 山幽涧中辛夷花自开自落的自然景色 。 ? 2、怎样写的? ? 以动衬静。(用发、开、落等动词写花开花落,山 林之幽静气氛就表现出了了。) ? 3、表达的诗人情感如何?
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背景简介:
王维写辋川诗时是在晚年。自唐玄宗开元二十四年 (736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台, 朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他 倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无 能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于 禄位。 ? 于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过 着亦仕亦隐的生活。而他的这时辋川诗以田园山水 为题材,描绘自然优美的景色,表现幽静的境界, 但其中也有一些寄慨,透露了作者内心的苦闷。 ? 如:“来者复为谁,空悲昔人有”(《孟城坳》), “上下华子冈,惆怅情何极”(《华子冈》)。
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诗人情怀
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1、全诗由花开写到花落,而以一句环境描写插入其中,前 后境况迥异,由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹, 却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感。所谓“岁华尽摇 落,芳意竟何成”(陈子昂《感遇》)的感慨,虽没有直接 说出来,但仍能于形象中得到暗示。 2、山林之清幽,花自开落,可以感受到诗人超凡脱俗的淡 泊情怀。——草木有本心,何求美人折!(张九龄《感遇》) 3、辛夷花在春天开放茂盛,展示它的生机和活力,但一树 的芳华面对的却是“涧户寂无人”,自开自落,在深山中了 结了自己美丽的行程。这是多么孤独而又冷落的令人难堪的 境地! ——诗人寂寞之意与淡泊之情寓于诗中。 4、艺术地表现了这种“不悲生死,不咏寂灭”的“无生” 禅理。

赏析:积雨辋川庄作
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。 野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?
1.菑:《尔雅· 释地》说:“田一岁曰菑,二岁曰新田, 三岁曰畲。 2.朝槿:即木槿。花朝开暮落﹐故常用以喻事物变化之速或时间的短暂。 3.露葵:即莼菜,是一种多年生宿根性水生蔬菜。

首联:“积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。” 1、还原画面感。2、最为欣赏哪个字?

写田家生活,是诗人山上静观所见:正是连雨时节, 天阴地湿,空气潮润,静谧的丛林上空,炊烟缓缓 升起来,山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍, 把饭菜准备好,便提携着送往东菑──东面田头,男 人们一清早就去那里劳作了。 ? 一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切 传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家 早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动 画面,秩序井然而富有生活气息,使人想象得到农 妇田夫那怡然自乐的心情。
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颔联:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂
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看吧,积雨给水鸟带来了快乐,使鸣禽更觉凉快。广漠空蒙、 布满积水的平畴上,白鹭翩翩起飞,意态是那样闲静潇洒; 听啊,远近高低,蔚然深秀的密林中,黄鹂互相唱和,歌喉 是那样甜美快活。 “飞”、“啭”字:写出了辋川夏日特色:百鸟飞鸣。诗人 选择了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自 的背景加以描绘的:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自 有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一 则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏 木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨 天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是 很好的例证。

颈联:山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。
? 诗人独处空山之中,幽栖松林之下,参木槿

而悟人生短暂,采露葵以供清斋素食。 ? 这情调,在一般世人看来,未免过分孤寂寡 淡了吧?然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人,却 从中领略到极大的兴味,比起那纷纷扰扰、 尔虞我诈的名利场,何啻天壤云泥!

尾联:野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?
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补充“争席”、“海鸥”意象: 《庄子?杂篇?寓言》载:杨朱去从老子学道,路上旅舍主人欢迎他, 客人都给他让座;学成归来,旅客们却不再让座,而与他“争席”, 说明杨朱已得自然之道,与人们没有隔膜了。 《列子?黄帝篇》载:海上有人与鸥鸟相亲近,互不猜疑。一天,父 亲要他把海鸥捉回家来,他又到海滨时,海鸥便飞得远远的,心术不 正破坏了他和海鸥的亲密关系。 这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,抒写诗人 淡泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”、“习静”的 结果。

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野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称:我早已去机心,绝俗念,随缘任 遇,于人无碍,与世无争了,还有谁会无端地猜忌我呢?庶几乎可以 免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。

诗人情怀
? 这首七律,形象鲜明,兴味深远,表现了诗

人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,是王维 田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全 唐七律的压卷,说成“空古准今”的极至, 固然是出于封建士大夫的偏嗜;而有人认为 “淡雅幽寂,莫过右丞《积雨》”,赞赏这首 诗的深邃意境和超迈风格,艺术见解还是不 错的。

小结:“诗中有画”的缘由:
? 首先,他非常善于捕捉形象,然后加以细致

刻划,构成一个生动的画面,如“明月松间照,
清泉石上流”,“泉声咽危石,日色冷青松”等名 句,捕捉明月、青松、清泉、危石等形象,组成极 幽静清新的一幅幅风景画面。
? 其次,他还非常善于捕捉自然界的色彩与声

音,把它们组合在自己的诗篇之中,使诗中 画面,有声有色,有动有静,生动活泼,形 象鲜明。

再次,“形神兼似”的空灵美。 ? 王维诗歌往往以简笔勾勒的方法,追求一种萧疏清 淡的水墨写意画的意境,重神韵不重形似。 ? 如王维诗中最爱用“静”、“淡”、“远”、 “闲”、“清”、“孤”、“寂”、“空”、“深” 一类字样 来营造一种“禅”、“虚”、“无”、 “幽静”等意境。如:“人闲桂花落,夜静春山空。 月出惊山鸟,时鸣春涧中。”(《鸟鸣涧》)以及 名句“明月松间照,清泉石上流”(《山居秋暝》) “坐看苍苔色,欲上人衣来”(《书事》)等,往 往荡涤读者之胸襟,给人以恬淡宁和的无尽遐思。
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