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山东高考基本能力音乐知识点整理


音乐部分 一.音乐要素及音乐语言 1.音乐的基本要素: 高低(由频率决定)长短(发音体振动时间)强弱(振幅决定) 音 色(乐器种类决定) 。 2..音乐的形式要素:节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。 3..节奏,是指音乐运动中音的长短和强弱。 节拍节奏 2/4 强、弱 3/4 强、弱、弱 4/4 强、弱、次强、弱 3/8 强、弱、弱 6/8 强、弱、弱、次强

、弱、弱 进行曲:节奏清晰,结构方整,为使队列行进时步伐一致的乐曲,常用偶数拍子(2/4、4/4)。 华尔兹(圆舞曲) :起源于奥地利民间的三拍子舞曲。 切分音节奏性(新疆音乐、黑人音乐) :

4.力度,音乐中音量的强弱程度。 pp 很弱 p 弱 mp 中弱 mf 中强 f 强 ff 很强 sf 某一音特强 crese(渐强) decrese(渐弱) 5.音色: (发音体的质地、形状、振动方式,发音方法、泛音多少强弱决定) 6.音符:如:6— — — (全音符) 6— (二分音符)6(四分音符)6(八分音符)6(十 六分音符)6(三十二分音符) ?符点,是前面音符时值的一半。 7.调式,包括大调式,小调式,五声民族调式(宫商角徵羽) 二.多彩的民歌 1.民歌是由人民群众口头创作的,特点:口头性,即兴性,集体性,变异性等。 2.民歌的体裁:劳动号子(农事号子) (船渔号子) 、山歌(花儿) (山曲) (赶马调) (信天 游) 、小调、儿歌、风俗歌等。 3.西北民歌 代表曲目: 《脚夫调》 (陕北信天游)《赶牲灵》 、 (陕北信天游)《上去这高山望平川》 , (青海 花儿)《下四川》 、 (甘肃河湟花儿)《刨洋芋》 、 (山西民歌) 风格特点:以花儿和信天游最具代表性,花儿流行在青海、甘肃、宁夏一带的山歌,旋律高 亢、悠长、多用假声或真假声结合的方法。信天游是流行在陕西、甘肃、宁夏一带的山歌。 节奏自由、旋律高亢辽阔、起伏较大、节奏工整、表达感情较为细腻。 5.中原民歌 代表曲目:山东民歌《沂蒙山小调》 ,又名《沂蒙山好风光》 ;河南民歌《王大娘钉缸》是《好 汉歌》的创作素材;河北民歌《孟姜女哭长城》江苏民歌《茉莉花》 风格特点:民歌以小调为主,其次是秧歌、号子,山歌极少。 6.南方民歌 代表曲目:云南民歌《弥渡山歌》 《小河淌水》 ,浙江民歌《对花》 《对鸟》 ,湖北民歌《幸福 歌》 《龙船调》 、江苏《孟姜女》 《茉莉花》 《无锡景》 、湖南《铜钱歌》 风格特点:歌词含蓄内在,善用比兴;旋律婉转、流畅、细腻、抒情;结构形式大多短小精 悍。 7.蒙古音乐:长调和短调 代表歌手:宝音德力格尔、德德玛、腾格尔等 代表曲目:长调《牧歌》 《辽阔的草原》 ,短调《嘎达梅林》 《森洁德玛》 常用乐器:马头琴、四胡、胡毕斯、火不思等 8.藏族音乐:民间音乐、宗教音乐、和宫廷音乐 常用乐器:扎木聂、竹笛、扬琴、藏京胡等 代表曲目: 《唱支山歌给党听》《翻身农奴把歌唱》 、 《北京有个金太阳》 《北京的金山上》 《宗巴朗松》 《天上飘着彩虹》 《酒歌》 代表歌手:才旦卓玛、泽娜卓玛、宗庸卓玛等

著名歌手韩红演唱的《天路》,形象的表达了藏族儿女对铁路建成通车的喜悦心情。 《酒歌》 , 又名《年轻的朋友》 ,相互敬酒时所唱 9.维吾尔族音乐:民间歌曲、歌舞音乐、器乐曲、说唱音乐、木卡姆 代表曲目: 《半个月亮爬上来》 《阿拉木汗》 《送我一枝玫瑰花》 《掀起你的盖头来》 《牡丹汗》 《 《新疆好》 《达坂城的姑娘》等。 常用乐器:冬不拉、手鼓、弹布尔、热瓦普 木卡姆:集歌、舞、乐于一体的大型综合艺术形式。 10.南方民歌多使用五声调式,北方多用七声。 小调特点:词曲比较明丽婉转、优美流畅、节奏规整,结构严谨,感情表达细腻、委婉。 长调特点:旋律舒展悠长,节奏自由,句幅较大。 短调特点:节奏整齐,句幅较窄,字多腔少,具有叙述性。 11.民歌与创作歌曲的区别 民歌 创作歌曲 作曲 群众口头创作 根据作曲法则创作 歌词旋律 流传中有变化发展 固定不变的 流传 口耳相传 记谱传流 风格特点 民族地方特性 作曲者的个性特征 三、乐器舞蹈 1.民族乐器: “金—钟、铙;石—磬;土—埙、缶;革—鼓、鼗;丝—琴、瑟;木—柷、敔;匏—笙、竽; 竹—箫、篪。,称作“八音” ” 。 吹管乐器:笛、管、笙、唢呐 弹拨乐器:琵琶、三弦、阮、扬琴 拉弦乐器:板胡、高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴 打击乐器:镲、锣、鼓、木鱼、梆子 2.中国的十大古曲:古琴曲: 《流水》 《广陵散》 《阳春白雪》 《平沙落雁》 《梅花三弄》 《渔 樵问答》 《胡笳十八拍》琵琶曲: 《十面埋伏》 《夕阳萧鼓》 (春江花月夜) 《汉宫秋月》 3.地方剧种 ①山东: ( 吕剧 《李二嫂改嫁》、 ) 柳子戏 (2006 年第一批国家级非物质文化遗产) 茂腔 、 (2006 年第一批国家级非物质文化遗产) 、五音戏、柳琴戏、两夹弦 ②江苏:昆曲( 《牡丹亭》 《桃花扇》、锡剧 ) ③安徽:黄梅戏( 《天仙配。 《女驸马》、凤阳花鼓 》 ④上海:沪剧 ⑤广东:粤剧(红梅记) 、潮剧 ⑥山西:晋剧 ⑦陕西:秦腔 ⑧浙江:越剧(《梁山伯与祝英台》 《红楼梦》 《西厢记》) ⑨河南:豫剧( 《穆桂英挂帅》 ) ⑩河北:评剧( 《花为媒》 ) ⑾四川:川剧( 《变脸》 ) ⑿湖南:花鼓戏( 《刘海砍樵》 ) 4.民族舞蹈 木卡姆:维吾尔族(民歌、歌舞、器乐)一体。 嚢玛:藏族传统歌舞 筷子舞:蒙古 锅庄:藏族民间歌舞 芦笙舞:贵州、湖南、广西、云南的苗族、侗族、纳西族 长鼓舞:朝鲜族、广东、广西湖南的瑶族 孔雀舞:傣族 5.被称为“五世同堂”的是: 《快花六板》 《花六板》 《中花六板》 《老六板》 ,五曲同出一宗, 多在喜庆之日成套演奏。 四.歌剧/戏剧 1.世界三大古老戏剧文化:希腊的悲剧喜剧,印度的梵剧,中国的戏曲。 2.中国新歌剧发展阶段: 探索阶段: (1919—1944)黎锦晖《麻雀与小孩》聂耳《扬子江暴风雨》 奠基阶段: (1944—1955) 《兄妹开荒》 《夫妻识字》 《刘胡兰》 《小二黑结婚》

深入探索阶段: (1956——) 《洪湖赤卫队》 《江姐》 《伤逝》 新歌剧代表作: 中国歌剧 经典唱段 《白毛女》 《北风吹》 《十里风雪》 《扎红头绳 》 《恨是高山愁是海》 《洪湖赤卫队》 《洪湖水,浪打浪》 《没有眼泪,没有悲伤》 《看天下劳苦人民都解放》 《江姐》 《红梅赞》 《绣红旗》 《我为共产主义把青春献》 《小二黑结婚》 《清粼粼的水蓝莹莹的天》 《伤逝》 《一抹夕阳》 《紫藤花》 《不幸的人生》 3.外国歌剧 经典唱段 作者 《卡门》 《卡门序曲》 《斗牛士之歌》 《哈巴涅拉舞曲》 比才-地中海艺术的太阳 《茶花女》 《饮酒歌》 威尔第-歌剧之王 《图兰朵》 《今夜无人入睡》 意大利普契尼 《费加罗的婚礼》 《你们可知道》 莫扎特-音乐神童 《罗恩格林》 《婚礼进行曲》 德国瓦格纳 新中国第一部歌剧: 《白毛女》 (马可) 中国第一部清唱剧: 《长恨歌》 (黄自) 最早民歌集: 《诗经》 五.京剧 2.四大徽班:三庆、四喜、和春、春台。 3.四大名旦:梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。 4.四大行当:生(老生、小生、武生等) 、旦(青衣、正旦、花旦、刀马旦等) 、净(花脸) 、丑 (文丑武丑) 。 5.京剧的唱腔:分为二黄和西皮两种。二黄的旋律平稳、节奏舒缓,唱腔较为凝重、浑厚稳健, 适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。西皮的旋律起伏变化较大,节奏紧凑,唱腔较为流畅轻 快善于表现欢乐坚毅的情绪。 6.京剧的板式:一板一眼(相当于 2/4 拍) ;一板三眼(4/4 拍) ;一板无眼(相当于 1/4 拍) ; 无板无眼(称为散板) 。 7.京剧的伴奏称为“场面” 。分为“文场”和“武场”两部分。文场为唱腔伴奏,为管弦乐部分; 武场配合身段表演,为打击乐部分。 8.古典京剧的代表曲目: 《看大王在帐中和衣睡稳》 (京剧《霸王别姬》选段)《海岛冰轮初转 ; 腾》(《贵妃醉酒》选段)。 9.现代京剧的代表曲目:梅兰芳《孽海波澜》 《邓霞姑》 《抗金兵》 ;程砚秋的《荒山泪》 《青霜 剑》 ; 10.八大样板戏是指:京剧《红灯记》 《沙家浜》 《奇袭白虎团》 《智取威虎山》 《海港》芭蕾舞剧 《白毛女》 《红色娘子军》交响音乐《沙家浜》 11.京剧的脸谱:①红色:忠勇义烈,如关羽、常遇春。②黑色:刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽, 如包拯、张飞、李逵。③黄色:凶狠残暴,如宇文成都、典韦。④蓝色粗豪暴躁、窦尔敦、马武。 ⑤白色:奸臣、坏人,如曹操、赵高 六.亚州音乐 1.亚洲可分为五个音乐文化区:东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。 地区 国家 代表曲目 风格特点 东亚 中国、日本、韩 蒙古《四岁的 呼麦,是一种一个人同时唱两个声部的歌唱 国、朝鲜、蒙古 红鬃马》 (呼 艺术。是蒙古族人民中特有的一种民间唱法。 麦) 2009 年世界非物质文化遗产 东南亚 印度尼西亚(千 《星星索》 《梭 这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。曲调缓慢 岛之国)、泰国 罗河》 悠扬,带有哀伤色彩,每句前紧后松,唱法 柔和松弛。 南亚 印度、 《欢迎》萨朗 印度音乐的特点:有很多滑音和装饰音,波 孟加拉 (音乐之 吉(被称为印 浪形和曲线式的旋律,多变的即兴演唱、演 邦) 度的小提琴) 奏,器乐曲中多持续音,歌声中略带有鼻音

西亚

中亚

演奏 阿拉伯、伊朗、 《巴雅提木卡 阿塞拜疆 姆》卡曼贾演 奏 乌兹别克斯坦 《信号》

色彩。 《木卡姆》是一种由多首乐曲组成的组曲, 通常由某一特定调式为主贯穿全曲。伊斯兰 文化,风格柔和、持重 中亚和西亚属于伊斯兰文化,风格柔和、持 重。

藏族·扎木聂 蒙古族·马头琴

朝鲜族·长鼓

瑶族·长鼓

维吾尔族·热瓦甫 维吾尔族·手鼓

维吾尔族·冬不拉 维吾尔族· 弹布尔

印度·萨朗吉(印度的小提琴)印度·西塔尔 朝鲜族·伽倻琴 七.非洲歌舞音乐 1.代表作品:加纳民歌《非洲赞歌》 (歌唱与马林巴演奏) ,布隆迪圣鼓《鼓舞》 ,坦桑尼亚 民间乐曲《门库尔雅》 (马林巴琴演奏) ,塞内加尔《男孩之舞》 (舞蹈鼓乐) 。 非洲音乐的特点:高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。 (功能性;自娱性质) 2.特色乐器:马林巴琴、拇指钢琴姆比拉、鼓及各种敲击乐器。

马林巴琴

拇指钢琴姆比拉

卡曼贾

鼓(非洲音乐灵魂) 六、欧洲民间音乐 1.欧洲民间音乐代表曲目:保加利亚民歌《鸟儿在歌唱》 苏格兰风笛演奏《优雅》 罗马尼亚排箫演奏《森林的多伊那和妇女的舞蹈》 2.特点:音阶呈多样化,主要是七声音阶,除东欧的节奏比较复杂外,其他地区大多采用 均分拍,歌曲多采用分节歌结构。 3.欧洲歌曲的体裁:叙事歌曲、爱情歌曲、节庆歌曲。 4.特色乐器:

竹筒琴

苏格兰风笛

爱尔兰风笛

罗马尼亚排箫

意大利曼陀林

七、拉丁美洲音乐 1.代表曲目:秘鲁民间乐曲《告别》 (演奏乐器:排箫、盖那笛、恰朗戈) 墨西哥歌曲《美丽的小天使》 (体裁“松” ) 探戈舞曲《小伙伴》 (阿根廷最著名的探戈舞曲。音乐特点是运用多种多样的切分音) 2.拉丁美洲音乐大体上可分为:印第安人音乐、拉丁美洲民间音乐、以黑人为中心的非洲 —美洲音乐三个类型。具有欧洲音乐、印第安音乐、非洲音乐的特点 3.特点:旋律美妙、节奏独特、和声浓郁、色彩丰富,旋律大都以七声音阶为基础,歌舞 音乐是拉丁美洲音乐的灵魂、非洲黑人音乐相融合的产物。 4.特色乐器:秘鲁排箫、盖那笛、恰朗戈

秘鲁排箫

盖那笛 八.音乐界的美誉 巴赫(德国) :音乐之父,复调大师 德彪西 ( 德 国 ):印象派大师 莫扎特 ( 德 国 ):音乐神童 贝多芬 ( 德 国 ):乐圣 集古典主义之大成,开浪漫主义之先河。 舒伯特 ( 德 国 ):艺术歌曲之王 韩德尔 ( 德 国 ):音乐神灵 卡拉杨 ( 德 国 ):指挥之王

肖邦 ( 波 兰 ):钢琴诗人 李斯特 ( 匈牙利 ):钢琴之王 老约翰.施特劳斯( 奥地利 ):圆舞曲之父 小约翰.施特劳斯( 奥地利 ):圆舞曲之王 海顿( 奥地利 ):交响乐之父,弦乐四重奏之父 帕格尼尼 ( 意大利 ):小提琴之王 威尔第( 意大利 ):歌剧之王 柏辽兹 ( 法 国 ):交响乐诗人 比才(法国) :地中海艺术的太阳 格林卡(俄罗斯) :俄罗斯民族乐派之父 路易斯·阿姆斯特朗(美国) ;爵士乐之父 柴科夫斯基 ( 俄 国 ) :舞剧音乐大师 乔羽:词坛泰斗 聂耳、冼星海:人民音乐家 德国“三 B 作曲家”(巴赫、贝多芬、勃拉姆斯) : 维也纳被称为“音乐之都” ;孟加拉被称为“音乐之邦” 。 九.欧洲音乐发展史 1.巴罗克时期:1600—1750 年音乐特点:作品大都宏伟壮观,以充满动力、线条复杂的 复调音乐为主。 代表人物:巴赫(德国《马太受难曲》顶峰《十二平均律钢琴曲》比中国晚 100 年) ,亨德 尔(清唱剧《弥赛亚》,斯卡拉蒂 ) 2.古典主义时期:1750—1820 年音乐特点:崇尚理性,结构严谨,以简洁明快的主调音乐 为主。 代表人物:海顿(奥地利)清唱剧《创世纪》 《四季》 莫扎特(奥地利) :歌剧《费加罗的婚礼》 《魔笛》 《唐璜》 贝多芬(德国) :第三交响曲(英雄)第五交响曲(命运)第六交响曲(田园)第九交响曲 (合唱)钢琴奏鸣曲《月光》 《悲怆》 《热情》 3.浪漫主义时期:1820—1910 年,艺术歌曲与标题交响音乐是典型代表。 代表人物:舒伯特(奥地利)《魔王》 : 《鳟鱼》 《菩提树》 肖邦(波兰)《夜曲》 小调革命练习曲》 : 《C 李斯特(匈牙利) 柏辽兹(法国,首创标题音乐): 《罗密欧与朱丽叶》 《幻想交响曲》 李斯特(首创交响诗题材) 《匈牙利狂想曲》 《爱之梦》 门德尔松、 《奥涅金》 比才:法国,歌剧,《卡门》 约翰.施特劳斯:奥地利作曲家, 《蓝色多瑙河》 4.民族乐派:1860 年左右,瞬间的主观印象,重视和声乐器色彩,意境幽静朦胧飘忽空幻。 斯美塔那(捷克 交响诗套曲《我的祖国》、德沃夏克(捷克 《第九(自新大陆)交响曲》、 ) ) 西贝柳斯(芬兰) 、格林卡(俄国) 柴可夫斯基(俄罗斯) :舞剧《天鹅湖》 《胡桃夹子》 《睡美人》歌剧《黑桃皇后》管弦乐曲 《1812 年序曲》 5.印象乐派(19 世纪末 20 世纪初) :德彪西( 德 国 ):《亚麻色头发的少女》 《意象》 (钢 琴曲) 《大海》 (素描交响) 5.表现主义时期(20 世纪后) :表现内心孤独,苦闷,恐惧,绝望等情绪。 勋伯格(奥地利) 、贝尔格、韦伯恩 6.爵士乐(20 世纪初)


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