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送别诗专题讲解


四、送别诗
一、导入: 江淹《别赋》:“黯然销魂者,唯别而已矣!” 诗歌是诗人感情宣泄的主要形式。而情感不外于亲情、友情、爱情,当遭遇这些感情 分离时,诗人们一般会借助于诗歌来表达自己的情感。为了生活或是自己的理想追求,诗 人们多要经历离亲别友,而且联系的方式以书信为主。又因为古代交通闭塞,道路崎岖难 行,交通工具落后,常常是一别动辄多年,很多年不得见面( “一别之后,

两地相悬” ) , 再会难期,甚至永无见期,像贺知章十多岁离家,八十岁才能回乡, “少小离家老大回” 的情况决不止他一人。因而古人更重离别。 士大夫们送别,不光是备酒饯行,折柳相送,还常常写诗送给行者(送别) ,或留给居 者(留别) ,所以,表达离愁别绪是古代诗歌常见的一种主题。 “相见时难别亦难” ,诗歌多用于友朋相离,词多用于男女相别。 二、文题(送、赠、别等) 例:送××: 《送元二使安西》 (王维)《送友人》 (李白) 《送孟浩然之广陵》 (李白) 《送杜少府之任蜀州》 (王勃) ;赠××: 《赠汪伦》 (李白) ;别××: 《别董大》 (高适) 三、表现要点: (一)这类诗歌大多缠绵凄切,充满感伤情调。它们常常表现: 1、离别之愁(离愁别绪、离情别恨) ,多迷恋、伤感。如白居易的《赋得古草原送别》 : “又送王孙去,萋萋满别情。” 2、相逢之喜。如唐·李益的《喜见外弟又言别》 : “十年离乱后,长大一相逢。问姓惊 初见,称名忆旧容。别来沧海事,语罢暮天钟。明日巴陵道,秋山又几重。 ” 3、友人之间的深厚情谊,多赞美、留恋。 (或依依不舍、或别后切切思念、或安慰 激励勉励) 。赞美友人深厚情谊的如李白的《赠汪伦》 。依依不舍、别后切切思念的如柳永 的《雨霖铃》等。 心情:孤独、寂寞、怅惘、惆怅、失落、担忧?? (二) 也有豁达、 豪放的 (表达诗人豁达的胸襟和豪放的气度) 。 如高适的 《别董大》 : “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君?” (三)也有另有借题发挥的,主要不是表现离情而是表达自己志向或抒发内心的愤 懑的。表达自己的志向的如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》 : “寒雨连江夜入吴,平明送客楚山 孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 ”既表达自己志向又抒发内心的愤懑的如李白的 《梦游天姥吟留别》 。 四、特征(意象) : (一)地点类 1、长亭、短亭(是陆上的送别之所)与南浦(水边的送别之所) 长亭、南浦意象的运用与我国古代南北地理气候、交通工具等因素之间紧密联系。 一般地说,北方多高原山脉,气候干燥,交通以车马为主。在车马所行的古道边,早 在秦汉时就已设置亭台,供行旅休息或送别饯行之用。当时是十里置长亭,五里置短亭, 所以古代送别诗歌中经常出现“长亭”、“短亭”的意象。 李白《菩萨蛮》:“何处是归程?长亭更短亭。”柳永《雨霖铃》:“寒蝉凄切,对 长亭晚。”李叔同《送别》:“长亭外,古道边,芳草碧连天。” 而南方雨水多,江河湖泊,纵横交错,交通多用舟船,所以南方送别诗中,长亭、短 亭、阳关、古道等意象相对要少一些,而“浦”或“南浦”等意象却是常见。
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譬如屈原的《楚辞》《九歌·河伯》“与子交手兮东行,送美人兮南浦”,最早见此 意象。后来,江淹《别赋》中写道“春草碧色,春水渌波;送君南浦,伤如之何?”之句, 将离愁别绪与“南浦”联系起来,从此以后,“南浦”便经常见于送别诗中,成为一个蕴 涵离别愁绪的特定意象。 有时也写作“别浦”, 或与“北梁”对举 (谢朓 tiǎo 《鼓吹曲· 送 远曲》“北梁辞欢宴,南浦送佳人。”),均写离别。甚至后来,成为曲调词牌名,其内 容也多写离别。 白居易《南浦别》“南浦凄凄别,西风袅袅秋。一看肠一断,好去莫回头。” 古人水边送别并非只在南浦, 但由于长期的民族文化浸染, 南浦已成为水边送别之地 的代名词。 2、劳劳亭、谢(公)亭:送别之地。 劳劳亭,三国吴时建,故址在今南京市区南,是古时送别之所。 李白《劳劳亭》 天下伤心处,劳劳送客亭。春风知别苦,不遣柳条青。 谢亭,又叫谢公亭,在宣城北面,南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别 朋友范云,后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。 李白《谢公亭》诗说:“谢亭离别处,风景每生愁。客散青天月,山空碧水流。”反 复不断的离别,使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。 许浑《谢亭送别》:“劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天风 雨下西楼。” 3、渭城、阳关、古道、北梁:送别地。 王维《送元二使安西》“渭城”、“阳关” 马致远《天净沙·秋思》“古道”,李叔同《送别》中的“长亭外,古道边”。 江淹:“视乔木兮,诀北梁兮永辞。” 4、灞陵、灞桥、柳岸:送别地。据《三辅黄图·桥》记载:“霸桥在长安东,跨水 作桥。汉人送客至此桥,折柳赠别。”唐代西安的灞陵桥,是当时人们到全国各地去时离 别长安的必经之地, 而灞陵桥两边又是杨柳掩映, 这儿就成了古人折柳送别的著名的地方, 如李白《忆秦娥》 : “箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。 ”自灞桥 折柳的故事产生以后,柳和离别已似乎有了某种必然的联系。后世就把“灞桥折柳”作为 送别典故的出处。 5、西楼,望江楼:送别地或悠悠愁绪 西楼:闺怨之情。李清照词《一剪梅》云: “云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 ” 许浑的《谢亭送别》 : “劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西 楼。 ” (此处西楼确指诗题中的谢亭。 ) 望江楼:西楼如若临水,就成为典型的“望江楼” ,盖水常东流,更易生发悠悠离绪。 温庭筠《忆江南》 “梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲。 ” (二)歌: 《渭城曲》 ( 《阳关曲》 《阳关三叠》 《阳关》 ) 、劳歌——送别时唱的歌曲。 “劳歌”,本指在劳劳亭(旧址在今南京市南面,也是一个著名的送别之地)送客时 唱的歌,后来遂成为送别歌的代称。许浑《谢亭送别》 : “劳歌一曲解行舟,红叶青山水急 流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。 ” (三)植物类: 1、杨柳:暗寓离别、留恋、伤感。 作为诗中的意象,“杨柳”最早见于《诗经·小雅·采微》“昔我往矣,杨柳依依;今 我来思,雨雪霏霏”。此诗写战后幸存的征人,归途中抚今追昔的感慨。 古人有折柳送别的习惯。这一习俗始于汉而盛于唐。至唐代,折柳送客之风盛行。因 此,送别诗词中“杨柳”意象逐渐增多。这是由于“柳”和“留”谐音,古人在送别之时,
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往往折柳相送,柔弱的柳枝那摇摆不定的形体,能够寄寓殷勤挽留的意愿,传达出亲友离 别时那种惜别、“依依不舍”之情。而行旅之人见到柳就会引起起缕缕离愁,生发对远方 亲人的思念之情和思乡之情。因此说,折柳寓有惜别怀远之意。 2、浮萍、飞蓬:孤寂的游子。 “此地一为别,孤蓬万里征。” (李白) 3、草、芳草、青草:在中国古典诗歌中常常暗喻离恨。白居易《赋得古原草送别》 : “离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王 孙去,萋萋满别情。”李煜《清平乐》 : “离恨恰如春草,更行更远还生。”以远接天涯、绵 绵不尽,无处不生的春草来比喻离别的愁绪,让人看到离情的生生不息,草的无穷体现出情 的弥漫与更生。 4、芭蕉:常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。吴文英《唐多令》 : “何处合成愁? 离人心上秋。纵芭蕉,不雨也飕飕。” 5、丁香:花蕾结而不绽,诗词中多以喻愁思情结,如: “自从南浦别,愁见丁香结。” (牛峤 qiáo《感恩多》 ) “撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着 一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。” (戴望舒《雨巷》 ) (四)动物类: 1、杜鹃/鹧鸪/秋蝉 2、班马:春秋时,晋、鲁、郑伐齐,齐军趁夜间撤走。晋国大臣刑伯听到齐军营里马 叫,推测道: “有班马之声,齐国军队一定连夜撤走了。 ”班马为离群之马,后送别诗多用以 抒发惜别之情。李白《送友人》 : “挥手自兹去,萧萧班马鸣。” 3、猿猴 (五)乐器类 (吹)笛、 (吹)箫、 (吹)笙/画角(秦观《满庭芳》词: “山抹微云,天粘衰草,画 角声断谯门。” ) (六)景观类 1、残阳/残月/明月/秋月 2、浮云:比喻在外漂泊的游子。 “浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣” (李白《送友人》 ) 3、 (细)雨/朝雨 “渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。” 4、水/江水 李白《金陵酒肆留别》 : “请君试问东流水,别意与之谁短长?” (七)季节天气时间类:1、阴天/破晓/晨/晓风/黄昏/夕阳/夜/ 2、早春/春风/暮春/残红,秋季/西风/落叶,败荷。 (八)人造物象类 1、酒/美酒/浊酒:离别、愁绪。美酒与文人很早以来就联系在一起。友人分离,常 以酒饯别,所以,酒也是送别诗词中常见的意象。 2、船/(兰)舟/帆 3、 (青)灯/烛/蜡/炬 五、写作手法: 这类诗歌在艺术手法上大抵不离寓情于景, 情景交融的抒情方式 (开头多描写久别的 境况,有的还捎带点明时间。有的则全然融情入景,只字不提离别的感受),怀友时则较 多的借助于想象、联想塑造形象,凭空描述,但情韵悠长。以婉约派词人、诗人写的较多。 (一) 、抒情方式上: 1、 借景抒情 为间接抒情中最常见的一种。 (具体解释见表达技巧之表现手法 第 5 点“情与景的关系” )如: A、欧阳修《踏莎行》 ① ② ③ 候馆梅残 ,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔 。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水 。寸寸
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柔肠,盈盈粉泪 ,楼高莫近危阑倚。平芜 尽处是春山,行人 更在春山外。 【注释】①候馆:接待宾客的驿馆、旅舍。暗用南北朝陆凯的诗意: “折梅逢驿使,寄 与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。 ”驿路梅花正含有怀人之意。②草薰风暖:从江淹《别 赋》 “闺中风暖,陌上草薰”两句而来。草熏:草香。薰,香气。征辔:征人手中的缰索。 辔:马缰,即以代表马。③迢迢:绵长貌。④盈盈粉泪:泪水满眼的样子;盈盈喻指美人, 古诗: “盈盈楼上女” 。⑤平芜:俯视远方,野草平碧。芜:丛生的草。⑥行人:此指心上人。 B、李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 : “故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧 空尽,唯见长江天际流。 ” 借景抒情这一写作手法是用来说明一首诗词“整体创意”方面的常用术语。它和托物 言志、借古讽今等表现手法,均属于“间接抒情”的方式。 此语多用于“写景”诗中,指的是通过具体可感的“景象描写”(多是自然的,也有 人文的)来抒发作者的喜怒哀乐情绪。“景象”一般由多个“物象”构成,这些物象的性 质与作者的情感相近或相反。即: A、景情一致,情景交融。 景的设置, 总是以情为转移的, 所谓 “情哀则景哀, 情乐则景乐” (吴乔 《围炉诗话》 ) 。 B、 景情相反, 以乐景写 (衬) 哀情。 “以乐景写哀, 其境更哀。 ” 王国维说过:“以 乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐。” 如①“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”《诗经》 ②许浑的《谢亭送别》 : “劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天 风雨下西楼。 ”三四句为正衬:以风雨凄清的黯淡景色正衬离情。第二句“红叶青山”则 是典型的“乐景写哀情”的手法:红叶青山色彩艳丽,乍看似乎色调与全诗的情感基调不 协调,但实际上恰恰是对离愁的有利反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,越觉离别的难 堪。 2、直接抒情(直抒胸臆) 实际上,诗歌中常常将这两种手法结合起来运用。 先间接抒情后直接抒情的例子: ①高适 《别董大》 : “千里黄云白日曛, 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己,天下谁人不识君?”②王维《送元二使安西》 : “渭城朝雨浥轻尘,客舍青 青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。” 先直接抒情后间接抒情的例子: ①李白《劳劳亭》:“天下伤心处,劳劳送客亭。春风知别苦,不遣柳条青。”②杨万 里《晓出净慈寺送林子方》:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日 荷花别样红。” (二)描写方法上:参见表达技巧之描写手法。 关于送别诗的作法,《诗法家数》曾作过如下归纳:“第一联叙题意趣;第二联合说 人事,或叙别,或议论;第三联合说景,或带思慕之情,或说事;第四联合说何时再会, 或嘱托,或期望。于中二联或倒乱并说亦可,但不可重复,须有次第。末句要有理警,意 味渊永为佳。” 六、课堂巩固练习 1、阅读下面一首唐诗,回答问题。 谢亭送别 许浑 劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。 (1)作者在诗中抒发了怎样的情感?
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(2)有人认为第二句“红叶青山”的色调与全诗的情感基调不和谐,你如何看待这 个问题?

2、阅读下面诗歌,回答问题。 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。 关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。 注:离歌:离别之歌。关城:潼关、函谷关。御苑:皇家的宫苑。砧声:捣制寒衣的声 音。 ①首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征(离别的环境)?从中又表达出诗人送 别的什么情绪?

②尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容?

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