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《千里江山图卷》简介


《千里江山图卷》由北宋画家王希孟绘制,绢本,设色,纵51.5cm,横1191.5cm。此图描绘 了祖国的锦绣河山,表现了绵亘山势,幽岩深谷,高峰平坡,流溪飞泉,水林野市,渔船游 艇,桥梁水车,茅蓬楼阁,以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡之类的人物活动。画面上峰峦起伏 绵延,江河烟波浩淼,气象万千,壮丽恢弘。山间高崖飞瀑,曲径通幽,房舍屋宇点缀其间, 绿柳红花,长松修竹,景色秀丽。山水间野

渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地 势、环境而设,与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现 出祖国山河的雄伟壮观,一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。 《千里江山图卷》是北宋画家王希孟传世的唯一作品,属国宝级书画作品之一。
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《千里江山图卷》 - 构图
画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点, 在十余米的巨幅长卷中将 景物大致分为六部分,每部分均以山体为主要表现对象,各部分之间或以长桥相连,或以流 水沟通,使各段山水既相对独立,又相互关联,巧妙地连成一体,达到了步移景异的艺术效 果。 高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏,富有强烈的韵律感,引人入 胜。

《千里江山图卷》 - 设色

《千里江山图卷》

《千里江山图卷》在设色上继承了传统的“青绿法” ,即以石青、石绿等矿物质为主要颜料, 敷色夸张,具有一定的装饰性,被称为“青绿山水” 。 此种表现方法是中国山水画技法中发展较早的一种,在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道 等许多画家均擅长青绿山水画。 纵观宋代画坛, 虽然也有一些画家用此法创作, 但从目前存世作品看, 尚无一件可以超越 《千 里江山图》卷。 王希孟在继承前法的基础上, 表现出更趋细腻的画风, 体现了北宋院画工整严谨的时代风格。

《千里江山图卷》 - 用笔
此图用笔精当, 一点一画均无败笔。 人物虽细小如豆, 却动态鲜明。 微波水纹均一笔笔画出,

渔舟游船荡曳其间,使画面平添动感。综观全幅,又不失雄阔的境界和恢宏的气势,远观近 睹均令人折服。在用色上,画家于单调的蓝绿色中求变化,虽然以青绿为主色调,但在施色 时注重手法的变化,色彩或浑厚,或轻盈,间以赭色为衬,使画面层次分明,色如宝石,光 彩夺目。 元代著名书法家溥光对此卷推崇备至,在卷后题跋中赞道: “在古今丹青小景中,自可独步 千载,殆众星之孤月耳。 ”此论可谓公允之见。


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