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叶嘉莹:我的词体花园


考 新 文 跟 着 名 家学 语 文  0 年 期 试? 语 2 2 第7   1 子; 带兵的将官把 兵法也 编成 曲子 , 内容很广泛 。广泛的原因正是 因为这些市井之徒没有受到“ 言  诗 志’ ’ 传统文学思想的束缚 , 可是他们 的文化水准 、 教育程度不高 , 唱出来 的歌词 , 在文人诗客看来 是不  典雅 的, 以没有知识分 子把这些 流行歌 曲刻 印编写成书 。一直到晚清 , 所 在敦煌 的石窟 袒 , 这些 歌曲  才被发现 , 我们才知道原来 当年有这些 流行歌 曲。   +” +. +” +? +” 弱德 之美 ? +“ +“ + +” ? +一 +” ? +“ +? +” +n +”   对词之特美 , 可归纳出一个更 为触及本 质的美感之共 性来 , 而且假 如容许  杜撰一个名词来加 以指称的话 , 想称 为“ 德之美 ” 我 弱 。这种 美感所 具含 的乃  ? 是在 强大外势压力之下 , 表现 的不得不 取消 约束 和 收敛 的属 于隐 曲之姿态  所 的一种美 。如此再反观前代词人 之作 , 就会 发现凡被词批评 家所称述 为“ 低徊  要 眇”“ 郁 顿挫 ” “ 、沉 、 幽约 怨悱 ” 的好 词 , 美感 之 品质 原 来都 属 于 “ 德之  其 弱 美” 。不仅《 间集 》 花 中男性作者经 由女性叙写所表现 的“ 双性心态 ” 是一种 “ 弱  德之美 ”就是豪放词人苏轼在“ , 天风海 雨” 中所蕴含 的“ 幽咽怨断之 音” 以及辛  弃疾 在“ 豪雄” 中所蕴含 的“ 沉郁” “ 、 悲凉 ” 之感 , 究其 实 , 同是属于在 外在环  也 境的强势压力下 , 乃不得不将其“ 难言之处” 变化 出“ 弱德之美” 的表现 。   “ 弱德之美” 不是 弱者之 美 , 弱者 并不值 得赞美 。“ 弱德” 贤人君 子处在  是 强大压力下仍然能有所持守 , 有所完成的一种 品德 。这 种美一般 表现在词 里 ,   司马迁《 伯夷列传 》 之所 以独特 , 就是 由于它作 为一篇散文 , 也无意之 中具有 了这种词 的特美 。也  却 就是 贤人君子处于压抑屈辱 中, 而还能有一种对理想之坚持 的“ 弱德之美” 一种 “ 能 自言” 幽约  , 不 的“ 怨悱” 美。 之   ? +“ +“ +” +“ +” 伤春 悲秋   +” +” +“ +一 +? 温庭 筠《 萨蛮 ? 山重叠金 明灭》 菩 小 中的闺中思妇 、 南唐 中主李琮《 摊破浣溪沙》 中美人迟暮 的悲  感, 两首词反 映中国文学上两个 重要传 统 : 春与悲秋 。但 是伤 春和悲秋 的传统 其实 有很大 区别 。 伤   伤春多半指女子 , 女子伤春就是李商隐所说 :十岁去踏青 , “ 芙蓉作裙衩” 春天是 百花齐放 的睛候 , , 是  追求爱情的畴候 。李商隐有一首诗 ,飒飒东风 细雨来” 飒飒是风雨声 , “ , 东风是春 风 ,芙蓉塘外 有轻  “ 雷” 在种满 芙蓉花 的池塘边有隆隆的雷声响起来 。中国有一个节气 叫惊蛰 , , 冬天动物昆虫都伏 藏在  地下 , 春天的一声雷 , 把它惊醒 了, 昆虫从土里钻 出来 了 , 以“ 所 飒飒东 风细雨来 , 芙蓉塘外有 轻雷 。  ” 大 自然的春 天来 了, 女子就在房里烧香 ,金蟾 啮锁烧香人” 把芬芳美好的香放进香 炉内 ;玉 虎牵丝  “ , “ 汲井 回”女子用轱辘千 回百转把井底的水打起来 , 是代表这 个女子在 春天的 时候 , , 这 内心对爱

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