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十部最经典的莎士比亚电影


十部最经典的莎士比亚电影[转帖] 莎士比亚……呵~别打哈欠嘛!千万别让莎士比亚那些个华丽又詏口的字眼儿给唬住了,如果撇开 那些文诌诌的台词不讲,莎士比亚的作品绝对是相当有吸引力,在他超过 36 出的剧作当中,他集 结了血亲乱伦、死亡、通奸与战争等种种情节,其精彩劲爆的程度,绝对让美国的变态影集《飞越 比佛利》 、或是台湾的《太阳花》自叹不如呢!这也难怪,好莱坞总是一次又一次将莎士

比亚的剧 作搬上大银幕,无论是忠于原著、改编、浓缩、排列组合,或是重新改头换面,他的经典名作每隔 一段时间,就会以不同面貌、不同卡司、不同片名出现在电影院中。莎士比亚如果地下有知,一定 也会很惊讶,后代子孙花了多少时间、多少心血在拍摄他的剧作,而且是乐此不疲、没完没了。就 以最近为例,伊森霍克所主演的现代版《哈姆雷特》即将上映,短期之内,还有另外两部排队等着 要上演呢!或许你是将莎士比亚视为神的那种人,以咀嚼文诌诌的台词为乐;或许你将莎士比亚视 为催眠药,一看就困得不得了。在这儿,我们精挑细选了十部改编自莎士比亚的佳作,无论是描写 森林仙子恶作剧的浪漫喜剧《仲夏夜之梦》 、或是描写家族世仇的日本电影《蜘蛛巢城》 ,这十部电 影会让莎士比亚也沾沾自喜呢! 10.凯撒大帝(Julius Caesar /1953) 在莎翁的剧作中, 想当然尔, 剧本就是全剧的灵魂人物。 但是在这出出自导演约瑟夫孟基维兹之手, 描写古罗马帝国的黑白电影《凯撒大帝》中,演员才是它的灵魂所在。此片是一个布局安排精巧, 野心、诡计与政治阴谋交织的古罗马故事,由马龙白兰度、詹姆斯麦森与约翰吉古德领衔主演。约 翰吉古德饰演权力欲望熏心的元老院议员凯西斯, 嫉妒凯撒大帝的名望与权力, 因此策动他人刺杀 皇帝,他为这个角色赋予了精彩的声音表情;马龙白兰度诠释的马克安东尼,则和凯西斯的角色形 成对比与平衡,他忠贞而忧郁,是凯撒大帝的好朋友(令人惊讶的是,马龙白兰度在此片中,摆脱 了一向含糊不清的咬字,口齿相当清晰响亮呢!。导演约瑟夫孟基维兹以高雅隽永手法,诠释《凯 ) 撒大帝》剧本中的沉重台词,考究精细、充满鲜明对比的历史性场景,上演着一幕幕情感互动的好 戏。当曲终人散之际,我们从这出剧中得到了什么教训吗?千万不要相信身穿长袍的男人! 9.都是男人惹的祸(Much Ado About Nothing /1993) 肯尼斯布莱纳是当今影坛上,诠释莎士比亚剧作的佼佼者,无人能出其右,他努力将莎士比亚美丽 却艰涩的文句,化身为蝴蝶蜜蜂般轻盈易懂的台词。不知道为什么,莎翁生动的喜剧一旦搬上大银 幕,通常都有过于平庸的倾向,但是肯尼斯布莱纳巧妙的将此剧结构重组,为它注入了栩栩的生命 力。这一出发生在田野乡间的浪漫喜剧,场景壮观而华丽,片中充满了精巧的骗局与美丽的爱情故 事,描写希萝(凯特柏金赛尔饰演)与克劳底欧(劳勃史恩李奥纳德饰演)是一对即将步入礼堂的 恋人,在准备婚礼期间,两人闲来无事,便计划撮合双方好友班奈迪克与碧翠丝的婚事(由当时为 夫妇的肯尼斯布莱纳与艾玛汤普逊饰演) 。班奈迪克是一个性情豪放又机智的年轻贵族,自负的他 抱定了单身的打算,而碧翠丝则是一个性格活泼、伶牙俐齿的姑娘,两个嘴快的人一见面,都要展 开一场挖苦讥笑的舌战。 不过, 在周遭好友善意的骗局下, 两人唇枪舌剑的背后, 慢慢滋生起爱苗, 最后终于由冤家变为夫妻,为整片带来愉悦而温馨的结局。丹佐华盛顿在片中演出殷勤、迷人又带 有贵族忧郁气质的阿拉贡亲王佩德洛, 基努李维则饰演惹事生非的邪恶弟弟约翰 (他没有高低起伏 的声音表情,在此片中听起来有一点,嗯……乏味! ) 8.驯悍记(The Taming of the Shrew /1967) 此片出自于导演法朗哥柴非莱利之手, 谁最适合演出莎翁笔下这一对言语粗鲁的夫妇呢?当然是好 莱坞最疯狂的夫妇:李察波顿与伊莉莎白泰勒。 《驯悍记》当年在拍摄之时,正是李察波顿与伊莉 莎白泰勒的第一次婚姻迈入第三年, 他们之间怪异又反复无常的关系, 正好点燃了整部电影的气氛, 而两人在银幕上狂暴粗鲁的争吵,可能要让很多人都自叹不如。片中描写泼妇凯特(伊莉莎白泰勒 饰演)因为性格暴躁、脾气倔强,找不到任何一个敢娶她的男人,在心不甘情不愿的情况下,她嫁 给了高大结实的大胡子男人皮图丘(李察波顿饰演) 。皮图丘一心要把悍妇凯特训练成百依百顺的 好妻子,所以他采取了「以暴制暴」的方式,最后终于驯服了凯特的一身傲骨。在剧中,两人你来 我往、针锋相对的唇枪舌剑不断,当新郎皮图丘故意在暴风雨的晚上,拖新娘凯特经过泥泞不堪、

坑坑洞洞的道路,回到他那阴暗混乱的家中时,两人的对立到达了最高点。这听起来多浪漫啊!虽 然这个版本的《驯悍记》有一点胡闹过了火,但是男女主角之间真实的打情骂俏,让一切的一切都 值得了。片中最后一场戏中,凯特在妹妹的婚礼上,振振有词的发表了她的感想:服从与奉献,是 幸福家庭的不二法则。看到这一幕,我们很难忍住不笑,因为这句话从玉婆伊莉莎白的口中说来, 格外的「意味深远」……还有谁会比结过八次婚的她,更了解婚姻的真谛呢? 7.理查三世(Richard III /1995) 《理查三世》的故事发生在 1930 年代,当时世界被战争而分裂,人类处在激情与痛苦当中。导演 李察朗克瑞恩巧妙的将故事中的狡诈、阴谋、残暴,与当代法西斯象征主义结合在一起。 (片中有 一场群众起哄的戏,激昂的群众和飘扬的理查三世旗帜,营造出令人毛骨悚然的气氛。 )伊恩麦克 连演出理查三世,他欲夺取兄长的王位,谋杀、骗婚、歼灭亲族无所不用其极,这样强烈的欲望, 驱使他永无止尽的毁掉周遭的人。除了伊恩麦克连震撼的演出,其它卡司也是无懈可击,包括了克 莉丝汀史考特汤玛斯、安芮特班宁、小劳勃道尼等。将莎士比亚的剧作移植到其它年代,是电影人 常常做的事,但是却不一定每次都做的好。难能可贵的是, 《理查三世》不但以睿哲的智能改编了 这部剧作,并且在不破坏莎翁美丽的词句下,为此剧注入现代的活力。 6.蜘蛛巢城(Throne of Blood /1957) 日本大导演黑泽明, 将莎士比亚名剧 《麦克白》 搬到了封建时代的日本, 黑泽明以高超的艺术手法, 将日本的能剧与幻想式的电影手法结合在一起,创造出一个光明黑暗对比、组织结构丰富、暴力正 义对峙的寓言故事。莎翁剧中的麦克白夫人,在此化身为浅次,由日本女星山田五十铃所饰演,她 是一个冷酷无情、野心勃勃的女人,这种女人绝对不是你敢娶回家同床共眠的。她运用三寸不烂之 舌,强调「没有野心的男人就不是男人」 ,在软硬兼施下,怂恿丈夫犯下杀君之罪。而麦克白在此 剧中则化身为日本将军竹取, 由已逝的日本知名演员三船敏郎饰演, 他挣扎在谋杀与欺瞒的痛苦中, 在萦回不去的音乐与血腥屠杀的场面相佐下,造就了《蜘蛛巢城》这样一出欲望、罪恶、良心、疑 虑等种种人性交战的大悲剧。不过,好酒还是沉在瓮底,最后一场延长而痛苦的死亡戏,才是此剧 最经典之处,竹取暴君在手下士兵的乱剑中而死,变成了一只不折不扣的「豪猪」 ! 5.仲夏夜之梦(A Midsummer Night's Dream /1968) 《仲夏夜之梦》是莎士比亚最富有想象力的喜剧,它激发了后世多部精彩的电影作品,举个例子来 说,1999 年由蜜雪儿菲佛所主演的《仲夏夜之梦》 ,集结了迷人的卡司,如梦似幻的场景,成就了 一部华丽、甜美又诙谐的电影,可能是至今该剧作最热闹的一个版本了。但是在 1986 年,由英籍 剧场大师彼得霍尔所执导的《仲夏夜之梦》 ,其成就还远远超过了 1999 年的版本,60 年代的自由 精神,碰上莎翁最异想天开的作品,擦撞出了经典的火花。此片的卡司也是它经典的原因所在,每 一个演员都是英国剧场界掷地有声的重量级人物,包括了伊恩理察森、茱蒂丹奇、黛安娜瑞格、海 伦米兰、大卫华纳与伊恩霍姆。当年《仲夏夜之梦》上映之时,归功于导演彼得霍尔前卫的摄影、 与大胆的服装设计,它引起了一阵不小的骚动,片中所有的仙子们啥也没有穿,身体仅涂上一层绿 色的颜料,而茱蒂丹奇所饰演的皇后蒂坦妮亚,则穿著叶子遮掩重要部位,这种装扮可能连《蝙蝠 侠》中的毒藤女邬玛舒曼,也要妒嫉的眼红了。除了服装设计与摄影机运作之外,此片真正杰出的 部份,还是在于演员一流的演技,他们以优雅从容的态度,说起莎翁诙谐的台词。伊恩霍姆饰演狡 猾小精灵帕克, 轻快的飞舞在树林间, 执行仙王吩咐他做的差事; 黛安娜瑞格也将她在电视影集 《复 仇者》中艾玛皮雅的冷酷形象摆一边,演出没有安全感、极度神经质的海伦娜,让 1999 年新版本 中演出同一个角色的克莉丝塔芙哈特( 《艾莉的异想世界》,显得有一点,嗯……贫乏! ) 4.殉情记(Romeo and Juliet /1968) 导演法朗哥柴非莱利继《驯悍记》之后,再度放手让演员带动整部电影,不过这一回并不是什么重 量级的大明星,这一对莎翁笔下最命运多舛的情侣,是由两位新进的年轻演员来诠释:17 岁的奥 莉薇雅荷西(剧中茱丽叶的角色是 14 岁) 、以及 18 岁的李昂纳怀汀。这两位小明星在台词中注入 的真挚感情,与他们稚嫩的语调互相共鸣,当他们快乐的时候,看起来就是那么兴高采烈,当他们 要分手时,看起来就像是被哀伤所撕裂。为了平衡片中这一对小儿女的炽热恋情,导演法朗哥柴非

莱利安排了派特海伍德演出茱丽叶的保姆,米洛欧饰演神父,他们是小俩口偷情的桥梁,但是最后 也导致了他们悲剧性的死亡。此片之所以杰出,除了角色剧情之外,还有它在小细节上的精心与考 究。当两家世仇展开决斗时,从粗暴的弄刀舞剑,变成了真实而致命的交战;还有小两口第一次邂 逅的那场华丽舞会,也呈现出意大利乡间丰富的色彩、与奢华的气势。 3.西城故事(West Side Story /1961) 在所有改编莎士比亚的作品中, 《西城故事》这部音乐剧可说是跨足了三种领域:首先将《罗密欧 与茱丽叶》改写成现代版本的《西城故事》 ,搬上舞台之后,又被拍成了电影。从任何层面上来看, 这部电影都是一出相当成功的上乘之作。李奥纳多柏恩斯坦(Leonard Berstein)的音乐朗朗上口、 动听易记;杰若米鲁宾斯(Jerome Robbins)的编舞令人脚ㄚ子蠢蠢欲动;还有编剧厄尼斯莱曼 (Ernest Lehman)改编亚瑟罗伦斯(Arthur Laurent)的书,其功力也是无人能出其右。此剧在没 有牺牲一丁点儿原著精神的原则下, 将整个故事转换到了纽约市, 当地青少年帮派与波多黎各移民 之间的冲突,造成了喷射帮与鲨鱼帮的对立,也为男女主角玛丽亚与汤尼的相遇写下了伏笔。娜塔 莉伍德在片中演出人见人爱的玛丽亚, 而理查贝默则演出她的情人汤尼, 虽然他在片中的演出有时 显得稍微过火,但是和女主角的搭配是适得其所。两人在玛丽亚卧室外防火梯上对唱的那场戏,以 一首经典歌曲,便捕捉到莎翁原著中,罗蜜欧与茱丽叶在阳台上诉情的所有精髓。芮塔莫瑞诺在片 中带有现代珍妮佛洛佩兹的气质,演出玛丽亚的好朋友艾妮塔。在此部《罗密殴与茱丽叶》的现代 版本中,茱丽叶(也就是片中的玛丽亚)被作者赦免一死,但是结局之悲惨,还是不下于原著。虽 然女主角娜塔莉伍德的西班牙口音有时听起来挺好笑的, 但是在这么多精彩的舞蹈场面下, 还有谁 会在乎呢? 2.亨利五世(Henry V /1989) 劳伦斯奥立佛在 1944 年拍摄的《亨利五世》 ,描写英国国王亨利五世的痛苦与试炼,一直是该剧的 代表电影作品,直到 1989 年,肯尼斯布莱纳再度将《亨利五世》搬上大银幕,以狂暴的战斗场面、 心碎的爱情故事,成就了一部更强而有力、更气势磅礡的电影巨作。此片是描写 1415 年时,英国 国王亨利五世受到法国国王羞辱后,决定领军进攻法国,但是一路上他不但要面对消沉的士气,还 有自己内心的疑虑。 片中的战争场面以慢动作强化其血腥与残酷, 观者根本很难分辨出是英军还是 法军(虽然法军看起来厉害多了) ,两方士兵互相砍劈、刺杀、践踏,当战争结束之时,你会感觉 英军的胜利, 和军队的战略组织好象没有什么关系, 反倒像是老天保佑下的奇迹。 片中真正的高潮, 不是在战争场面,而是在双方和平协议之时,肯尼斯布莱纳所饰演的亨利五世,必须向法国国王的 女儿凯萨琳(艾玛汤普逊饰演)求婚。当他和他的战争新娘同处一室时,两人之间的爱恋、恩怨纠 缠在一起,这才是剧中的最高潮处肯尼斯布莱纳所饰演的亨利五世,融合了领袖气质与道义良心, 他被迫要权衡自己的权力欲望和众人的生命轻重, 最后他彷佛是融合了甘乃迪、 巴顿将军与史恩康 纳莱的本领,将自己投身于对法军的战役中。片中,亨利五世在战争前,对所有士兵的一席动人演 说,即使没有汹涌澎湃的交响乐伴奏,也是一样的气势非凡。附注:当年默默无无闻、清纯可爱的 克里斯汀贝尔,也在片中演出一名士兵。 1.王子复仇记(Hamlet /1948) 《哈姆雷特》是莎翁四大悲剧之首,也是搬上银幕最多次的莎翁名剧,它包含了一出好剧应有的要 素,包括了:结构对称的剧情、错综复杂的角色、对生命意义的隐喻、加上份量足够的性(包括了 乱伦)与暴力,每一个条件平衡发展,使得此片严肃的主题,不至于让观众喘不过气来。而导演劳 伦斯奥立佛的电影版本《王子复仇记》 ,则成功的将所有要素融合在一起。劳伦斯奥立佛在此剧中 自制、自导、自演,身为演员的他,以丹麦王子哈姆雷特的角色,成为全剧的灵魂人物;而身为导 演的他,则让人印象更为深刻,全片画面黑白层次有致、摄影机灵活调度,将艾尔西诺城堡的内部 完整呈现,并透过哈姆雷特的双眼来看整个世界。哈姆雷特与情人奥菲莉亚的旁白,表现出两角色 微妙而鲜明的心理变化, 并且让观众接近角色内心最深处的思想。 虽说莎士比亚的作品历经千年而 隽永依旧, 但是为了让剧本适合电影媒体, 大多数的导演会调整剧本的内容。 在这出 《王子复仇记》 中, 奥立佛删掉了哈姆雷特好朋友罗森克瑞兹与盖登史登的戏 (他们两人在剧中奉国王与皇后之命,

找出哈姆雷特抑郁寡欢的原因) ,对此剧多少有一点影响。另一个值得一提的是,劳伦斯奥立佛减 少了相当多的冗词,禀持了莎剧名言「言贵简洁」的原则。很多演员都曾经尝试将《哈姆雷特》搬 上舞台或大银幕(像是肯尼斯布莱纳与梅尔吉勃逊) ,但是没有一个人的成就能与劳伦斯奥立佛相 匹敌,历经半世纪,他仍然是《哈姆雷特》之王!


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