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古瓷瓶欣赏(梅瓶)


古瓷瓶欣赏——梅瓶

梅瓶简介: 梅瓶是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式,以口小只 能插梅枝而得名。因瓶体修长,宋时称为“经瓶” 作盛酒用器,造型 , 挺秀、俏丽,明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代,宋辽时期 较为流行,并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制,以 元代景德镇青花梅瓶最为精湛。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中 详细地描述了梅瓶

的形制、特征及名称由来: “梅瓶口细而颈短,肩极 宽博,至胫稍狭,抵于足微丰,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅 瓶。 ”关于梅瓶的用途, 磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶, 瓶身一书“清 沽美酒” 一书“醉乡酒海” 作盛酒的用具是明白无疑的。梅瓶既是酒 , , 器,又是一件令人爱不释手的观赏品。因此,这类器多制作精美,不 但考虑到贮酒容量,还要注意造型优美。
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梅瓶演变 梅瓶出现于唐代,盛行在宋代。在宋朝,民间生产了很多梅瓶, 一般在大小酒铺里都能见到。宋代的梅瓶,器体一般高且偏瘦,肩部 向下斜,足部长而接近于直线,底部比较小,器体的最小直径在肩部 之上至口下部,处理手法多样,常有棱角分明的转折。各地瓷窑都有 烧制,但以景德镇青花梅瓶最为精湛。 青花缠枝牡丹纹梅瓶到了明清,御窑厂大量制造各式各样的梅 瓶,而且造型越来越优美。有的用来装酒,供皇帝使用。有的便成为 了宫廷陈设品。 明代的梅瓶造型,比例偏低;口部圆浑厚实,没有明显的线角转 折;肩部向上抬起,线条饱满而有力;腹部之下,呈垂直状,有的微 向里收;在足部的结束部分,稍向外撇。有的白釉梅瓶肩部有青花楷 书“内府”二字,当属宫内用器。 清乾隆的梅瓶肩部特别丰满,几乎成一条直线,腰部以下收得较 直。梅瓶讲究图案化,龙纹较死板。 清嘉庆年间的梅瓶造型多样,有的向宽短型发展,有的向瘦长型 发展,胎体与乾隆时期区别不大,釉色的白度较乾隆时高,而釉的质 地较乾隆时有所下降。 梅瓶花纹比较多样, 但艺术品位较乾隆时期差。

梅瓶如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽,富于女性的特征的话, 那么明代的梅瓶则是雄健、 敦厚, 富于男性的特征。 至于清代的梅瓶, 由于造型比例不当, 给人以不谐调和不完整的感觉, 不及明代的水平。
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青花龙穿花纹梅瓶

青花龙穿花纹梅瓶肩部款识

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青花龙穿花纹梅瓶,高 43cm,口径 6.7cm,足径 15cm。 瓶唇口外撇,短颈溜肩,肩下渐收至底。通体青花纹饰。肩部绘 变形灵芝及莲花瓣纹一周。瓶身绘二龙穿缠枝花纹,近底处亦绘变形 灵芝、莲瓣纹一周,瓶肩部有青花楷书“大明万历年制”横行六字款。 明万历时青花瓷器器型丰富多样,且制做大型器物之风十分盛 行。当时的青花梅瓶最高者可达六十多厘米。其形制多为撇口或小直 口,长颈,硬折肩,腹细长渐收。纹饰亦十分多样,有云龙、缠枝花 卉、人物纹等多种。此瓶器型高大规整,釉面润泽,青花色泽蓝中泛 紫,是万历青花大器的代表作。

青花海水白龙纹八方梅瓶

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青花海水白龙纹八方梅瓶, 46.1cm, 高 口径 6.2cm, 足径 13.4cm。 梅瓶胎骨厚重,小口平沿,颈细短。瓶身修长,有八棱。肩饰斜 格锦纹,锦纹下一周大如意云头纹,内绘凤或麒麟穿牡丹图样,瓶身 中部一周绘 4 条白龙,衬以青花海水和火焰纹,近足处饰一周如意云 头纹,内绘牡丹花叶。 佛经中说曼荼罗始转于东方,末至西北,总为八方,意即佛法遍 及周围各地。元朝廷崇道信佛,此器八方,又以龙纹等为饰,寓意皇 帝威加天下。 此器是元代瓷器中的大型酒器,胎骨细腻洁白,釉质滋润透亮, 青花色泽浓艳。 元代的青花瓷器造型硕大丰满, 纹饰繁密, 层次丰富, 构图严谨,一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统,工细的描绘加上 繁复的层次,形成了花团锦簇的艺术风格。器肩与近足处硕大的青花 云头纹借鉴了元代丝织品披肩的图案, 龙纹的出现显著增多也是这一 时期瓷器装饰艺术的特点。

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景德镇窑青白釉刻花梅瓶 景德镇窑青白釉刻花梅瓶,高 26.6cm,口径 5cm,足径 8.5cm。 瓶小口出边,溜肩,肩下渐收,内圈足。通体施青白釉,腹部刻 缠枝花卉。 此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短。 所刻花纹在 匀净的青白釉面上若隐若现,青白相映,素雅恬静。景德镇窑青白釉 瓷器胎质洁白,声音清脆,因此有专家认为传说中对“柴窑”的品评, 所谓“青如天,明如镜,薄如纸,声如磬”,很可能是指这种青白釉而 言。

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宋代青白瓷主要以盘、碗类居多,瓶类器物传世较少,故此梅瓶 愈益珍贵。

定窑白釉刻花花卉纹梅瓶 定窑白釉刻花花卉纹梅瓶,宋,高 37.1cm,口径 4.7cm,足径 7.8cm 。 瓶小口折沿,短颈,丰肩,肩下渐收敛,圈足,俗称“梅瓶”。通 体施白釉,釉色柔和洁净,白中闪黄。肩部刻划菊瓣纹一周,腹部刻 缠枝莲纹,胫部刻上仰蕉叶纹。

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此瓶造型挺拔, 是宋代定窑梅瓶的标准式样, 使用时应配有木座。 釉质滋润,刻花清晰婉转,深浅不一,特别是所刻莲花,简洁典雅, 线条流畅,显示出定窑刻花技术的娴熟。 刻花、划花是定窑常见的装饰方法,常用于瓶、钵、碗、盘上。 纹饰有云龙、莲瓣、荷叶、萱草、游鱼、游鸭纹等。

磁州窑白地黑花梅瓶 磁州窑白地黑花梅瓶,高 46.8cm,口径 4cm,足径 10.3cm。 瓶唇口,短颈,溜肩,上部丰满,腹下渐敛,宽圈足。瓶身以白 地黑花为饰。肩上绘图案形莲瓣纹一周,腹部绘缠枝花卉纹,腹下饰 卷枝纹一周, 每组纹饰间及瓶身下部均隔以粗细线纹数道。 素底无釉。
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此瓶纹饰构图简练,寥寥数笔,神采飞扬,体现了磁州窑简练而 生动的装饰风格。

白釉梅瓶 白釉梅瓶,唐,高 42.5cm,口径 9cm,底径 17.5cm。 梅瓶小口,短颈,丰肩,肩以下渐收敛,平底实足。胎质细腻。 通体施白釉,釉面光洁,无任何杂质,玻璃质感较强,透明度较高, 釉面上布满均匀细碎的开片纹。 此种造型习惯上称为“梅瓶”, 是装酒用具, 亦可插花用作“花瓶”。 一般认为,瓷梅瓶始烧于宋代,此件实物证明,其在唐代就已出现。

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吉州窑黑釉剔花梅瓶,宋,高 19cm,口径 5cm,足径 6.8cm。 瓶小口,圆唇,短颈,丰肩,内凹足。通体施黑釉,器身剔折枝 梅花,纹饰部分露黄色胎,花蕊用褐彩勾画,装饰效果极强。

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景德镇窑青白釉刻花梅瓶 景德镇窑青白釉刻花梅瓶,宋,高 31.7cm,口径 4.6cm,足径 9.6cm。 瓶直口,短颈,溜肩,肩以下渐瘦,圈足。瓶外口凸起弦纹一道, 肩及足上各刻弦纹两道,瓶身刻漩涡纹。器里外施青白釉,积釉处呈 水绿色,釉面开碎片纹,素底。 此瓶器形大而完整,为景德镇青白瓷中罕见的器物,颇能代表宋 代湖田窑青白瓷的烧造水平。

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据考古资料分析,景德镇窑五代时始烧青瓷和白瓷,质地较为粗 糙。宋代改烧青白瓷,以质地精良、产量巨大崭露头角。青白瓷胎薄 质坚,釉色如青天,故俗称“影青”,有一种类似青白玉的美感。 青白瓷是一种胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青 白玉效果的瓷器。由于这种瓷器的透光度较好,若仰光透视,其胎上 所印、刻花纹可内、外影见故俗称“影青瓷”。由于这种瓷器“光致茂 美”,在宋、元时期曾行销海内外,深受人们喜爱,因此在南方地区 形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。

磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶

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磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶,宋,高 39.4cm,口径 3cm,足径 9cm。 瓶小口,口下出楞,短颈,溜肩,瘦长腹。通体绘有黑彩纹饰。 肩部绘双层莲瓣纹与朵花纹各一周,腹部绘主题纹饰缠枝花卉,花瓣 肥大,花叶纤细卷曲。画面虽然满密,但花、叶主次分明,清晰可辨。 腹下部亦绘朵花与上仰莲瓣纹,与肩部纹饰相呼应。各层纹饰之间以 弦纹相隔。 磁州窑中白地黑花装饰的瓷器,最能体现出民窑那种粗犷豪放、 雄健浑厚的艺术风格,人们习惯上将这种风格称作“磁州窑型”。它最 基本的特征,是在白度不高且比较粗糙的胎体上施一层化妆土,以达 到粗瓷细作的效果,然后在这层化妆土上施用各种装饰手法,因而形 成了磁州窑特有的风格。 白地黑花为宋、金、元时期磁州窑最具代表性的品种,装饰效果 类似中国传统的水墨画,其纹饰均为民间喜闻乐见的题材,如山水、 花鸟、人物、婴戏、动物、诗、词、曲、对联、警句等,内容丰富。 纹饰绘画用笔简练,线条明快,图案结构自由,带有绘画性的构图则 表现故事和传说的情节。所描绘的人物活动、飞翔的群雁、游动自由 的鱼、水中摇摆的水草,以及画中题诗等都形式自如活泼,富于生活 气息。

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钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶 钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶,元,通高 39.3cm,口径 3.8cm,足径 7.2cm。 瓶小口,圆唇,短颈,肩以下渐敛,圈足。盖为覆杯形,盖沿及 盖内壁下半部无釉。灰白色胎。通体施天蓝釉,釉层棕眼较多,釉垂 流现象明显。盖及瓶腹均涂抹紫红色斑。足根及底部无釉,盖、瓶无 釉处均为酱褐色。 此件梅瓶在天蓝色地釉上施紫红色斑块,犹如片片彩霞,爽心悦 目。这种装饰完全出自工匠施釉时的随意涂洒,烧成后却呈现出诗意 的画面。

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作为酒具的梅瓶在流传过程中多数瓶盖已失, 且钧窑瓷器中梅瓶 也较为少见,因此这件带盖的钧窑梅瓶流传至今殊为难得。

景德镇窑青花云龙纹梅瓶 青花云龙纹梅瓶,元,高 41.6cm,口径 6cm,足径 14cm。 梅瓶折沿,细颈,丰肩,肩以下渐敛,圈足。足底无釉,泛火石 红色。外壁自上而下以青花双弦线把纹样分成 5 层。肩部绘卷草纹和 下垂云肩纹, 云肩内绘缠枝菊纹, 云肩纹间饰卷草纹。 腹部绘云龙纹。 胫(jì 音径)部绘卷草纹和仰莲瓣纹。 ng 此器造型秀美,做工细腻,云龙纹描绘得形象鲜明,是元代青花 瓷器中的典型器物。
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元代青花的装饰借鉴了一些元代丝织品图案, 大量使用的垂云纹 和如意云头纹便是由披肩演变而成。

宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶 宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶, 高 28.1cm, 明, 口径 4.9cm, 底径 14.2cm。 瓶小盘口,短颈,溜肩,鼓腹,腹下收敛,近足处外撇,平底内 凹。通体施月白色釉,釉质细腻而光润,釉面开细碎片纹。腹部凸起 莲花纹。无款识。

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青花折枝花果纹梅瓶,高 28.5cm,口径 4.8cm,足径 11.3cm。 瓶小口圆唇,短颈,丰肩,宽圈足。通体青花装饰。肩部绘变形 莲瓣纹,纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果,大小各 3 枝,分别为石榴、 枇杷、樱桃、葡萄、荔枝,近足处绘上仰蕉叶纹一周,素底无釉。此 瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器, 这种梅瓶的传世完整 器物不多,十分名贵。 此梅瓶胎质洁白,做工精细,青花画工娴熟。永乐时期使用的青 花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料, 含铁量较高, 呈色浓重青翠, 往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料,在白胎的映衬 下,罩于釉下的青花青翠浓艳,花果上布满褐色的铁结晶斑点,有如 一幅传统的水墨画,晕散自然。
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清雍正、乾隆时官窑曾仿造此梅瓶,造型、釉色较接近原物,唯 青花的铁结晶斑点过于均匀、 细洁, 与永乐青花自然晕散的风格有别。

甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶,高 24.8cm,口径 4.5cm。 瓶小口,肩下渐敛,足胫处略外撇,圈足,砂底无釉。通体施甜 白釉, 釉面暗划 3 组纹饰, 依次为卷草纹、 缠枝莲花纹、 折枝花卉纹, 以弦纹间隔。 此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修长挺拔的特点, 适当压缩了瓶身的 高度,放宽了肩部和足部,使各部位比例更趋谐调。瓶体所施甜白釉 纯正洁净,色泽柔润,纹饰刻划细腻,是永乐时期甜白釉瓷器中不可 多得的珍品。永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷,据 1989 年景德 镇明代御窑厂遗址发掘报告显示, 在永乐前期地层中 98%以上的出土 物为甜白釉瓷器。

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青花竹石芭蕉纹梅瓶

青花竹石芭蕉纹梅瓶瓶与盖

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青花竹石芭蕉纹梅瓶盖

青花竹石芭蕉纹梅瓶纹饰 青花竹石芭蕉纹梅瓶,明永乐,高 41cm,底径 12.2cm。

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瓶小口,带盖,盖上有宝珠形纽,圆肩,肩下渐收,平底。盖纽 及盖面中央饰莲瓣纹,盖之立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的 如意云纹,如意云纹内绘折枝花卉。腹部主题纹饰绘竹石芭蕉,衬以 坡地、花草,宛如园中小景。足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周,莲瓣内 绘各种折枝花卉。 此梅瓶造型秀美,青花色泽浓艳而有变化,使画面具有层次感, 为永乐青花瓷器中的佳品。

青花折枝瑞果纹梅瓶

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青花折枝瑞果纹梅瓶盖面 青花折枝瑞果纹梅瓶,明永乐,通高 35.5cm,口径 6.5cm,足径 14cm。 瓶小口卷唇,短颈,丰肩,敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹 饰,肩饰仰覆如意云头纹,如意头内饰折枝花纹,腹饰折枝果纹,近 足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。 盖面饰下垂蕉叶纹, 盖壁饰花叶纹。 在中国梅瓶从宋代直到 18 世纪都很流行。梅瓶短颈小口,形体 修长,颇似栏杆。梅瓶用来插花,但许多较早时期的梅瓶都带有一个 截头圆锥体形状的盖,这说明梅瓶原是装盛液体的容器,而后来其主 要用途则是作为装饰品和陈设用器,它的实用功能反而退居其次了。 此器纹饰精细,布局疏朗,体现出永乐瓷器隽永的风格。

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清雍正·粉彩人鹿纹梅瓶 高 16.6cm,口径 3.2cm,足径 6.1cm 瓶小口微撇,短颈,丰肩,肩以下渐敛,圈足。瓶身白釉地上以 粉彩描绘两组纹饰:一组为一老者肩扛铁铲,手提篮子,正扭身回首 笑容可掬地望着稚嫩的小鹿;另一组为一轮红日、山石及花草。外底 署青花“大清雍正年制”三行六字楷书款。 此瓶敷彩淡雅,所绘人物与动物生动传神,反映出雍正时期粉彩 瓷器的高度艺术水准。

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明代·法花釉莲池纹梅瓶

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耀州窑刻花梅瓶

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元·青花加金彩带盖梅瓶 元青花瓷是世界珍贵的艺术瑰宝。元青花加金彩瓷器更是凤毛麟 角,十分罕见。 收藏家:谷敏家族(美籍华裔) 收藏渠道:拍卖会 年代:元代
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尺寸:高 43 cm 此梅瓶通高 43cm,小口、丰肩,器形规整,胎质坚实,釉面白 中闪青,青花色调蓝艳,有宝石蓝的感觉。带有黑褐色的斑点,微微 带点锡光,手感凹凸不平。青花纹饰绘画潇洒自如,笔线有力,多层 次结构,紧凑调和,与金彩飞凤纹饰交相辉映,富丽堂皇,具有一种 壮美之感。 足底呈内凹圈足,宽厚较浅,有不规整之感,砂底,有细小的砂 眼及黑糊麻点, 釉斑自然, 周围有浅浅的火石红色。 此梅瓶造型古朴, 优美俊秀,颜色艳丽,富有灵气,不见一点人工作伪痕迹,为研究元 代青花加金彩瓷器提供了宝贵实物。

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乾隆·黄地粉彩十八罗汉梅瓶

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清雍正·黄地粉彩仙鹤花卉纹梅瓶 高 44cm 此件梅瓶形体高大,端庄规整,纹饰精美,堪称清雍 正时期大件器物中之精品,体现了雍正时期高度的制瓷技艺,为雍正 青花瓷器中的佳品。

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民国·粉彩老子出关图梅瓶

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明代·青花孔雀藍開光人物梅瓶 孔雀藍釉也稱法藍、琺藍、翠藍,為銅元素低溫彩釉,多呈亮麗 艷藍,故名。也有少量呈色偏綠,則稱孔雀綠。青花孔雀藍始 燒於 元,鈷料彩直接繪在素胎上再施孔雀藍釉入窯復燒,青花中的鈷元素 與面釉中的銅元素發生反應,呈黑色,故亦稱“孔雀藍黑花 ”。明代 景德鎮御器廠至宣德朝時方燒出青花呈深藍色的孔雀藍青花瓷,民窯 至清中期方掌握此技術,故此前發色仍與元代的“孔雀 藍黑釉”無 異。此器的造形與裝飾風格與元代同類器完全一致,唯主紋飾為煉丹

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方士和仙鶴,此類道教紋飾以明代最為流行。據上二 點,此對瓶的 燒造年代可明確定為明代。此對瓶曾為英國倫敦佳士得拍賣行 1997 年 12 月 4 日拍賣會的第 732 號拍品,國內藏家以 15 萬英 鎊拍得後 攜歸。 高 26cm

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粉彩梅瓶 粉彩亦称软彩,是瓷器的釉上装饰,白清康熙晚期开始,到雍止、 乾隆年代,益臻完善。其制法是:先在白胎瓷器上勾出图案轮廓,再

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堆填色料,在摄氏七百多度的温度下烘烧而成,颜色柔和,画工细腻 工整,有四画风味。又有浮雕感,画面充满着浓郁的民族特色,有以 中国历史故事和神话为主的人物,有秀丽多彩的山水,有栩栩如生的 花鸟翎毛,有工整对称的几何图案等。

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清乾隆·蓝地粉彩九吉祥大梅瓶 这是一件乾隆早期的作品,它在督窑官唐英主持下完成,风格颇 有雍正时期的遗风。蓝釉的梅瓶从元代创始以来,历朝历代都有烧
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造,但本次展出的器物是蓝釉上加了粉彩烧造而成,这就很少见到 了。而九吉祥这样的纹饰也非常少见,与这个纹饰一样器物全球只有 三件。九吉祥以九种不同事物的谐音代表了不同的寓意,如瓶上绘有 的包袱形象,则代表了“包福”的含义。在烧造技术上,器物上的色彩 越多,工艺就越复杂,因为要考虑到不同色彩的受热温度,而这件器 物上的每种颜色都稳定纯正,说明当时的烧造技术非常之高。

清·蓝地瑞果纹梅瓶

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元代·釉里红开光海水暗刻龙纹八棱梅瓶 高:88.2cm 底径:21.8c 发色纯正的元代釉里红瓷器极为罕 见,八棱分段拼接的技艺更是登峰造极,满地纹饰,暗刻白龙,上下 各四面开光,传世收藏,器型硕大,气度非凡,便是这件举世罕见的 元瓷极品,最为珍贵的藏品之一。
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清乾隆·豆青地粉彩瓜瓞绵绵梅瓶 撇口,短颈,丰肩,收腹,圈足。器通体以豆青釉为地,口沿下 饰倒垂云头纹,肩、腹部以粉彩绘有蝴蝶、瓜叶、花卉纹。蝴蝶翩翩

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起舞,或正或侧,在花果中穿行,寓意“瓜瓞绵绵”。胫部为变体莲瓣 纹,排列紧密。底有“大清乾隆年制”六字青花篆书款,字体刚硬遒劲。

清雍正·黄地粉彩仙鹤花卉纹梅瓶 高 44cm 此件梅瓶形体高大,端庄规整,纹饰精美,堪称清雍正 时期大件器物中之精品,体现了雍正时期高度的制瓷技艺,为雍正青 花瓷器中的佳品。

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清乾隆·黄地粉彩十八罗汉梅瓶

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明代·蓝釉白彩花卉纹梅瓶

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元代·蓝釉雕釉里红龙纹梅瓶 高 32 公分

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清同治·黄釉雕喜鹊登梅瓶

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明成化·蓝釉描银琴棋书画纹梅瓶

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清乾隆·蓝地堆塑红龙福寿描金梅瓶

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明末·孔雀兰釉素彩八棱梅瓶 瓶为八棱形,小口,短颈,溜肩,棱腹下收,八棱圈足。颈部饰 几何纹饰,肩饰卷草纹,下为变体仰莲瓣纹,主体纹饰为开光龙凤纹,

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外以缠枝菊花纹为饰,龙飞凤舞,各逞其能,线条流畅,自然奔放。 孔雀蓝釉艳丽莹润,配以素彩更显富丽高雅。

名称:元青花四爱图梅瓶 类别:元青花瓷 文物原属:湖北省钟祥市明代郢靖王墓陪葬品 文物现状:2006 年出土,现藏湖北省博物馆,国家一级文物。
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【元青花四爱图梅瓶介绍】 高 38.7 厘米,口径 6.4 厘米,底径 13 厘米。 梅瓶通体绘青花纹饰,分三组,肩部饰凤穿牡丹纹。腹下部绘仰 覆莲纹和忍冬纹一周。腹部主题纹饰为四个菱形开光,分别绘有中国 古代四位高士闲情逸致、恬静自然的场景。其故事取材高雅,即东晋 著名书法家王羲之喜爱兰花,兰花为传统寓言纹饰,古人以幽谷兰花 喻隐逸之君子;宋代著名理学家周敦颐酷爱莲花,莲花纹饰以象征身 居高位,廉洁奉公,运用莲与廉同音,意蕴“一品清廉”之意;人称“梅 妻鹤子”的北宋著名诗人林和靖一生未婚,痴爱梅花的高雅和白鹤的 飘逸;东晋著名诗人陶渊明深爱菊花的傲霜品性,淡泊名利,向往美 好的田园生活。该青花陪衬的景物结合主题,四组画面情景交融,造 型秀美,线条流畅,色泽浓艳,可谓元代青花瓷中极其罕见的精品。

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民国·黄地粉彩仙鹤花卉纹梅瓶

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清雍正·釉里红龙纹梅瓶 台北故宫博物院藏

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清·五彩梅瓶

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