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张若虚《春江花月夜》赏析


诗一开头先点出题目中春、 江、 月三字, 但诗人的视野并不局限于此, 第一句“春 江潮水连海平”,就已把大海包括进来了。第二句“海上明月共潮生”,告诉我们 那一轮明月乃是伴随着海潮一同生长的。诗人在这里不用升起的“升”字,而用生 长的“生”字,一字之别,另有一番意味。明月共潮升,不过是平时习见的景色, 比较平淡。 “明月共潮生”, 就渗入诗人主观的想象, 仿佛明月和潮水都具有生命

, 她们像一对姊妹,共同生长,共同嬉戏。这个“生”字使整个诗句变活了。三四句: “滟滟随波千万里,何处春江无月明!”滟滟是水波溢满的样子。江海相通,春潮 涣涣,月光随着海潮涌进江来,潮水走到哪里,月光跟随到哪里,哪一处春江没 有月光的闪耀呢? 接下来:“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看 不见。”这四句由江写到花,由花又回到月,用其他景物来衬托月光的皎洁。“芳 甸”, 就是生满鲜花的郊野。 “霰”, 是雪珠。 “江流宛转绕芳甸, 月照花林皆似霰”, 是说江水绕着生满鲜花的郊野曲折流过,明月随江水而来,把她的光辉投到花林 上,仿佛给花林撒上了一层雪珠。“空里流霜不觉飞”,因为月色如霜,所以空中 的霜飞反而不能察觉了。 古人以为霜是从天上落下来的, 好像雪一样, 所以说“流 霜”。“汀上白沙看不见”,是说在洁白的月光之下,江滩的白沙也不易分辨了。 一句写天上, 一句写地上, 整个宇宙都浸染上了明月的白色, 仿佛被净化了似的。 从这样的境界,很自然地会想到深邃的人生哲理,所以第三段接着说: “江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?” 江天一色,连一粒微尘也看不见,只有一轮孤月高悬在空中,显得更加明亮。在 江边是谁第一个见到这轮明月呢?这江月又是哪一年开始把她的光辉投向人间 的呢?这是一个天真稚气的问, 是一个永无答案的谜。自从张若虚提出这个问题 以后,李白、苏轼也发出过类似的疑问。李白说:“青天明月来几时?我今停杯 一问之。……今人不见古时月,今月曾经照古人。”(《把酒问月》)苏轼说:“明 月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。”(《水调歌头》)这已 不仅仅是写景,而几乎是在探索宇宙的开始,追溯人生的开端了。 第四段由疑问转为感慨:“人生代代无穷已,江月年年只相似。不知江月待何 人,但见长江送流水。”人生易老,一代一代无穷无尽地递变着,而江月却是年 复一年没有什么变化,她总是生于海上,悬于空中,好像在等待着什么人,可是 总没等到。 长江的水不停地流着,什么时候才把她期待的人送来呢?诗人这番想 象是从“孤月轮”的“孤”字生发出来的,由月的孤单联想到月的期待,再由月的期 待一跳跳到思妇的期待上来: “白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?” 浦,水口,江水分岔的地方,也就是江行分手的地方。白云一片悠悠飘去,本来 就足以牵动人的离愁, 何况是在浦口, 青绿的枫叶点缀其间, 更增添了许多愁绪。 “谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”月光之下, 是谁家的游子乘着一叶扁舟在 外飘荡呢?那家中的思妇又是在哪座楼上想念着他呢?一句写游子,一句写思 妇,同一种离愁别绪,从两方面落笔,颇有一唱三叹的韵味。

从第六段以下专就思妇方面来写。曹植的《七哀》诗说:“明月照高楼,流光 正徘徊。上有愁思妇,悲叹有余哀。”张若虚化用这几句的意思,对月光作了更 细致的描写:“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上 拂还来。”那美好的月光似乎有意和思妇作伴,总在她的闺楼上徘徊着不肯离去, 想必已照上她的梳妆台了。月光照在门帘上,卷也卷不去;照在衣砧上,拂了却 又来。她是那样的依人,却又那样的恼人,使思妇无法忘记在这同一轮明月之下 的远方的亲人:“此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜 跃水成文。”一轮明月同照两地,就和我想念你一样,你一定也在望着明月想念 我。有明月像镜子似地悬在中间,我们互相望着,但彼此的呼唤是听不到的。我 愿随着月光投入你的怀抱,但我们相距太远了。上有广袤的天空,善于长途飞翔 的鸿雁尚且不能随月光飞度到你的身边;下有悠长的流水,潜跃的鱼龙也只能泛 起一层层波纹而难以游到你的跟前。我又怎么能够和你相见呢?“昨夜闲潭梦落 花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。”思妇回想昨夜的梦 境:闲潭落花,春过已半,可惜丈夫还不回来。江水不停地奔流,快要把春天送 走了;江潭的落月也更斜向西边,想借明月来寄托相思也几乎是不可能了。这四 句把梦境与实境结合在一起写,是梦是醒,思妇自己也分辨不清了。 最后一段,天已快亮:“斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归, 落月摇情满江树。”斜月沉沉,渐渐淹没在海雾之中,月光下的一切也渐渐隐去 了,好像一幕戏完了以后合上幕布一样。这整夜的相思,这如梦的相思,怎样排 遣呢?游子思妇,地北天南,不知道今夜有几人趁着月华归来!看那落月的余辉 摇动着照满江树,仿佛怀着无限的同情呢! 《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题,据说是陈后主创制的,隋炀帝也曾 写过这个题目,那都是浮华艳丽的宫体诗。张若虚这首诗虽然用的是《春江花月 夜》的旧题,题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁,但张若虚还是以不 同凡响的艺术构思, 开拓出新的意境, 表现了新的情趣, 使这首诗成为千古绝唱。 而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上永不磨灭的地位。 诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上,良辰美景更衬出离愁之苦; 又以江月与人生对比, 显示人生的短暂,而在短暂的人生里那离愁就越发显得浓 郁。这首诗虽然带着些许感伤和凄凉,但总的看来并不颓废。它展示了大自然的 美, 表现了对青春年华的珍异以及对美好生活的向往。那种对于宇宙和人生的真 挚的探索,也有着深长的意味。 《春江花月夜》,题目共五个字,代表五种事物。全诗便扣紧这五个字来写, 但又有重点,这就是“月”。春、江、花、夜,都围绕着月作陪衬。诗从月生开始, 继而写月下的江流,月下的芳甸,月下的花林,月下的沙汀,然后就月下的思妇 反复抒写,最后以月落收结。有主有从,主从巧妙地配合着,构成完整的诗歌形 象,形成美妙的艺术境界。

这首诗对景物的描写,采取多变的角度,敷以斑斓的色彩,很能引人入胜。同 是月光,就有初生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察觉的月 光,有妆镜台上的月光,有捣衣砧上的月光,有斜月,有落月,多么富于变化! 诗中景物的色彩虽然统一在皎洁光亮上,但是因为衬托着海潮、芳甸、花林、白 云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树,也在统一之中出现了变化,取得班 斓多彩的效果。


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