当前位置:首页 >> 语文 >>

中国古代诗歌的语言特征


中国古代诗歌的语言特征 诗歌语言与其他文学样式的语言相比,更具抒情 性、含蓄性、精炼性、跳跃性。中国诗歌多半是短小 的抒情诗,一首诗里面的词语数量并不多,蕴含的意 象却非常丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰 富的思想感情,还要符合音韵的需要,诗歌非对语言 作出变形不可。 中国古代诗歌对语言的变形,在语法上主要表现 为改变词性、颠倒词序、内容省略、意象罗列等,主 要目的是符合格

律以造成音乐美,给读者留下艺术想 象和再创造的空间。而这些地方,往往也是高考考查 的重点。了解诗歌语言组织的规律,就能迅速进入诗 歌的语境。 一、把握词性的改变,体会诗人所炼之“意” 。 中国古代诗人为了炼字、炼意的需要,常常改变 了诗词中某些词语的词性,这些地方,往往就是一首 诗的“诗眼”或一首词的“词眼” ,要详加分辨。 王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字,就是形 容词活用为使动,把春天来到的情状写出来了,它使 江南两岸一下子变得一片翠绿。 宋祁的 “红杏枝头春意闹” 的 “闹” 字, 着一 “闹”

字而把春意盎然写得形象生动,读者的心中似乎想到 了蜂来蝶往,鹊跃枝头的情景。 王维《送别》第一句“下马饮君酒”的“饮”字 应理解成使动,君准备行走,邀请君下马喝酒,然后 才发生了那番对话。不这样理解,就会觉得诗歌的矛 盾,怎么下马喝君的酒,而君去归卧南山陲? 王维《过香积寺》 “泉声咽危石,日色冷青松” 中的“咽”和“冷” ,历代被誉为炼字典范,均是使 动用法。而上联还是倒装句式,应调整成“危石咽泉 声” ,意思是高大的石头,使泉水发出呜咽的声音。 常建《破山寺后禅院》 “山光悦鸟性,潭影空人 心”中的“悦”和“空”字,是形容词活用为使动, 意思是美丽的山中风光,使鸟的心情大为愉悦,小潭 中水的倒影,使人的心灵感到一片空灵。 周邦彦《满庭芳》 “风老莺雏,雨肥梅子” 中的 “老” “肥”字便是形容词活用为使动,意思是“风 使莺雏老, 雨使梅子肥” 。 写出了动态, 写出了形态。 二、注意诗词中的省略,用想象和联想去填补诗 人留下的空白。 在诗词鉴赏中,根据诗词所规定的“再造条件” 进行再造想象,可以补充诗人有意留下的空白,还原

诗歌的场景,获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的 必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求 利用想象填充省略的部分,也是可能考到的一种题目。 贾岛的 《访隐者不遇》 : “松下问童子, 言师采药去。 只在此山中,云深不知处。 ”明明是三番问答,至少 要六句才能完成对话,作者采用答话包孕问话的方法 精简为二十个字。这就有如电影里蒙太奇手法,一个 意象接一个意象,一个画面接一个画面,镜头之间留 下大量的空白,让我们的读者根据生活的逻辑、经验 的积累、自身的修养去补充完善。 其实,中国古典诗词意象的组合,借助了汉语语 法意合的特点,词语与词语之间、意象与意象之间可 以直接拼合,甚至可以省略起连接作用的词语。 例如辛弃疾“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉” ,用 的是"明月"、"清风"这样惯熟的词语,但是,当它们 与"别枝惊鹊"和"半夜鸣蝉"结合在一起之后,便构成 了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境,人们甚至忽 略了这两句的平仄和对仗的工稳了。 "月"和"惊鹊", "风"和"鸣蝉"并非事物的简单罗列,而是有着内在的 联系和因果关系的。 又如“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”上句

追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。诗人摆 脱常境, 不用 “我们两人当年相会” 之类的一般说法, 却拈出“一杯酒”三字。 “一杯酒” ,这太常见了!但 惟其常见, 正可给人以丰富的暗示。 沈约 《别范安成》 云: “勿言一樽酒,明日难重持。 ”王维《送元二使安 西》云: “劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。 ”杜甫 《春日忆李白》云: “何时一樽酒,重与细论文?” 故人相见, 或谈心, 或论文, 总是要吃酒的。 仅用 “一 杯酒” ,就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃 李” 、 “春风”两个词。这两个词,也很陈熟,但正因 为熟,能够把阳春烟景一下子唤到读者面前,用这两 个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托,就把朋友相会 之乐表现出来了。再试想,要用七个字写出两人离别 和别后思念之殷, 也不那么容易。 诗人却选了 “江湖” 、 “夜雨” 、 “十年灯” , 作了动人的抒写。 “江湖” 一词, 能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云: “江湖 多风波,舟楫恐失坠。 ” “夜雨” ,能引起怀人之情, 李商隐《夜雨寄北》云: “君问归期未有期,巴山夜 雨涨秋池。 ”在“江湖”而听“夜雨” ,就更增加萧索 之感。 “夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯” 字。 “灯” ,这是一个常用词,而“十年灯” ,则是作

者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读 者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜 雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景, 已延续了十年之久! 陆游的《书愤》 “楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散 关” ,又如温庭筠“鸡声茅店月,人迹板桥霜” ,全部 是名词的连缀, “象”的方面看好像是孤立的, “意” 的方面却有一种内在的深沉的联系 ,似离实合,似断实 连,给读者留下了想象的余地和再创造的可能。 杜牧《过华清宫》后两句: “一骑红尘妃子笑,无 人知是荔枝来。 ” “一骑红尘”和“妃子笑”之间没有 任何关联词, 直接拼合在一起。 可以说是 “一骑红尘” 逗得“妃子笑”了;也可以说是妃子在“一骑红尘” 之中露出了笑脸,好像两个镜头的叠印。两种理解似 乎都可以,但又都不太确切。诗人只是把两个具有对 比性的意象摆在读者面前,意象之间的联系既要你去 想象、补充,又不许将它凝固起来。一旦凝固下来, 就失去了诗味;而诗歌的魅力,正在诗的多义。 再如欧阳修的《蝶恋花》 : “雨横风狂三月暮,门 掩黄昏,无计留春住。 ” “门掩”和“黄昏”之间省去 了联系词,可以理解为黄昏时分将门掩上,也可以理

解为将黄昏掩于门外, 又可以理解为, 在此黄昏时分, 将春光掩于门外,或许三方面的意思都有。反正少妇 有一个关门的动作,时间又是黄昏,这个动作就表现 了他的寂寞、失望和惆怅。 三、还原颠倒的语序,把握诗人的真实意图与情 感侧重点。 古人吟诗作赋,受到许多限制,如对仗、平仄、 押韵等的要求,有时对正常语序作了调整,就成了倒 装语序。课内学习过的诗词中,出现了好多的倒装语 序句, “多情应笑我,早生华发”应该是“应笑我多 情,早生华发” , “千古江山,英雄无觅孙仲谋处”应 该是“千古江山,无觅英雄孙仲谋处” , “四十三年, 望中犹记,烽火扬州路”应该是“望中犹记,四十三 年,烽火扬州路” , “二十四桥仍在,波心荡,冷月无 声”应该是“二十四桥仍在,冷月无声,波心荡” 。 诗里也有, “竹喧归浣女,莲动下渔舟”应该为“浣 女归使竹喧,渔舟下使莲动” ,但词里面的倒装语序 要多得多,鉴赏时一定字字揣摩。毛泽东词“独立寒 秋, 湘江北去, 橘子洲头” , 可以重排为 “寒秋, (我) 独立(于)橘子洲头, (看到)湘江北去” 。更为典型 的有“欲穷千里目,更上一层楼” ,能重排为“欲目

穷千里” ,并能感知倒辞是为了对偶的需要。 【一】 、词语的反常组合 这种变形方式通常表现为词序的颠倒和词语的 超常搭配。先看词序的颠倒。它是指古典诗歌词语的 运用,打破了一般语法上的固有顺序。其具体情形大 致有二: 一是词语在单个诗句之内的错综颠倒。这里头的 情况比较复杂,用语方式极为灵活,虽无固定格式, 但也可勉强归纳出一些常见类型: 1、主语后置。如崔颢《黄鹤楼》中的颈联: “晴 川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 ”这是“汉阳树晴 川历历,鹦鹉洲芳草萋萋”的倒装变形,若按常规词 序表达,将主语置于句首,则读起来会有别扭之感, 既不能与首联之“楼” 、颔联之“悠” ,尾联之“愁” 押韵,也不易形成 223 的节奏,再者, “晴川历历” “芳草萋萋”的视觉意象也得不到突出强调,很难逗 引出尾联之渺渺茫茫的乡愁。 2、 宾语位移成主语。 如杜甫 《秋兴八首》 (其八) 中的“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝” 。这两句 可还原为“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝” 。诗 人故意让主语和宾语易位,显然是为了鲜明地突出

“香稻”与“碧梧”两个意象,从而写出京城风物的 美好。诗句给人以强烈的陌生感,极富感染力。 3、宾语在主谓之间。如杜甫《月夜》中的颈联: “香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 ”诗人悬想美丽温柔的 妻子正引颈望月,思念自己。形象感人,意境凄美, 可谓语丽情悲。若按通常语序表达,则为“香雾湿云 鬟,清辉寒玉臂” 。如此一来, “湿” “寒”二字,就 显得平弱不堪了,妻子望月时间之久,忆念情感之深 的痴情形象,则难以凸现;另外,节奏和韵律亦多有 不谐。 4、状语置于句首。如苏轼《浣溪沙》中的“簌 簌衣巾落枣花” 。 “簌簌”置于句首,使“落枣花”于 “衣巾”的声音得到强化处理,渲染了氛围,令人如 闻其声,与缲车纺丝的声响,构成了一曲美妙的田园 交响乐,充满了乡村情趣。 5、状语置于句末。如白居易《井底引银瓶》中 的“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨” 。状语“凭 短墙” “傍垂杨”皆置于句末,若安放于通常位置, 则了无诗趣,亦不押韵。 6、定语位移成状语。如李白《玉阶怨》之三四 句: “却下水晶帘,玲珑望秋月。 ” “玲珑”本形容“秋

月” ,是定语,而诗中变形为状语,究其个中缘由: 一是为了与其他几句都形成 23 节奏,便于吟诵;二 是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。 7、状语位移成宾语。如崔护《题都城南庄》中 的“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。 ” “春风”本 属状语,可理解为“桃花依旧春风笑” ,若果真如此 表达,则不单是音律不美,诗的含蕴也将会顿减,以 至索然无味。让“春风”作“笑”的宾语,仿佛能想 见春风之痴情无知,这样似乎更能传达出一种物是人 非的怅惘之情。 词语在一句之内的颠三倒四,远不止上述情形, 因为诗歌创作根本就不存在预设的固定句式可供选 择,许多灵动而有韵味的诗句,都是在特定的语境中 临时生成的。 二是词语在两个诗句之内的跳跃变换。这种词序 颠倒变形的跨度相当大,往往是由此句跳跃到彼句, 弹跳力极佳。例如,王翰的《凉州词》有这样两句: “葡萄美酒夜光杯, 欲饮琵琶马上催。 ” 第一句的 “葡 萄美酒”是第二句“欲饮”的宾语,此种跨句位移, 极大地强化了 “葡萄美酒” 这一形象的感觉呈现力量。 让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞击读者的视

神经,感觉效果强烈。另如杜甫《秋兴八首》 (其一) 中的“寒衣处处催刀尺,白帝秋高急暮砧” ,其词序 颠倒,几乎没什么规律可循,根本就无法还原成普通 的诗句形式,若要懂得其诗句大意,则只能试以散文 句法表述:秋高气爽的傍晚,白帝城处处响起急急的 砧声,如在催促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜 甫在诗中故意让词语左奔右突,驱遣无常,决非玩弄 简单的文字游戏,而是为了使诗句传达的信息更为密 集繁复,从而获取万象迸发、百感交通之审美奇效。 再看词语的超常搭配。所谓超常搭配,是指词语 之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑,却合乎艺术逻辑 从而获取了诗意的真实。 此类变形语言, 极富表现力, 往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验,给 诗歌增添无穷韵味,古代的诗论家,常谓之“无理而 妙” 。如岑参《宿关西客舍寄东山严许二山人……》 的颔联: “孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。 ” “孤灯”怎能 点燃“客梦”?“寒杵”又何以捣出“乡愁”?显然, 这种词语的特殊搭配,是很难符合生活常理的,但从 抒情写意的角度赏析,又确实精妙之至。旅途中独对 孤灯,引动了行客的思归之梦;阵阵捣衣的杵声,摧 人心腑, 惹起了诗人思乡的愁绪。 诗中的 “燃” 、 “捣”

二字,是实现此种超常搭配的关键字眼,新颖奇警, 光彩传神!描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的 情思,二者水乳交融。又如清代诗人王猷定《螺川早 发》的颔联: “长江流远梦,短棹拨残星。 ”同样是无 理而妙。诗人俯视长江,滚滚不息的赣江水,仿佛是 要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡;划动的 短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超 常搭配,营造出空阔渺远的意境,有迷离恍惚、如梦 似幻的感受。 【二】 、句子的反常组合 普通语言的句子组接,一般要遵循时间的先后顺 序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑 规律。在古典诗歌中,为了突出引人入胜的情景,渲 染突兀奇警的气势,诗人常常会突破此惯常规律,让 句子反常组合。如欧阳修的《戏答元珍》之首联: “春 风疑不到天涯, 二月山城未见花。 ” 诗人先提出疑问, 再交代生疑之由, 这就是一种因果倒装。 “春风” 句, 作为诗的发端,给人新奇之感,暗用了王之涣《凉州 词》 “春风不度玉门关”语意,隐寓皇恩不度夷陵(今 湖北宜昌)的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚 语置于篇首,给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。

古典诗歌中的这类句子倒装现象,被诗评家称为“逆 挽”笔法。朱庭珍在《筱园诗话》中对此作了言简意 赅的解释: “用逆挽法,句法倍觉生动,故为名句。 所谓逆挽者,倒拍本题,先入正位,叙现在事,写当 下景,而后转溯从前,追叙以往,以反衬相形,因不 用平笔顺拖,而用逆笔倒挽,故名。 ”②妙用“逆挽” 者, 不妨再看一例。 如辛弃疾 《西江月?夜行黄沙道中》 , 词的下片曰: “七八个星天外,两三点雨山前。旧时 茅店社林边, 路转溪桥忽见。 ” 一、 二句 “写当下景” , 三、四句则“转溯从前” ,即一二句应与三四句对调 逆解, 其倒装幅度已超乎寻常。 夏夜山村的一场大雨, 骤然而降, 正在赶路的词人, 情急之下, 在 “社林边” 找到了旧时熟悉的“茅店” ,这正好避雨,夏夜之雨 来去匆匆,词人茅店避雨片刻,听到外面雨声渐稀, 又继续赶路,穿过土地庙边的晦暗的丛林,先过一座 溪桥,再转几道弯,忽然眼前出现了一幅豁然开朗的 图画:骤雨初歇,疏星在天。大有一种“山重水复疑 无路,柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情, 不胜言表,故首先就写下这目遇之景。这种句子的反 常组合,产生了极为丰富的审美情趣,有扣人心弦之 奇效。

【三】 、倒装语序形成的原因。 1、声律的要求。初盛唐成熟的近体诗和后来的 词曲,除押韵和字数限制外,还要讲究平仄的调配和 对仗的工稳。为了符合声律的要求,诗人便不得不在 词序安排上作些变通。 如 《临江仙》 词 “水穷行到处, 云起坐看时”二句,本是套用王维《终南别业》诗的 成句“行到水穷处,坐看云起时” ,不得不作一定的 变通。 2、修辞的需要。王维《山居秋暝》诗“竹喧归 浣女,莲动下渔舟” ,按客观环境中的动作顺序,原 是浣女之归造成竹喧;渔舟之下导致莲动。但如果就 这样呆板地铺叙直陈为浣女归喧竹,渔舟下动莲,那 么画面中心就归结于被动因素竹和莲 —— 这是动作 过程的终点。 由于动作至此终结, 画面也便归于静止。 现按诗中顺序的安排,竹喧、莲动便成为浣女、渔舟 入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素浣 女、渔舟上。浣女、渔舟之动,不仅远比竹、莲之动 鲜明可见,而且它们作为动作的起点和动力,使过程 得以不断持续。这就大大增强了画面的动作性、鲜明 性。读者的心中可以映入这样的画面: “竹林中一片 喧闹,稍待片刻,却见一群浣衣少女,说说笑笑打打

闹闹地归来了;突见一片莲叶纷纷而动,正自诧异不 知何故时,原来打渔的船满载而归。 ”一起一伏,一 跌一宕,产生无穷的余味,这就叫诗家语。 诗词曲中特殊词序的出现,声律的要求和修辞的 需要往往是兼而有之的。如王昌龄《从军行》 、杜甫 《春夜喜雨》二例,定语“孤城”前置和定语“锦官 城”后置,除了为符合七绝和五律的平仄格式外,目 的还在于突出和强调玉门关所处孤立突兀的地势以 及春雨后诗人想象中繁花坠落的景象。

检测练习 下列诗词中加线的字各有其妙处,请加以鉴赏分析。 1、 大漠孤烟直, 长河落日圆。 (王维 《使至塞上》 ) 2、海上生明月,天涯共此时。(张九龄《望月怀 远》) 3、气蒸云梦泽,波撼岳阳城。(孟浩然《临洞庭 上张丞相》) 4、野旷天低树,江清月近人。(孟浩然《宿建德 江》) 5、寒山转苍翠,秋水日潺湲。(王维《辋川闲居 赠裴秀才迪》)

6、众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白《独坐敬亭 山》) 7、 即穿巴峡到巫峡, 便下襄阳向洛阳。 (杜甫 《闻 官军收河南河北》 ) 8、 星垂平野阔, 月涌大江流。 (杜甫 《旅夜书怀》 ) 9、 映阶碧草自春色, 隔叶黄鹂空好音。 (杜甫 《蜀 相》)

参考答案 1、 “直”写出烽烟之劲拔、坚毅; “圆”给人亲切 温暖而又苍茫的感觉。这两字不仅准确描绘了沙漠的 景象,而且表现了诗人真切的感受,把孤寂的情绪巧 妙地融化在广阔的自然景象之中。 2、 “生”字写出明月从海面冉冉升起的景象,富有 动感,准确传神。 3、 “蒸”写出湖面丰厚的蓄积,仿佛广大的云梦泽 都受到洞庭的滋养哺育; “撼”写出洞庭湖汹涌澎湃 的气势,极为有力。 4、 “低”写出人在舟中仰望天空的独特的视角,非 常准确。 “近” 字写月亮仿佛也温柔体贴, 善解人意, 来安抚诗人那颗孤寂的心。

5、 “转”表明山色愈来愈深,愈来愈浓,山是静止 的,但凭颜色的渐变就写出它的动态来。 “日”即“天 天”之意,水是流动的,用一“日”字,令人感觉它 始终如一的守恒。 6、 “尽”与“闲”把读者引入一个寂静的世界:在 一群山鸟的喧闹声消除之后,感到格外清静;在翻滚 的厚云消失之后,感到特别地清幽平静。写动见静, 以动衬静,烘托出诗人内心的孤寂。 7、 “穿”写在险恶的三峡中舟行如梭, “下”写出 峡后顺流急驶,准确生动。 8、星辰低“垂” ,写尽平野之广阔,月随江“涌” , 写尽大江奔流的气势,景象雄浑阔大。 9、春草“自”碧,黄鹂“空”啼,景色幽美却无 人问津,景象荒凉凄惨。


相关文章:
中国古代诗歌答案
中国古代诗歌 一、简答题 1、简述《离骚》的思想特色? 答: 《离骚》 是屈原...韩愈诗歌的特点之二,是有意避开前代的烂熟套数,语言 和意象力求奇特、新颖,...
浅谈中国古代诗歌
浅谈中国古代诗歌_文学_高等教育_教育专区。浅谈中国古代诗歌论文摘要:中国诗歌...《楚辞》突破了《诗经》的一些形式限制,更能体现南方语言的特点。 《楚辞》也是...
从中国古典诗词语言特征入手欣赏诗歌
中国古典诗词语言特征入手欣赏诗歌养成逐字逐句品味语言, 分析形象, 反复诵读...附 中学古典诗词中的互文艺术 互文, 是指古代作家在写作时为了增强某种表达效果...
关于中国古代诗歌
关于中国古代诗歌_文学_高等教育_教育专区。关于中国...(四)羁旅行役诗:主要表现行旅之人的旅途寂寞、...辛弃疾 古诗语言特色有:清新自然、平淡朴素、委婉含蓄...
中国古代诗歌鉴赏
语言朴 素自然,描写生动真切,在五言诗的发展上有重要地位。 三、魏晋六朝诗歌的思想特点 1.国家社会意识——以“三曹”及“建安七子”为代表,关注民生疾苦,表达...
中国古代诗歌
中国古代诗歌漆明 2220132827 中国古代诗歌,又常被称作“诗词歌赋” 、 “古诗...用凝练的语言、充沛的情感、丰 富的现象来高度集中地表现社会生活中和人的精神...
如何鉴赏古诗词的语言?
一.知识储备 中国古代诗歌语言的基本特点是凝练、生动、形象、重意境、有韵律美。体会其风格特 色,就是要体会语言的美,体会其内蕴。古代诗歌语言的风格特色是多...
中国古代诗歌作业题及答案
中国古代诗歌作业题及答案_语文_高中教育_教育专区。题目: "平芜尽处是春山,...韩愈诗歌的特点之二, 是有意避开前代的烂熟套数, 语言和意象力求奇特、新颖,...
中国古代诗歌关键词
中国古代诗歌关键词_文学_高等教育_教育专区。中国古代诗歌关键词中...部分新体诗语言趋于通俗,不受旧体格律束缚,这些在当时都起 了解放诗歌表现力的...
中国古代诗歌鉴赏步骤和方法
中国古代诗歌鉴赏步骤和方法 一、考点要求: 1、鉴赏古诗词的形象、语言和技巧;...正确解答:三个部分 第一部分:描摹诗歌图景 第二部分:概括意境特点 第三部分:...
更多相关标签:
鉴赏古代诗歌的语言 | 古代诗歌的语言风格 | 古代诗歌语言风格 | 古代诗歌语言鉴赏 | 中国古代诗歌散文欣赏 | 中国古代诗歌发展概述 | 中国古代诗歌的分类 | 中国古代诗歌 |