当前位置:首页 >> 语文 >>

李清照词两首


唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材, 用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性, 故所写的词被称为“代言体”,是代替女子们说 话。 李清照是女词家,她的“闺怨词”是独书自 我的生活和心灵,是自话自说。她的出现使词坛 放射一道特别瑰奇的光芒。 李清照的创作始于北宋末,终于南宋初。她 有过安逸、美好的家庭生活,也有着国破、家亡、 夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后 韵味

与格调也就有别。 两个时期,生活与心态不同,

李清照早期词作,韵调优美,限于闺 情之类。后期词作融入家国之恨与身世之 感,风格顿变。 李清照的词创意出奇, 工于造语,长于白描。创 制了雅而不涩、易而不俗, 生活气息浓郁的“易安 体”。后人评清照词: “男中李后主,女中李

易安,极是当行本色。 前此太白,故称词家三 李”。

三瘦
? 所谓“三瘦”,是指李清照喜以“瘦”字入 词,来形容花容人貌,并创造了三个因“瘦” 而名传千古的动人词句。
“新来瘦,非干病酒,不是悲秋” ——《凤凰台上忆吹箫》 “知否,知否,应是绿肥红瘦” ——《如梦令》 “莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦” ——《醉花阴》

走 近 作 者

知人论世
李清照 (1084~约1155) 生于官宦之家 长成书香才女 (少历繁华) 婚姻门当户对 夫妇志同道合 靖康耻阻幸福 (中经丧乱) 南渡夫逝孀居 半世飘零悲死 (晚景凄凉)

一、人物简介

? 李清照(1084- 1155),济南章丘 (今属山东)人, 号易安居士。宋代 女词人,婉约词派 代表。

? 早期生活优裕,与夫赵明诚共同致力 于书画金石的搜集整理。金兵入据中 原,流寓南方,境遇孤苦。 ? 所作词,前期多写其悠闲生活,后期 多悲叹身世,情调感伤,也流露出对 中原的怀念。形式上善用白描手法, 自辟途径,语言清丽。论词强调协律, 崇尚典雅,提出词“别是一家”之说, 反对以作诗文之法作词。

? 能诗,留存不多,部分篇章感 时咏史,情辞慷慨,与其词风 不同。有《易安居士文集》 《易安词》,已散佚。后人有 《漱玉词》辑本。今人有《李 清照集校注》。

二、生平事迹
? 李清照出生于一个爱好文学艺术的 士大夫家庭。父亲李格非济南历下 人,进士出身,苏轼的学生,官至 提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富, 善属文,工于词章。母亲是状元王 拱宸的孙女,很有文学修养。

李清照一生经历可以宋室南迁为界, 分为前后两个时期。

? 前期
由于家庭,特别是父亲李格非 的影响,李清照少年时代便工诗善 词。李清照的成长,与她所处的自 然环境也是分不开的。李清照幼 年 ,大部分时间是在风景如画, 人文荟萃的家乡历城渡过的。

? 大约在她五六岁时,因父亲李格非作了京官,她 便也随父母迁居东京汴梁(今河南省开封市)。 她是在东京长大的。那时候,北宋统治阶级享乐 成风,东京表面上仍极繁荣。李清照作为一个士 大夫阶层的大家闺秀,由于封建礼教的禁锢,不 可能像男子一样走出家门。接触整个社会。但她 毕竟出身于城市,不像乡村地主家里的女子那样 闭塞。她不仅可以划着小船,嬉戏于藕花深处, 而且可以跟着家人到东京街头,观赏奇巧的花灯 和繁华的街景。这一切,陶冶了她的性情。丰富 了她的精神生活。李清照爱好自然的性格和描摹 的自然的能力,说明了她曾经受过故乡山东的涵 育。而她在爱情描写上的"毫无顾忌",显示了都 市社会风气和文学气氛对她的熏染。

? 十八岁时,李清照与赵明诚结婚。婚 后,清照与丈夫情投意合,如胶似漆。 婚后一同研究金石书画,过着幸福美 满的生活。赵父是当时有名的政治家, 官右丞相。婚后,她把整个身心都放 在文学艺术的深造和金石文字的收集 研究上。她同赵明诚互相砥砺,进行 词的创作,技法日臻成熟。

? 一年重阳节,李清照作了那首著名 的《醉花阴》,寄给在外当官的丈 夫:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金

兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜 凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香 盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人 比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的
惆怅跃然纸上。

? 据《嫏[láng] 环记》载,赵明诚接到后, 叹赏不已,又不甘下风,就闭门谢客, 废寝忘食,三日三夜,写出五十阙词。 他把李清照的这首词也杂入其间,请 友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三, 说:“只三句绝佳。”赵问是哪三句, 陆答:“莫道不销魂,帘卷西风,人 比黄花瘦。”

? 后期
?

公元1127年,北方女真族(金) 攻破了汴京,徽宗、钦宗父子被俘, 高宗南逃。李清照夫妇也随难民流 落江南。飘流异地,多年搜集来的 金石字画丧失殆尽,给她带来沉痛 的打击和极大的痛苦。后来金人铁 蹄南下,南宋王朝腐败无能,自毁 长城。

? 同年,赵明诚被任命为建康知府,在 一次城中叛乱中,赵明诚缒城逃跑, 使得李清照对其心灰意冷,并于第二 年逃亡江西途中,行至乌江时写下有 名的《夏日绝句》,赞项羽讽明诚, 借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧 权辱国,意思表达得痛快淋漓,表达 对宋王朝的愤恨。赵明诚自感羞愧, 心情郁郁,后死于上任湖州知事途中。 在李清照孤寂之时,张汝舟(一作张 汝州)为骗取李清照钱财,趁虚而入, 对李清照百般示好。李清照当时无依 无靠,便顶世俗之风嫁给张汝州。

? 婚后,二人发现自己都受到了欺骗, 张汝州发现李清照并没有自己预想中 的家财万贯,而李清照也发现了张汝 州的虚情假意,甚至到后来的拳脚相 加。之后,李清照发现张汝州的官职 来源于行贿,便状告张汝州,在当时 的社会环境下,妻子告发丈夫,即使 印证丈夫有罪,妻子也要同受牢狱之 苦。李清照入狱后,由于家人收买了 狱卒,入狱九天便被释放,这段不到 百天的婚姻就此结束。

? 目睹了国破家亡的李清照“虽处忧 患穷困而志不屈”,在“寻寻觅觅、 冷冷清清”的晚年,她殚精竭虑, 编撰《金石录》,完成丈夫未竟之 功。金兵的横行肆虐激起她强烈的 爱国情感,她积极主张北伐收复中 原,可是南宋王朝的腐朽无能和偏 安一隅,使李清照的希望成为幻影。

? 多年的背井离乡,她那颗已经残碎 的心,又因她的改嫁问题遭到士大 夫阶层的污诟渲染,受到了更严重 的残害。她无依无靠,呼告无门, 贫困忧苦,流徙飘泊,最后寂寞地 死在江南。
? 终上所述,我们可以用三个词语来概括李 清照的一生:

少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉

三、思想内容
? 李清照工诗善文,更擅长词。李清照词, 人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与 集而得名。《易安集》、《漱玉集》,宋 人早有著录。其词流传至今的,据今人所 辑约有45首,另存疑10余首。她的《漱玉 词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的 文学修养,而且有大胆的创造精神。从总 的情况看,她的创作内容因她在北宋和南 宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的 特点。

? 前期:
真实地反映了她的闺中生活和思想感 情,题材集中于写自然风光和离别相

思。

? 后期:
主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情 感。表达了自己在孤独生活中的浓重

哀愁, 孤独,惆怅

南渡

内容

风格

代表作



少女、少妇 清丽婉转 《如梦令》 《醉花阴》 时期的生活 (闲愁离愁) 《一剪梅》
思夫 思乡 思国



沉哀凄苦 《声声慢》 《永遇乐》 (浓愁哀愁) 《菩萨蛮》

四、艺术特色
? 1、倾掳真挚情
真情是词之骨,词之言情,贵得 其真。李清照之前,婉约词人多以男性 写艳情幽怀,李清照则是以女性本位写 自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得 空前成功的第一人。其前期的恋情词, 如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等, 满怀至情,连篇痴语,自然率真最能体 现女性纯诚细腻的灵性,这是男性作家 代人立言的恋情词所无法比拟的。

? 其后期写愁的伤乱词,如《武陵春》、 《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》 等篇,字字血泪,声声呜咽,一派凄 楚,动魄惊心,这“载不动”的“许 多愁”,止不住的“千行泪”,“凄 凄惨惨”的情怀,倾诉的“万千心 事”,全是发自肺腑的心声,来不得 半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、 时代沧桑的悲慨之曲,来自情挚意浓 的词人,植根于真实生活感受,是李 清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代 的映现。

? 2、熔炼家常语
? 《漱玉词》的语言,有与众不同 的鲜明个性。柳永是把词引向市井的 开拓者,他用语通俗明畅,然好为徘 体,周邦彦变俚为雅,措词精工,施 采丽密。李清照遣词造语,自出机抒, 创造了以自然率真为主要特色的文学 语言。所谓“以浅俗之语,发清新之 思”(彭孙通《金粟词话》)。这种 语言对于北宋末期华贵典雅的词风无 异是一种冲击。

? 如“生怕离怀别苦,多少事,欲说 还休”(《风凰台上忆吹萧》)。 仿佛毫不经意,冲口而出,但仔细 体味,却含意多层,十分精细。亲 人远别,千言万语无从说起;分手 已定,重重心事,说又何用;离恨 别苦,难以启口的内心隐秘,刺人 衷肠,宁可自我承受,不愿再增加 行者负担。

? 这重重思绪,微妙心态,全用家常语 道出而含蕴绵绵不尽。如“甚霎儿晴, 霎儿雨,霎儿风”“守著窗儿,独自怎 生得黑?”信手拈来,便增添了许多 新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通 俗化,并不走向淡乎寡味、松散无力, 因为它是在口语基础上匠心独运、提 炼加工的结果。故而落笔精警雅隽, 语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟 暗雨”、“柳眼梅腮”、“红稀香 少”、“云阶月地”云云,平易清新, 精妙传神,正是“看似寻常最奇崛, 成如容易却艰辛”。

? 3、善用白描法
? 漱玉词长于以白描手法创造动人的意 境。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、 美成的富艳典重不同,而是“冲口出常言, 境界动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重: “帘卷西风,人比黄花瘦。”《永遇乐》 写孤寂失落:“不如向帘儿底下,听人笑 语。”均以直白之语,写深浓之情,有场 景,有人物,有衬映。阶前花下心系伊人, 刻骨相思的形象,闭关帘底,孤苦零丁, 将无穷悲伤一己吞咽的心态,呈现眼前, 栩栩纸背,令人一睹难忘。 ? 《漱玉词》的白描,具有浑成、含蓄、 宛曲的特点,因而毫无浅易平直之迹。

? ?

4、讲求韵律美
李清照论词很重视声律,所谓歌词分 五音六律、清浊轻重,她的创作实践了自 己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决 定的。漱玉词讲究声情,喜用双声叠韵, 选辞注重声韵美。《声声慢》首句连下14 个叠字,历代词家异口同声赞为千古绝调。 张端义谓:“此乃公孙大娘舞剑手,本朝 非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。” 徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美,“真似 大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语 度人音律,平淡人调殊难,奇妙而谐律, 更是出神人化。以是万树《词律》云: “其用字奇横而不妨音律,故卓绝千古。”

总结:
? 她的人格像她的作品一样令人崇敬。 她既有巾帼之淑贤,更兼须眉之刚毅; 既有常人愤世之感慨,又具崇高的爱 国情怀。她不仅有卓越的才华,渊博 的学识,而且有高远的理想,豪迈的 抱负。她在文学领域里取得了多方面 的成就。在同代人中,她的诗歌、散 文和词学理论都能高标一帜、卓尔不 凡。

? 而她毕生用力最勤,成就最高影响 最大的则是词的创作。她的词作在 艺术上达到了炉火纯青的境界,在 词坛中独树一帜,形成了自己独特 的艺术风格——“易安体”。在她 的词作中,真挚的感情和完美的形 式水乳交融,浑然一体。她将“语 尽而意不尽,意尽而情不尽”的婉 约风格发展到了顶峰,以致赢得了 婉约派词人“宗主”的地位,成为 婉约派代表人物之一。

? 同时,她词作中的笔力横放、铺叙浑 成的豪放风格,又使她在宋代词坛上 独树一帜,从而对辛弃疾、陆游以及 后世词人有较大影响。她杰出的艺术 成就赢得了后世文人的高度赞扬。后 人认为她的词“不徒俯视巾帼,直欲 压倒须眉”,她被称为“宋代最伟大

的一位女词人,也是中国文学史上最 伟大的一位女词人”,有“千古第

一才女”之美誉。

? 李清照有《易安居士文集》、《易 安词》等著作,但久已不传。现存 诗文集为后人所辑,有《漱玉词》 1卷,《漱玉集》5卷。代表作有 《声声慢》、《一剪梅》、《如梦 令》、《夏日绝句》、《醉花阴》、 《武陵春》等。

情景关系理论

?运用情景关系理论解读诗歌

鉴赏现状
? 因为我们对古人的诗歌创作理 论缺少最基本的了解,所以: ? 第一,我们根本不知道怎样去 读; ? 第二,也不知道怎样才算读懂 了。

诗歌理论介绍:
? 古人认为:“诗言志。”

? 志,是指思想感情。也就
是说所有的诗词都是用来表

达诗人的思想感情的 ,没

有纯写景的诗词。

好诗文的标准: ? 思想感情怎样表达才是好文章? ? 古人说“诗贵隐”。 ? 隐,委婉含蓄的意思。 ? 也就是说,思想感情表达得

委婉含蓄的文章才是好文 章。

委婉委含蓄地表达的原因:
? 为什么思想感情非得委婉委含蓄地

表达呢? ? “空本难图,神无可绘!”
? 意思是,像思想感情这类抽象的东 西画也画不出来,写也写不出来, 那只好写与它有关的东西来间接地、 委婉地展示它们。

委婉含蓄 的方法

? “山之高大写不出,以烟霞写之;春之 生机写不出,以草树写之。”用烟笼 雾锁、云蒸霞蔚来体现山的高大,用 草木发芽,万卉争荣来体现春的生机。 ? 于是“实景清而空景现,真境逼而 神境生”。把烟霞、草树描绘得越清 晰、越逼真,山的高大与春的生机就 会体现得越充分。

窍门指津
? 既然诗中的风景或场景是为了传达人 的思想感情的。所以,诗人一定会在 风景或场景中设计一些情景结合的 点。这些点要么象征或暗示了人的身 份、地位、处境或居住环境,要么暗 示了人的样貌、神态、表情、动作和 心理。 ? 我们将通过寻找情景结合点来解读 这两首词。

李 清 照





醉花阴,词牌名。初见于 毛滂(北宋末期的词人 )《东堂 词》,词中有“人在翠阴中,

欲觅残春,春在屏风曲。劝君 对客杯须覆”,词牌取义于此。
双调五十二字。

写作背景
宋徽宗大观二年重阳 节,赵明诚游宦在外;李 清照独居青州,重阳赏菊, 无人相伴,故作此词,以 抒发寂寞无聊之感。

永昼:漫长的白天。 瑞脑:一种香料,俗称冰片。 金兽:兽形的铜香炉。 纱橱:纱帐。 东篱:泛指采菊之地。陶渊明《饮酒》诗: “采 菊东篱下”。 暗香:这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇 树》:“攀条折其荣,将以遗所思。馨 香 盈怀袖,路远莫致之。”

薄雾弥漫,浓云笼罩,心有愁思感觉 白天太漫长,瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。 又到重阳佳节了,洁白的瓷枕,轻薄的纱 帐,独自一人,半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱饮酒,直到黄昏以 后,淡淡的黄菊清香飘满双袖。 莫说不忧愁,秋风卷起珠帘,闺 中人比菊花更显清瘦。

情景结合处:
? 薄雾、浓云、永昼、瑞脑、 金兽、重阳、玉枕、纱厨、 ? 东篱把酒、暗香盈袖、帘卷 人瘦

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。 ? 薄雾浓云愁永昼——写外景,
客观环境引起少妇的愁思。 ? 瑞脑销金兽——写内景,少妇

在愁思中对客观景物的感受。

薄雾浓云的阴沉天气,勾引起这位少妇 的愁思,觉得昼长难捱,闺阁的铜香炉里, 瑞脑香慢慢地消融了,而自己的愁思未消, 倒象袅袅青烟,不绝如缕。
这里,作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗 迷蒙的环境,以衬托出少妇寂寞、无聊的心 情。萧瑟西风,已觉凄凉,再加以“薄雾浓 云”,就更凄清惨淡了。这样的环境气氛, 对于一位丈夫不在身边的闺中少妇,引起她 浓浓的离情别绪。

“愁永昼”——很耐人寻味,在它里面体 现了这位少妇的极端苦闷。一般来说,人总 是感到光阴易逝的,而她反觉昼长,无非是 因愁之极才会有昼长难捱之感。这是写少妇

的内心活动。下一句也就从这方面来展开。

“瑞脑消金兽”——本是香气辟邪,然
而它并没有引起步妇的兴奋,反而感到香消
愁未消。

? 总之,不管是写“薄雾浓云”,抑或是
“瑞脑销金兽”,都是为了衬托少妇之

愁。
? 这样,物态人情,两相映衬,就使愁越发 显得“剪不断,理还乱”了。 ? 与“玉炉香,红蜡泪,遍照画堂秋 思”(温庭筠《更漏子》)境界相似,但温

佳节又重阳
重阳佳节,是夫妻登高求福的好 日子,偏偏丈夫游玩不归,以佳节团

聚反衬独处之悲,加深了凉意。
“又”——暗示日子过得很快,分离
的时间已经不短,又是一年了。

玉枕纱厨,半夜凉初透。
? “玉枕”两句——夜里的情况,和前二句 写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔 是和丈夫与共的,如今却自己孤零零地 独对着,触景生情,其内心的痛苦可知。 ? “半夜凉初透”——真实地反映了九月 秋凉的特点,也真实地反映了少妇独拥 寒衾的鲜明感觉。“凉”字,不仅仅是 指气候的“凉” ,更多的是指少妇孤单 的凄凉。

? 表现了:思念丈夫,孤寂难眠 ? 表面上,重阳秋夜,天气转冷, 玉枕纱厨,难御风寒。 ? 深层面,独居家中,没有家庭 的温馨,内心感觉到孤独凄凉。

小结上片:

上片写深闺少妇无论白 天黑夜都陷入了 思夫 的苦闷 之中,处处显示出她凄凉寂 寞的心情。

?

下片转入写她在重阳 节的活动,但这些活动 也紧紧地和她的离愁联 结在一起的。

东篱把酒、暗香盈袖。
? 这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下 菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人 无语独酌的离愁别绪。 ? 这里的“东篱”,是菊圃的代称。 语出陶渊明《饮洒》诗:“采菊东篱 下,悠然见南山。”“把酒”,即端 起酒杯。“暗香”,作幽香讲。 ‘‘盈袖”,是满衣袖,这里作满身 讲。

这两句是说,傍晚时在菊花圃里赏 花饮酒,满身都是菊花的幽香。古代 习俗,人们在重阳节那天,或是头插 茉萸,登高望远:“遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。”王维《九月九日 忆山东兄弟》)或是饮酒赏菊:“待到 重阳日,还来就菊花。”(孟浩然《过 故人庄》)。 词中这两句是含有无限辛酸的滋味 的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的 少妇,在“逢佳节”而“倍思亲”。

? 毫无疑问,她之所以“东篱把酒”无非是 因寂寞无聊,想借此以排遣。然而,尽管 “有暗香盈袖”,可是这并不能驱遣心中 的抑郁而带来喜悦,反而勾起一种更深远 的寂寞情怀而已——菊花再美,再香,也 无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖” 一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖, 路远莫致之”句意,暗写她无法排遣的对 丈夫的思念。 ? “此情无计可消除,才下眉头,却上心 头”。这是这两句的真正含义。

帘卷人瘦
? 一、以帘外黄花与帘内玉人相比映衬, 境况相类,形神相似,创意极美; ? 二、因黄花瘦而触及己瘦,请宾陪主, 同命相恤,物我交融,手法甚新; ? 三、用人瘦胜似花瘦,最深至最含蓄地 表达了词人离思之重,与词旨妙合无间, 给人以余韵绵绵,美不胜收之感。

总结:
? 全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因, “瘦”是“愁” 的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得 到了最集中最形象的体现。 ? 可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙” 画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相 映成辉,创设出了“情深深,愁浓浓” 的情境。

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

词人是从哪些方面

写愁情的?

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令 时


景 物 行 动

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令 时


景 物 行 动

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。

时 令 时

以佳节团聚反衬她倍觉神 伤的孤独




东篱把酒黄昏后, 物 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 行 帘卷西风, 动 人似黄花瘦。

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令 时

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独


景 物 行 动

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令 时

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独


景 物 行 动

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活,表达对丈夫 的思念之情。


物 行 动

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活,表达对丈夫 的思念之情。


物 行



薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活,表达对丈夫 的思念之情。


物 行



薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活,表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情 行



薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活,表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情 行



薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

时 令

以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活,表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情 行 独坐、孤眠、自斟来渲染 心情 动

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

呼应
以“愁”字为暗线:“东篱把酒”为了排遣 离愁,“暗香盈袖”更触动了愁绪,“莫道”句 提出“销魂”,正是愁的表现,最后落到“瘦” 字,是愁的深化,并与上片“愁”字呼应,使上 下片由浅入深,浑然一体。

李 清 照

乍暖还寒:时暖时寒。 将息:养息,保养。 怎敌他:怎能抵挡晚来风急 憔悴损:憔悴得很 怎生得黑:怎样捱到天黑。 次地:光景,情形。

四下里张望空空荡荡冷冷清清,独处家中 若有所失东寻西觅,凄凉惨痛悲戚,痛彻肺腑, 天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几 杯薄酒取暖,怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正 在伤心,抬头瞥见大雁飞过,这传信大雁实在 是曾经相识。 满地是衰败零落的黄色菊花, 眼下饱经忧患哪朵可供采摘?独自守着寒窗怎 样捱到天黑?到黄昏却偏偏下 起绵绵细雨,雨珠点点滴滴洒落梧桐 叶上,这般光景一个愁字怎能说尽!

《声声慢》词,是李清照经历国破、家亡、 夫死、人骗等不幸遭遇,内心郁结无法排遣, 写下的血泪文字。可谓忧患余生,呜咽满纸。
《声声慢》原曲《胜胜慢》, 押平声韵,调子也较徐缓。李清照 创造性地将其改为押入声韵,并多 用叠字,变舒缓为急促,变哀惋为 凄切。以随心肆意笔墨写生离死别 之情,成千古绝响。

情景结合处:
酒 秋风

过雁 雨

黄花 梧桐

1、酒
三杯两盏淡酒,
怎敌他晚来风急。

为何说是“淡酒”?
并非酒淡,愁情太重, 酒力压不住心愁,自然也就 觉得酒味淡,这是一种主观 感受。一个“淡”字表明了 作者晚年是何等凄凉惨淡。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

——杜甫《登高》
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦,

醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
——白居易《琵琶行》

都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
——柳永《雨霖铃》 劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。 ——王维《送元二使安西》

结论:酒是“愁”的象

2、风
怎敌他晚来风急。
风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。
——杜甫《登高》

洛阳城里见秋风, 欲作家书意万重。
——张籍《秋思》

结论:秋风渲染愁情

3、雁
却 是 旧 时 相 识 。
雁 过 也 , 正 伤 心 ,

无可奈何花落去,似曾相识雁归来。

——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

——李清照《一剪梅》
戍鼓断人行,秋边一雁声。

——杜甫《月夜忆舍弟》
乡音何处达,归雁洛阳边。 ——王湾《次北固山下》

结论:过雁象征离愁

?
? ? ? ? ? ?

“雁”意象总 结 : 在古诗词中,雁这一意象往往被诗人赋予

了丰富的情感。 一、触发乡情、亲情,抒写游子思妇的绵绵思念。 二、代指书信、音信。 三、比拟自身,表现落寞孤单之苦。 四、渲染气氛,写悲壮凄凉之景。 五、壮写景物高远寥廓。 总之,雁这一极具张力的意象,以其丰富、 深邃、独特的个性,牵动着文人墨客的情思,形 成了中国独具特色的雁文化,散发着恒久的艺术 魅力。

4、黄花
满地黄花堆积。

憔悴损,如今有谁堪摘。

? 如今有谁堪摘:有两重含义。现在 无人摘,但过去再憔悴也有人摘。 如今痛失爱侣,爱侣难觅,满腹伤 情。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》

碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。 晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
——西厢记《长亭送别》

结论:黄花比喻女子憔悴的容颜

5、雨
梧桐更兼细雨,

到黄昏点点滴滴。
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

——杜牧《清明》
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。

——陆游《十一月四日风雨大作》

结论:雨是哀伤﹑愁丝的象征

? 雨,作为自然界的阴晴变化现 象之一,与人类的生产生活息 息相关。而作为生活表象的自 然界的雨,一旦进入诗歌领域, 便具有了深邃的思想启迪意义 和隽永的审美意味,从而拓展 出一个广阔辽远而又厚重深沉 的审美想象空间。

? “昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪 霏霏。”(《诗经· 东山》)从我国最早 的诗歌总集《诗经》开始,诗词中涉及 到雨的佳句层出不穷,成蔚然大观之势 ? 仅《全唐诗》中的雨意象就有七千多处。 以杜甫和李商隐为例:杜诗中雨意象出 现246次,比晴的36次多了六倍;李诗中 有关雨的意象出现73次,而晴只有10次。 ? 可以说,雨中滴洒着古人生命的血液, 也激发了文人悲欢离合、喜怒哀乐的诗 情。不论是现实主义诗人,还是浪漫主 义诗人;不管他是豪放派词家,还是婉 约派词家。雨在他们的作品中都充当了 重要的抒情角色。

? 一、雨的愁苦意象 ? 1、借雨诉相思 ? 2、借雨写离愁 ? 3、借雨写愁绪之长 ? 4、借雨写政治环境的险恶 ? 5、借雨写生活环境之艰难 ? 二、雨的欢乐意象 “好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜, 润物细无声。”(杜甫《春夜喜雨》)



? 古诗词中的“雨”经过诗人情感的点 染、融合后,往往成为带有作者感情 色彩的意象。 ? 王国维先生在《人间词话》里说: “有我之境,以我观物,故物皆著我 之色彩。”无论苦雨,还是喜雨,其实 都是诗人“移情于物”的结果,从而 赋予了自然界中无生命的雨更多飞扬 灵动的色彩。

6、梧桐
梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。 ——白居易《长恨歌》

梧桐树,三更雨,不道离情正苦;
一叶叶,一声声,空阶滴到天明。

——温庭筠《更漏子》

结论:梧桐一叶知秋,牵愁惹恨

“梧桐”意象内涵:
一、梧桐枯峥嵘,声响如哀弹——象征人品 性的高洁。 二、 栽下梧桐树,引来金凤凰——寄寓一种 美好的生活愿望。 三、梧桐相待老,鸳鸯合双死——比喻爱情。 四、梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失半飞—— 象征丧偶。 五、人生愁恨何能免——象征凄凉悲伤的离 愁之苦。

? 古典诗词的意象往往不是单 独存在的。因此,我们在解 读“梧桐”这一意象的时候, 必须把它放在整首诗词里并 结合其它意象,把握整体意 境。只有这样,才能更好地 解读这一具有丰富审美文化 内蕴的传统意象。

探究问题
?

作者用四字一组的叠词 开篇言情,好处是什么?

探究情景设计:
?

如果有人在一秒钟之内, 分别敲你的门一次、两次、 三次、四次,你有什么感受? 四字一组的叠词作用与哪种 敲门声的作用相类似?

四字叠词作用:
?

四字叠词,有一种急促感、压迫 感。预示有大事发生。而且已经发生, 不可抗拒。放在开篇,既在内容与情 感上统领全篇,又渲染了压迫、紧急 的气氛,预示着具有强大力量的事已 经或正在发生。是命运敲门的声音。

小结
? 理解理论,掌握方向,找准情 点,大胆想像。 ? 一千个读者,就有一千个哈姆
雷特,但他们 都是哈姆 雷特。 ? 本词中描写了怎样的李清照?

必须

这次第,怎一个愁字了得

李清照大事记 1103-1126年:与赵明诚结婚,婚后融洽欢娱,共同致力于金石 书画的研究,渡过了这生中最安宁、幸福的日子。 1126年: 北宋末日,腐败透顶,金兵入侵,围困京师。 1127年: 金灭北宋,二人所存的十余屋金石书画在战火中焚 为灰烬。 1129年: 赵明诚孤身赴任,身染重病,八月十八日去世, 终年49岁,李清照时年46岁。 1130年: 李清照在越州、台州、黄岩、温州之间漂泊。 1131年: 卜居浙江会稽,又逢盗贼,重病缠身,几欲丧命。 1132年夏: 再嫁张汝舟,可惜遇人不淑,9月提出诉讼,与张 汝舟离婚。被判刑两年。 1134年: 整理完成赵明诚遗著《金石录》。 1151-1156年:李清照没有子嗣,凄然一身,悲苦地离开人世。 无人知道死于何时,葬于何处。

怎 一 个

亡国之恨(国愁)


字 了 得

沦落之苦(家愁)

孀居之悲(情愁)

课堂小节
通过对比,我们清晰看到了词人早晚期词作迥然 不同的风格。由此可见,个人遭遇和文学创作有着 密不可分的关系。同时,抓住词中所选择的意象, 在这些意象背后,我们看见了一个一生都被“愁” 所困的女词人,“愁”是她作品的主调。

一般愁字别样情 半世漂泊感生平 国家不幸诗家幸 早年的“愁”是“闺怨”、“离愁”、“相思之 愁”, 话到沧桑句便工 是“一种相思,两处闲愁”,是“为赋新词强说
愁”。 晚年的“愁”则是在经历了颠沛流离之苦、丧夫

郑振铎在《中国文学史》中评李清照说: “她是独创一格的,她是独立于一群词人之 中的。她不受别的词人的什么影响,别的词 人也似乎受不到她的影响。 她是太高绝一时了,庸才作家 是绝不能追得上的。无数的词 人诗人,写着无数的离情闺怨 的诗词;他们一大半是代女主 人翁立言的,这一切的诗词, 在清照之前,直如粪土似的无 可评价。”

李清照词小结
易安体与其他宋词名家相比,其最大 的差异就在于抒情主体的不同,充满一 种纯净而高雅的女性意识。唐宋词诸多 的女性形象,大多是男性词人塑造的, 而在易安体中,女性成了抒情主体,词 中的女性形象就是女词人自己。她向整 个社会敞开了自己的心扉,倾吐自己的 欢乐、忧愁、痛苦和追求,描绘自己在 风云变幻的时代步履艰难的一生。


相关文章:
李清照词两首获奖教案
李清照词两首》教案设计教学目标: 1、知识与能力目标: 背诵这两首词 2、过程与方法: 通过反复诵读,对比探究,品味意象,体会“闲愁”与“悲愁”的区别,熟悉诗...
李清照词两首赏析
李清照词两首赏析学习目标 1.了解李清照的生平以及早期和晚期作品的不同特点; 2.理解所学词的内容,初步感受婉约词的特点; 3.学会鉴赏词的表现手法。 知识积累 ...
李清照词两首
李清照词两首_语文_高中教育_教育专区。李清照词两首《醉花阴》教学设计 教学目标 1、 着重引导学生朗诵, 从而把握李清照《醉花阴》词的诗意情感。达到背诵的目标。...
李清照词两首鉴赏
7 李清照词两首 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨, 半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂, 帘卷西风,人比黄花瘦. 1,...
李清照词两首导学案(答案版)
李清照词两首导学案(答案版)_语文_高中教育_教育专区。《李清照词两首》 第一课时一、学习目标 导学案 1.知识与能力: (1)了解李清照的生平与创作。 (2)鉴赏...
辛弃疾词两首 李清照词两首翻译
辛弃疾词两首 李清照词两首翻译_高二语文_语文_高中教育_教育专区。辛弃疾词两首翻译辽阔的南国秋空千里冷落凄凉,江水随天空流去,秋天更无边无际。极目遥望远处的...
李清照词两首
李清照词两首_语文_高中教育_教育专区。《李清照词两首》教案 一、教学目标 1、知识与能力:了解李清照的生平与创作;背诵这两首词。 2、过程与方法:反复品读吟诵...
李清照词两首
教学设计方案 课题名称:李清照词两首 姓名: 成利波 学科年级: 高三 一、教学内容分析 工作单位: 河北省藁城区第一中学 教材版本: 人教版 《李清照词两首》是...
李清照词两首
两首词抒发的都是愁绪。 《醉花阴》表达的只是离别相思之愁, 《声声慢》 则抒发的是国破、家亡、夫死后那种浓重的悲痛与哀愁。 拓展:李清照写愁的名句——1....
李清照词两首
李清照词两首_高二语文_语文_高中教育_教育专区。《李清照词两首》 导学案 学习目标: 1、了解李清照的生平与创作。 2、鉴赏李清照作品的婉约风格,比较婉约与豪放...
更多相关标签:
李清照 | 李清照词两首ppt | 李清照词两首教案 | 李清照词 | 醉花阴 | 声声慢 | 李清照诗词 | 李清照词两首导学案 |