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中国古典园林设计构想在现代建筑设计中的运用初探


第 30 卷第 2 期

Vo1.30 No.2









BU I LDI NG CONSTR U CTI ON

● 建筑设计

中国古典园林设计构想在现代 建筑设计中的运用初探
Pre li

m in a ry Dis cu s s io n o n Ch in e s e Cla s s ica l Ga rd e n De s ig n Co n ce p t Ap p lie d t o Mo d e rn Arch it e ct u ra l De s ig n

黄 燕
200081)
( 上海市建筑装饰工程有限公司 【摘 要】由于“空间体验”的一致性, 提出古典园林的设计构想可以在现代建筑设计中运用。通过实例 对比 , 介绍 了现代 设计中运用古典园林构想设计应遵循的原则, 为继承我国建筑遗产开拓了新思路、新方法。 【关键词】 中国古典园林 【中图分类号】 TU986.2 造园设计 空间体验 现代建筑运用

/ 文献标识码



【文章编号】1004- 1001 2008) 02- 0141- 05 (

我国传统造园艺术具有迷人的魅力, 不管是苏州的畅 北 园、 园, 还是北京的颐和园、 海的静心斋, 总是吸引着中 留 外广大游客, 在建筑师的心中留下的印象更为深刻 。其 杰 出 的造园技法更是我国建筑史上的一朵奇葩, 这些优秀 的 成果 能否在现代建筑设计构思中加以运用呢, 让其发扬 光 大, 建 出一批具有中国韵味的现代建筑呢?

构图原则。园林建筑强调有法而无定时, 即 不 为 任何 清 规戒律所羁绊。在这种思想指导下, 一般建筑所 特 有 的那 种 明晰性和条理性在园林建筑中很少看见和体现。而回环曲 折、 参差错落、 忽而洞开、 忽而幽闭的手法则常可 赋 予 建筑 以 无限的变化。 融于自然环境。许多其他类型的建筑总是 高 墙 大院 , 与 外界大自然俨然分割, 背” 向大自然, 再在庭 院中 种 植 花木 , “ 制造有限的景观。而园林建筑则不然, 虽然院 墙、 笆 、 是 篱 也 其围合手段, 但它总是通过借景等手段将外界远处 景 观 纳入 其视野之内。 因而, 中国古代园林建筑与自然是亲和的, 使建 筑美与自然美融合在一起, 达到 虽由人作, 宛自天开” 境 的 “ 界。 理念 1.2 西方现代建筑 “动线建筑” 散步建筑” “ 、 现代建筑大 师 柯 布西 埃 的 建筑 理 论 中有 “ D N M ” Y A ISM 论 式的路径, 动线元素: 坡道、 梯是被强调的, 而这些元素正 楼 是柯布西埃戏剧性变化后使用在建筑组织之中, 从 而 清楚 地 定义着每一个空间及节点。 而这些元素的最大价值是充满着 流动的内容用这些不同的元素通过其不同的特性去串连其 他组成分子, 使建筑被赋予生命, 充满活力 图 1) 。 (

的一致性, 使古典园林的设计手法 1 “空间体验” 运用到现代建筑设计中具有了可能性
中国古典园林中被赋予的各种 在 “诗 情 画意 ” 现 代建 筑 中则是 空间体验” 空间感受” 代名词。因而, 可以这么 的 “ 、 “ 说, 古典园林和现代建筑的初衷都是一样—— —给人以 除 建 筑 之外的感受和体验, 它们是一致的。

1.1 中国古典园林的特征与特点
中国造园艺术历史悠久, 源远流长。从 的 《诗经》 记 载中 可以看出, 早在周文王的时候就有了营建宫苑的活 动 。在这 几千年的漫长发展过程中, 虽然有起伏和曲折, 但总体而言 还是由粗陋发展到精巧, 由不成熟趋向于成熟。 与其它类型建筑比较而言, 园林建筑具有以下 几方 面 特 色: 抒发情趣。园林建筑从一开始就与诗画结下 不 解之 缘 , 并在诗人、 画家的苦心经营下达到了极高的艺术境 界。所 谓 等 “寓情于景” 情景交融” 触景生情” 诗情画 意 ” 对园 林 “ 、 “ 、 “ 、 意境的描绘, 都说明园林建筑凝聚了诗和画, 具有极强的艺 术感染力。
【作者简介】黄 燕 1976- ) , 女, 本科, 工程师。联系地址: 上海 ( 市曲阳路 55 号 200081) 。 ( 【收稿日期】2007- 12- 15

图 1 动线建筑

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柯布西埃同时以其 理论组织路径的发展, “散步建筑” 并提供了一参观顺序且愉快的体验。在其 Ci t e de Ref uge 中对于进入的途径及室内动线的安排十分具有巧意的 图 (

安藤 在 设计 森 林 博物 馆 时 , 就 有 一 种 理 念 —体 现 环 —— 境、 自然, 让人感受在大自然中观察, 在大自然中 体 验 。同时 该建筑位于横藏山脉, 处于山林之中, 建筑自身已 成 为 一景 , 当人们乘车自盘山公路行进时, 就从不同的角度观看了建 筑。 同时这也许也是雅典卫城设计思想与中国古典园林异曲 同工之妙吧? 在进入建筑之时, 人们又从建筑 的 位置 把 周 围 美景尽收眼底 (图 4)。

2) 。

图2

散步建筑

通过对现代建筑理念分析中不难看出, 散步建筑” 或 “ 所最求的也是一种人对空间的体验。 努力用各种 “动线建筑” 手段让人达到一种愉悦的空间感受。 而中国古典园林的寓情 于景正是一种对体验的引导、 升华。其创作构思 手法 通 过 新 的形式、 新的手段运用到现代建筑中去肯定能取得意 想 不到 的效果, 使现代建筑在继承传统文脉上更具魅力。
图 4 森林博物馆

2.2 藏与露
中国 园 林中 与 藏 与露 相 联 系的 是 引 导 与 暗 示 。 某 些 藏 的很深的景, 如果没有引导便无从接近, 这样的景或者可望 至于露, 其本身就有暗示作 而不可及, 或者根本不能被发现。 用。中国园林借助与窗洞、 廊来完成引导作用, 如南京瞻 长 园。 安藤在森林博物馆的设计中把他的建筑藏在一堵素混凝 土墙后面, 为了引导参观者, 在这墙上, 他开了一个较大的 口—— 洞 ” 同 时 长 长 的 坡 道 把 人 们 引 向 建 筑 主 体 , 这 就 是 — “ , 中国园林中 的现代演绎 (图 5)。 “廊”

2 运用安藤与古典园林实例对比分析
卓 “牢固 地 建立 了 安 藤作 为 一 位当 代 在 世 的 、 越 的 建 筑 师的地位。他融贯东西方文化, 其建筑具有一种能 引 起人 们 共鸣的纯粹性和复杂的象征性。” 是 《华盛顿邮报》 这 样 评价 这位建筑师的。 安藤曾不止一次地谈到日本回游庭园的空间体验, 同 时在其建筑中多次运用园林的设计构想方法。 与中国一衣带 水的日本园林是在中国园林基础上发展起来的。隋 唐 之 际 , 日 本 在 推 古 女 皇 二 十 年 公 元 613 年) 苏 我 马 子 从 朝 鲜 学 到 ( 中国造园法, 而在日本建成第一所庭院, 因而, 同为 东 方古 典 园林。 中国古典园林设计方法在安藤设计作品中有意或无意 的多次出现或运用。

2.1 看与被看
中国古典园林之中的建筑或景一般应同时满足两方面 的要求: 一是被看; 二是看。 建筑和小品的位置关系似乎无规 律可循, 其实体现的是一种严格的视觉关系制约。以 拙 政 园 扇面庭为例看看这种制约关系 (图 3)。

图 5 建筑藏在素混凝土墙后面

2.3 渗透与层次
追求 意 的幽 雅 和 景的 深 邃 是中 国 传 统 园 林 的 另 一 重 要 特征, 庭院深深, 深几许? ” 的诗句正是这一特点的写照。利 “ 用空间的层次变化可以极大地加强境的深度感, 留 园 石 林小
图 3 拙政园扇面庭

院, 空间院落极小, 建筑十分密集, 但由于若干空间 互 相 渗透
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和层次变化异常丰富, 却使人有深邃曲折和不可穷尽之感

(图 6 、 。 7)

图 6 留园石林小院透视

图 7 留园石林小院平面

2.5
安藤 在 森林 博 物 馆三 楼 的 眺望 室 中 借用 了 古 典 园 林 框 景的手法, 通过玻璃, 前面十几米宽的室外露台, 然后是 一 混 凝土的构架, 透过该构架, 远处的山水尽收眼底 (图 8)。

空间序列 在中 国 古典 园 林 中, 空 间 序 列关 系 到 整 体 结 构 与 布 局

的问题。有人把中国园林比喻为山水画的长卷, 意思 是它 具 有多空间、 视点和连续性变化等特点, 但山水画毕竟是借 多 平面来表现空间的, 而园林本身却是实实在在的空间艺 术 , 所以它比山水画的构成要复杂得多, 它不单要考虑到从某些 固定的点 景) 上去看可否获得良好的静观效果, 而且 还 必 须 ( 考虑到活动于其内的人。 园林从行进的过程中看又能把个别 景连贯成完整的序列, 进而获得良好的动观效果, 所 谓 “步 移 景异” 正是这种效果的写照 图 11) 。园林空间序列的组织最 ( 关键的问题在于如何巧妙地运用大小、 密、 合等对比手 疏 开 法而使之具有抑扬顿挫的节奏感, 以留园为例, 我们分析其 序列 图 12) 。 (

图 8 三楼眺望室

2.4 空间对比
把具有显著差异的空间毗邻的安排在一起, 将可借 二 者 的对比作用而突出各自的特点, 古典园林中常用“欲扬先 抑” 欲上 先 下” 欲 左 先 右” 手 法 (图 9)。同 样 , 安 藤把 这 等 “ 、 、 “ 些都放入了他的博物馆中 (图 1 0)。
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图 11 步移景异

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在森 林 博物 馆 的 设计 中 , 安 藤在 其 空 间序 列 安 排 上 , 也 突出了节奏感, 颇似我国古代园艺家在留园中所运用的手法 ( 图 13) 。

图 13 森林博物馆空间序列

入口坡道半封闭、 长, 视野相对收缩; 至坡道转折处, 狭 视野开阔; 回转过来, 有依围墙, 目光聚焦建筑, 视野有一定 收束; 行至椭圆曲廊, 视线循着曲墙引导, 向前探索; 进入入 口小厅, 视线收束, 空间也有半封闭变得封闭; 往前转左
图 15 森林博物馆鸟瞰

90° , 透 过 玻 璃 又 能 看 见 自 然 , 空 间 稍 开 朗 ; 左 转 进 入 展 室 ,
这是 一 个 层 次 非 常 丰 富 的 空 间 , 但 视 线 相 对 不 远 , 因 此 这 是 一个封闭的, 尤其椭圆展室, 一个不折不扣的封闭空间。 循踏 步向下, 一个半开放的展示空间, 大面积玻璃窗把人的视线 再次引到室外的人工花池和大自然, 在这里, 空间再次 开 朗; 后转, 进入向下楼梯, 在这里, 视线收束, 空间狭窄; 进入 到 一 层的展室, 空间再次向大自然开敞, 透过十字窗框, 庭院 里 的 跌水、 道等均变成了景观; 而图示室, 又是一个封闭的空 坡 间 , 特 地 设 置 了 一 矮 墙 , 以 防 外 界 的 干 扰 图 14) ; 此 时 进 入 ( 电梯, 又一个不折不扣的封闭空间; 到达三楼连廊, 从封 闭 到 稍 开 朗 ; 转 90° , 大 自 然 再 次 展 示 在 面 前 , 而 且 还 有 一 混 凝 土框, 这难道是魔法吗? 经不住大自然的诱惑, 循平 台 而 下, 近景是人工花池, 再循着室外踏步向下, 一个收束空间 ; 再 向 下, 再向下, 就彻底地融入到大自然之中去了 图 15) 。 (

3 现代建筑设计构想中运用中国古典园林 构想
方法应遵循的原则
3.1 从整体出发, 合理运用
在现代建筑的设计过程中, 各个设计条件、 计环境均 设 不相同, 不能照搬同一的模式, 而是应做到具体情况具体分 析, 针对不同的情形做到合理的运用。 首先, 应该保证功能合 理, 功能不受影响是一个重要的前提。牺牲功能去追求 意 “ 境” 不 切 合 实 际 的 , 而 且 与 相 关 规 范 、 章 是 背 道 而 驰 的 , 是 规 如消防疏散路径应当便捷, 而在这些地方做 是 “曲径通幽” 绝 对不可以的。 其次, 经济问题。 为了体现一些古典园林意境而 投入大笔费用在我国现在这种经济条件下是极其奢侈的。 经 济条件对各个时期的建筑风格或创作手法的制约是非常明 显的。 好比上世纪 50、 年代我国建筑里极少出现铝板或大 60 理石贴面手法, 同样, 国外许多建筑能够接受黑房间 、 自 然 无 通风是因为空调、 人工照明费用不是一种负担, 因而 , 保 持 建 筑不增加额外的经济负担是很有必要的。 因此, 在运用一些古典园林设计手法时, 是建筑本身性 质决定其使用手法, 而不是使用手法确定建筑。

3.2

神似而非形似 上世纪 80 年代, 北京提出恢复古都风貌, 因而 出 现 大量

的坡屋顶, 曰 “扣帽子” 这就是一种极其不成功的使 用 手 法。 , 仅仅 是 从 形 态 方 面 低 级 的 发 扬 , 并 没 有 从 质 ” 面 去 把 握 , 方 “ 安藤先生的作品中绝对没有原样照搬历史建筑形式, 而 是 准 确的把握住日本建筑的魂, 用新的形式去体现。而且 是 把 古 板的东西抽象化、 术化。说到底, 应该是一种 建筑体验” 艺 “
图 14 室外矮墙

构件、 空间等给人心灵的冲击—— 因 —— —建筑的形式、 —感悟。
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此, 在现代建筑设计中不应是简单的模仿园林中的一亭一 榭, 而 是 把 握 这 一 亭 ” “ 榭 ” 园 林 中 所 扮 演 的 角 色 , 造 就 一 在 “ 新建筑中使用者不同的 “建筑体验” 。

外借景, 或通过独具匠心的设计使简单的自然景色变 得 丰 富 多姿。因而建筑环境设计时, 如何使本已少得可怜的 自 然 景 观秩序化, 并得到充分挖掘利用。此外, 更应该利用现有条 件、 技术手段营造更加丰富的人工景观, 改善环境。利用 声 、 光等元素的现代小品加强对人的吸引, 并且其可控性所 带 来 的变幻是自然景观所不具备的。因此, 应当充分发挥人 工 小 品景 观 的 优 势 , 与 自 然 景 观 相 辅 相 成 , 为 人 们 营 造 良 好 的 生 活、 工作、 休闲环境。

3.3

体现时代感 建筑之所以常常作为历史考古的重要见证, 就是 因为 其

对历史社会的客观历史性。因而, 不同时期的建筑总 是体 现 着那个时期除建筑以外的社会因素, 具有明显的时代性 。新 的建筑因而必须是反映其时代同期的建筑理念。 建筑技术和 材料是一个真实的产物 , 而不是把历史的园林中的东 西 简 单 重复, 建造出一批又一批的假古董。因而除了研究古 典 园 林 所带给我们的东西以外, 还更应该研究如何用新的表达手 法 、 的建筑材料、 的建筑技术重现这种 建筑体验” 新 新 “ — —— 感悟 , 来 自 内 心 深 处 的 震 撼 , 而 且 借 助 古 典 园 林 的 立 意 用 现 代方法演绎出来。 安藤先生在京都府立陶板名画廊中利用的 是古 代 长 卷 似 的 卷 轴 画 的 构 想 立 意 , 直 接 运 用 光 、 和 水 等 风 自然媒介来欣赏东西方绘画艺术作品, 同时他把卷画 发 展 到 了三维的、 四维的, 使用的全都是现代建筑语言, 各种 斜 混 凝 土墙来回穿插, 使参观者不停地在时空中转换。



结语
相信 在 新的 时 期 里, 通 过 深 入 研 究 、 掘 我 国 园 林 精 髓 , 挖

充分发挥现有技术, 使我们古典园林的 在新建筑 中得 到 “魂” 充分展示, 为继承我国建筑遗产开拓新思路、 新方法, 为建 筑 文化的 作出积极的探索。 “百花齐放” 百家争鸣” “ 、

参 考 文



[1] 彭一刚 . 中国古典园林分析 . 北京 :中国建筑工业出版社 . [2] 王建国 . 张彤 . 安藤忠雄 . 北京 : 中国建筑工业出版社 . [3] 陈伯超 . 建筑设计构想方法 . 北京 :中国建筑工业出版社 . [4] 童 嶲 . 造园史纲 . 北京 : 中国建筑工业出版社 .

3.4

充分利用自然景观的同时, 注意营造人工景观 古典园林设计经常通过门洞、 窗等手法, 巧妙的向园 漏

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