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杜甫《咏怀古迹五首》(其三)


咏怀古迹五首
(其三)

导入新课:
昭君出塞、身死异国的悲剧是历代文人常常 咏叹的题材。从西晋的石崇开始,到南北朝的鲍 照、庾信再到唐代的李白、杜甫、白居易,都写 过咏昭君的诗,其中杜甫的《咏怀古迹(其三)》 最为深刻感人,并被誉为咏昭君诗之绝唱。尽管 柔柔弱弱的王昭君,没有叱咤风云,没有威风凛 凛,然而诗歌那苍凉悲壮的意境,仍能使我们

强 烈地感受到那段凄婉哀怨的历史。今天,就让我 们一起去追溯历史,走进杜甫的《咏怀古迹》, 感受王昭君这一形象永恒的艺术魅力。

《咏怀古迹》简介 : 咏怀古迹五首是一组七言律诗,这五首诗是诗人 游江陵、夔州一带,访庾信故居、宋玉宅、昭君村、 蜀先主庙、武侯祠,因古迹怀古人并自我伤感而作, 一气贯成,为一组诗。第一首写庾信。诗人一直是赞 美庾信的,诗中由庾的遭遇联系起自己的境况。第二 首写屈原弟子宋玉,既表明诗人崇拜他的词章,又深 感同样的悲凉寂寞,感慨中对国运的兴衰怀有讽喻。 第三首写王昭君,全诗从“怨”字落墨,并使发出无 穷怨恨之声的琵琶作为昭君的化身,别具一格。第四 首通过老百姓对刘备驾崩地的四时祭祀之勤,表达了 对刘备和孔明君臣的崇敬,同时对诗人的飘泊生活不 胜感慨,将荒凉的景象写得分外有情。第五首是对诸 葛亮更高的评价,艺术感染力极强。

背景简介:
唐玄宗天宝五年(746年),西入 长安,羁留十年,才做了个看管兵甲 器杖的小官。安史之乱爆发,前往灵 武投奔唐肃宗,任右拾遗。因上疏救 宰相房王官触怒唐肃宗而受排挤遭贬, 被贬为华州司功参军。自己一片赤诚, 尽忠进谏,皇帝却不分忠佞,无辜贬 斥自己,当然怨恨,但又不能明说。 所以诗题叫《咏怀古迹》。

整体感知:
结合注释、 感知诗歌。

《咏怀古迹(其三)》
杜甫

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。 画图省识春风面,环珮空归月夜魂。

千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
群山万壑随着险急的江流,奔赴 荆门山,这里有生长明妃(王昭君) 的村子。

一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
一旦离开汉宫,(命运)便与北 方少数民族相连,独留下青冢向着黄 昏。

画图省识春风面,环珮空归月夜魂。
当初汉元帝仅从画像中见过昭君美 丽的面容,但死后带着环佩的魂灵仍 然在月夜归来。

千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
千百年来传说为昭君所作的琵琶 曲,还分明诉说着她内心的怨恨之情。

赏析诗歌

思考: 这首诗写的什么内 容?(请在原文中找出点明主旨的
那个词语。)

诗人借咏昭君村、怀念王昭君 来抒写自己的怀抱。

怨恨

这首诗写的是昭君的怨恨,但是不是一 开始就写她的怨恨?明显不是 写什么? 写景

写的是一幅什么样的画面?
“群山万壑赴荆门”,多么雄伟的 图景!山是群山起伏,连绵不绝;水是 万壑争流,奔腾不息,直赴荆门山。 “赴”本是一个普通的字眼,但在此作 者用拟人的手法把迤逦不绝的千山万壑 陡然间写活了,既有飞动之势,又有变

开篇不写昭君,却描绘了这样一 幅图画,目的何在?

引出歌咏对象昭君。
这是从侧面烘托昭君的形象。这大概 是因为诗人首先想到,一个青年女子远离 父母之邦,嫁到殊方异域,并在那里度过 自己的一生,确实需要巨大的勇气和毅力, 而这雄伟的山川简直就是她那坚强性格的 象征!

【讨论】
明代评论家胡震亨认 为,这么气象雄伟的起句, 只有用在生长英雄的地方 才适当,用在昭君村上是 不适合、不协调的。你同 意这种看法吗?

不同意。常言道:地灵人杰,正是 因为有了如此雄奇的山水,钟灵毓 秀(美好的自然环境产生优秀的人物。毓:养 育),才孕育出昭君这样美貌的、 不平凡的女子。清人吴瞻泰认为: 诗人就是要借高大山川的雄伟气象 来烘托、抬高昭君这个“窈窕红 颜”,要把她写得惊天动地。可见, 作者在此是从咏江山之奇绝引出咏 佳人之奇美。

其二,作者在引出昭君之前特 意用了这么一个内涵厚重的句子做 铺垫,也说明了在作者的心目中, 生长在这里的昭君决不只是一个明 眸皓齿、秀发冰肌的弱女子,而是 一位具有大山般坚强性格的奇伟女 性。所以,画面的底色用的不是阴 柔的秀丽而是阳刚的伟岸,是较为 和谐的。(大巧若拙)

【讨论】
昭君在汉宫尚未跻身宫妃 之列,不过是后宫中一位待 诏的宫女,而嫁到“朔漠” 却封为阏氏(相当于汉皇 后),还有什么不幸和怨恨 可言呢?

不能用现代的眼光看历史。囿于当时民族 观念的局限,当时人对周边少数民族是耻于同 类的,更何况远嫁匈奴呢?据《后汉书》记载: 昭君远嫁匈奴以后,非常思念故乡,然而多次 上书希望回故乡看看,都未能如愿。即使她侍 奉的匈奴王死了,她还要按照当地的习俗再嫁 给匈奴王的儿子,直至最后身死异国。我们姑 且不论这种回乡无望的绝望对她的打击有多大, 就是那种与华夏伦理纲常相悖的习俗使其无法 接受的痛苦,也足以摧折人心!

昭君的确很不幸,但她的不幸究竟是怎样造成的? 那么美的昭君,元帝怎舍得让她远嫁匈奴? 颈联上句“画图省识春风面”对此做了交待。 这句诗用了一个典故。

昭君的悲剧是由毛延寿造成的吗?
不是。有人曾为毛延寿鸣不平,写过这样两 句诗:“意态由来画不成,当时枉杀毛延寿”。 金圣叹也曾对此发表评价,大意是:毛延寿这个 小人之所以奸计得逞,昭君之所以抱恨终身,难 道不是你皇上自己造成的吗?搜罗那么多良家妇 女充斥后宫专供你皇上一人受用,你连亲自挑选 之劳都不肯费,也未免太过分了。可见,昭君的 悲剧是由元帝的昏庸糊涂造成的。

既然昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊涂 造成的,她对元帝持何态度?
“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。” 这是此诗的结尾,借千载作胡音的琵琶曲调, 点明全诗写昭君“怨恨”的主题。至此,作者 【小结】诗歌的主旨虽写昭君的 好像恍然大悟:怪不得千百年来琵琶所演奏的 “怨恨”,但一开始并未直接写, 总是从匈奴传来的撩人愁思的胡音胡调,原来 而是从咏江山之奇绝引出咏佳人 那正是昭君永远在诉说着她不得生还故乡的怨 恨!琵琶本是从胡人传入中国的乐器,经常弹 之奇美,入题。接着写昭君的悲 奏的是胡音胡调的塞外之曲,后来许多人同情 剧及其根源,为点明“怨恨”做 昭君,又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶 铺垫,最后才明确点出昭君之 乐曲,于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。 “怨”,将感情推向高潮。

鉴赏语言

颔联对仗很工整,怎样对仗的?效果如何?

“一去”对“独留”,“一”与“独”同义互文, 将昭君生前的寥落、死后的孤寂,写得入骨三分。 可见,昭君是多么孤独!“紫台”对“青冢”, 一个富丽繁华,一个荒凉冷落,对比多么悬殊! “连”对“向”,“连”字写出塞之景,“向” 就这么两句工整的对偶, 字写思汉之心,笔下有神。“朔漠”对“黄昏”, 内涵却相当丰富:上句写 “朔漠”即北方的大漠,“黄昏”一般指时间, 而在这里似乎更主要指空间,即和无边的大漠连 她生前的不幸与孤苦,下 在一起的,笼罩四野的黄昏的天幕,何等的空旷 句写她死后的孤寂与冷落, 凄清!它是那样的大,仿佛能够吞食一切、消化 一句话写尽了昭君一生的 一切,但是独有一个墓草长青的青冢,它吞食不 下,消化不了,为什么?青冢有恨啊!一年年、 悲剧。 一天天,向人们展示着千古的悲哀!

“环珮空归月夜魂”中的“空”如何理 解?
从字面上看,作者认为,既然大错已 经铸成,你的魂灵归来也是徒然的。深入 【小结】显而易见,这两句与 一想,昭君虽骨留青冢,但魂灵早已在月 上两句前后呼应,相互衔接。 明之夜回到生她养她的父母之邦,可见其 正因为元帝“省识春风面”, 怀念故国之心是多么强烈啊!像这样一个 才有昭君“一去紫台连朔漠” 美女,竟然沦落到如此下场,怎不感动? 的悲剧;正因为昭君“空归月 怎不伤心?一个“空”字,将诗人的悲愤 夜魂”,才有其“独留青冢向 之情、伤悼之意传达得淋漓尽致。 黄昏”的凄凉。总之,对昭君 悲剧的根源做了明确揭示。

总结诗歌

《咏怀古迹(其 三)》题为咏怀,可里 面只写王昭君的怨恨, 并无作者个人情怀,这 不是与标题“咏怀”不 符?

?“此咏明妃以自悲。”——黄叔灿《唐诗箴注》 ?“琵琶胡语,怨恨谁论?亦隐寓知音 寥落之感。” ——郭曾祈《读杜札记》 ?“此第三首,则专咏明妃之事,无一 字及于己怀,乃吾正谓此为少陵自用 己怀,非咏明妃。夫明妃抱此怨恨, 不可明言,只以托之千载琵琶;而少 陵之怨恨,不可明言,又以托之明妃。 通篇只重写‘怨恨’二字,乃所以写 明妃,即所以写己怀也。”——佚名《杜诗言

借事抒情
—— 作 者 在 咏 叹 昭 君 不 幸的同时也在感慨自己的 不幸,在表达昭君千载之 怨的同时,也表达了自己 深沉的怨恨。

杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,显然 他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了 自己的身世家国之情的。他当时正 “飘泊西南天地间”,远离故乡,处 境和昭君相似。虽然他在夔州,距故 乡洛阳偃师一带不象昭君出塞那样远 隔万里,但是“书信中原阔,干戈北 斗深”,洛阳对他来说,仍然是可望 不可即的地方。他寓居在昭君的故乡, 正好借昭君当年相念故土、夜月魂归 的形象,寄托自己想念故乡的心情。

诗人的寄托

诗人在此时深深怀念昭君不是偶然的, 他的遭遇跟昭君太相似了:昭君入宫见妒, 他入朝见妒;昭君“一去紫台连朔漠”, 他“飘泊西南天地间”(《咏怀古迹· 其 一》);昭君思念故土,魂魄月夜归来; 他思念长安,“每依北斗望京华”(《秋 兴· 其二》)。更何况这一年他已有55岁了, “美人迟暮”之感与日俱增,但他不敢怨 君,所以借王昭君之事抒写自己的悲愤。









绝代佳人,入宫 见妒 画图省识,远 离汉宫 身死异国,环 珮空归

才华横溢, 入 朝见妒 不分忠佞, 无辜遭贬 漂泊西南,有 家难归

(千载之怨)

(深沉怨恨)

王昭君形象的塑造
杜甫善于在叙事诗中塑造人物的形 象,例如《兵车行》中的行人,《石壕吏》 中的老妪,《新婚别》中的新妇,都十分 动人,能给读者留下隽永的印象。而律诗 主要用于抒情,虽有叙事成分,不过是作 为抒情的依托,并不承担塑造人物形象的 任务。这首诗却略有不同:它仍然重在抒 情,而它的抒情是通过塑造王昭君的动人 形象实现的。

本诗出现了两个典型镜头,为我 们刻画了昭君形象。
“一去紫台连朔漠”

写昭君由汉宫到匈奴的行程。一个青年女子远离父 母之邦,嫁到异域,这需要何等勇气和毅力!——赞 扬了她的美好品格。
“独留青冢向黄昏” 写昭君坟上长出青草。昭君虽死但故国之思犹 在。——表现了对其不幸的同情。

[品读与探讨] (课本第31页)
诵读杜甫《咏怀古迹五首 (其三) 》,想一想,王昭君 这一形象有什么特点?为什么 前人评此诗说杜甫是“悲昭君 以自悲也”([明]王嗣奭《杜 臆》)?

因为昭君的身世正暗合了诗人的人生 经历。昭君在汉宫时,因为奸佞小人的从 中作梗,得不到皇帝的宠幸,远嫁塞外, 死后也没有归葬故里;诗人自己也是因为 忠贞于朝廷而遭到排挤,加上时局的动荡 不安,以至于漂泊在外,不能回到故乡, 处境与昭君何其相似。所以说是“悲昭君 以自悲也”。不过诗人只是从形象落笔, 不发抽象的议论,但是“独留青冢向黄 昏”、“环城空归夜月魂”的昭君的悲剧 形象却是跃然纸上。

【 积累与应用】(课本第32页)
课外阅读宋代王安石 《明妃曲》,并与杜甫的 《咏怀古迹五首(其三)》 相比较,看看这两首诗给 “王昭君”的故事各自赋 予了什么意义?

王安石 明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。 这诗前半部只写昭君的美,但 低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。 不是从形象上写,而是从故事上写。 归来却怪丹青手,入眼平生几曾有; 昭君出来,泪湿鬓脚,自顾“无颜 意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。 色”,但元帝见了,竟不能自持。 一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣; 原来昭君美不在容貌,而在精神, 寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。 即“意态”。而画师又是个画肉不 家人万里传消息,好在毡城莫相忆; 画骨的,所以“意态由来画不成, 君不见咫尺长门闭阿娇, 人生失意无南北。 当时枉杀毛延寿”;二句成为千古

明妃曲

杜甫《咏怀古迹五首(其 三)》中的昭君故事是一曲悲剧, 昭君的怨恨是帝王不见遇的怨 思。但同时诗人也赋予了一个 远嫁异域的女子永远怀念故土 的怨恨忧思,这也是千百年来 积累和巩固起来的对自己乡土 和祖国的最深厚的情感。

有关王昭君的故事流传很广,自汉代以来 以此为题材的作品很多,但主旨往往是悲昭君 流落塞外或责备毛延寿的贪赃弄权。王安石的 《明妃曲》却不落俗套,议论翻新。他认为杀 毛延寿是冤枉,因为像昭君这样的绝代佳人, 其美妙意态是画不出的。这一议论并不只是为 毛延寿开脱罪责,而是含蓄地揭示出昭君的悲 剧实际上是由于皇帝的昏庸所造成的。同样, 对昭君的思念汉室,诗人也没有作一般的悲悯 之语,而是由昭君想到更多的女子,由在北的 失意想到在南的失意,由美人的失宠联想到才 土的不遇,揭示了封建时代“人生失意”特别 是才士不遇的普遍性。

明妃曲

欧阳修

汉宫有佳人,天子初未识, 一朝随汉使,远嫁单于国。 【赏析】 绝色天下无,一失难再得, 欧阳修这诗因昭君的故事, 虽能杀画工,于事竟何益? 而感慨世上那些漂亮出众的女 耳目所及尚如此,万里安能制夷狄! 汉计诚已拙,女色难自夸。 人的命运大多薄命不好。此句 明妃去时泪,洒向枝上花。 和东坡的“自古佳人多命薄” 狂风日暮起,飘泊落谁家。 意思一样。 红颜胜人多薄命,莫怨春风当自嗟。

比较鉴赏

同样是咏叹王昭君, 杜甫写了《咏怀古迹》 (其三),李白则写了 《王昭君》,比较阅读, 说说两诗在风格上有怎 样的不同。

王 昭 君

李白

汉家秦地月,流影照明妃。 【注释】汉代长安附近的月亮,月光 一上玉关道,天涯去不归。 照着昭君。一走上去玉门 的道路,从 汉月还从东海出,明妃西嫁无来日。 此去向天涯再也不会归来。汉代的月 燕支长寒雪作花,蛾眉憔悴没胡沙。 亮还是从东海出来,可昭君嫁到西方 生乏黄金枉画图,死留青冢使人嗟。 没有回来的日子。长年严寒的燕支山 只有雪当作花,美丽的昭君憔悴了, 湮没在胡地的风沙中。活着时她没有 黄金送人,致使画师将她画丑。死后 留下了青冢使人叹息。

同样以王昭君的不幸遭遇为题材,李白和杜 甫这两首诗各有特色,基本上能体现两人不同的 艺术风格:李诗飘逸,杜诗沉郁。两人都对王昭 君的不幸充满了同情,但杜诗不只停留在同情惋 惜这一步,还进一步表达了沉郁怨愤之情。诗一 开始,就似有千钧之力,有千岩竞秀、万壑争流 之势,以致古人说:“昔人评‘群山万壑’句, 颇似生长英雄,不似生长美人。”李诗第二联是 “一上玉关道,天涯去不归”;而杜诗则更沉郁, “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏”,生前寥 落,死后孤寂,写得何等入骨。最后两联,两诗 都写出了凄婉的氛围,而杜诗中因为用了“空 归”、“月夜魂”、“千载”、“分明”等词语,

[课堂巩固](见《一课三练》)
阅读杜甫《咏怀古迹五首(其三)》,完成 后面题目。

1、有人评论说起句气象雄伟,从 哪里可以看得出?
作者发挥想象力,由近及远,构 想出群山万壑随着险急的江流,奔赴 荆门山的雄奇壮丽的图景特别是一个 “赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。

2、简要分析颈联的涵义。
“画图”句是说,由于汉元帝 的昏庸,只看图画不看人,使王 昭君等人的命运完全由画工们决 定,所以就造成了昭君葬身塞外 的悲剧。“环珮”句是写她怀念 故国之心,永远不变,虽骨留青 冢,魂灵还会在月夜回到她生长 的父母之邦。

3、尾联中那个词点明了全诗的感情基 调?王昭君的“怨恨”包含了哪些内涵?

“怨恨”,昭君的“怨恨”尽 管也包含着“恨帝始不见遇”的 “怨思”,但更包含着一个远嫁 异域的女子怀念故土的怨恨忧思, 它是千百年中世代积累和巩固起 来的对自己的乡土和祖国的最深 厚的感情。

作业布置:

⑴背熟《咏怀古迹(其三)》

⑵预习“创新求变的中唐诗”。


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