当前位置:首页 >> 高中作文 >>

2014高考语文作文素材之一材多用


一点素心 作者:黎武静 来源: 《羊城晚报》2013 年 2 月 3 日 偶然地,被一张照片震撼。拍片现场,红墙青瓦,演员在拍片之余执一支毛笔,捧一瓶水,就这样, 在墙上笔走龙蛇,行云流水。 是什么让人感动,在这短暂的瞬间?想起两个字:素心。 “交友须带三分侠气,做人要存一点素心。 ” 15 年前,年少的我读到这样的句子,只觉得漂亮,却未必懂得,但是现在突然觉得有一点懂了。 纪晓

岚的老师曾撰一联:事能知足心常泰,人到无求品自高。想想,不过一念之间。当野心只为白云 留,花开花落,山中红萼。世味有浓淡,素心无嗔喜。 济慈写诗时常写在纸片上,事后夹在书里做书签,或者随手扔在一边。1818 年的春天,夜莺在他的 屋外放歌。清早,他从餐桌边拖过一把椅子,坐在葡萄架下的草坪上,整整一个上午,他都在写着。写完 却将纸片塞到书架里了事。查尔斯将纸片拣出来,细细誊出,这就是济慈的《夜莺颂》 。济慈写给自己的 墓志铭:此地长眠者,声名水上书。 卡夫卡的遗嘱:最亲爱的马克斯,我最后的请求是,我的遗物里,凡属日记本、手稿、来往信件、各 种草稿等等,请勿阅读,并一点不剩地全部予以焚毁??这是一个被米兰?昆德拉称为“被背叛的遗嘱” , 他的朋友将这些整理出版,于是文学史上注定要留下卡夫卡的璀璨光芒。 风行水上,原来只是路过。那些不朽的传奇,在诞生的一刻,并不是为了流传。 弘一法师 今宵别梦寒 梁衡 这个深秋的黄昏, 当我们来到白马寺,人迹已是萧然。寺内显得清静而空旷, 我们几人散漫行走其间, 很自然地便海阔天空地神聊起来,由佛教东传谈到得道高僧,其中一位女编辑和我谈起了弘一,并用她柔 和的音色浅唱了几句《送别》 : “长亭外,古道边,芳草碧连天,晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯, 地之角,知交半零落,一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒??”此时,风掠过,白马寺塔檐上的风铃咣当作响, 穿透血红的残阳,余音在紫气缭绕的寺院上空萦回。寺院的风铃与其他风铃所不同的感觉是显而易见的, 既不小巧又不悦人,那种金属的音质本身就是一种感召,一种意象,尤其在这样一个深秋薄暮之际,令人 听罢真有必要转过头来,把中断了几年的弘一书道研究接着做下去。 只是,按弘一之说: “应使文艺以人传,不可人以文艺传。 ”那好,就先走进弘一吧! 说真的,对 于弘一,我一直认为是个谜。我自己是没有能力进入那个已经逝去的心灵世界中去的,如今只能凭借他的 遗墨,凭借他的亲朋故旧回忆甚至民间传说来复活此人。幸好,他所行未远,不至于雪泥鸿爪稍纵即逝。 尤其是我的家离他圆寂的开元寺仅百步之遥,这些年又看了不少他的墨迹,便多少有些亲和的可能。不过 怎么说,弘一对于生活在现实又忙乱的人来说,在精神方面,已经相隔一道厚厚的屏障了。 未出家时,我们称他李叔同,出家后则敬称弘一法师,出家前后的肉身属同一种物质,只是精神、灵 魂已经异化。家世浙西望族,生于天津,年轻又有才气的李叔同,那时多么令人歆羡啊。这一点他自己也 深有感受,并不失时机地在这人生舞台上充分表现。翩翩裘马,进出名场,红氍毹上,舞袖歌弦,什么都 要露一手。演戏,绘画,书法,篆刻,音乐,没有不上手的。 这时的他的确是一位翩翩美少年,丝绒碗 帽,正中缀一方白玉,曲襟背心,花缎袍子,底子缎带扎着裤管,眉宇间尽显英俊洒脱之气,一举手一投 足,称得上潇洒倜傥,光彩照人。可是曾几何时,收拾铅华,摒却丝竹,在我脑海中印下的,却是清癯枯 瘦,古貌古心,一副古之高僧薪火绵延的零余者形象了。 人生真的是一出戏。岁月的长风卷走了他青春的容颜,转瞬间留下平淡和寂寥。 李叔同的出家引起了人们的关注。我先后披阅了诸家之说,有与李叔同过从甚密的夏丏尊、丰子恺, 有他的高足广洽法师, 更多的还有文人们从不同层面、 角度的阐释, 可惜没有一说能够让我感到若合符契。 我只能说:此谜无解。就是让弘一本人来解,也是无从解开人生的重重绳扣的。这么一来,我对诸说都不 感兴趣,有时看到学人在争论这一话题,内心还感到腻歪。人生是能够穷尽的么?没有穷尽。再说人生本 来就没有什么正常的轨道可循,天地玄黄,宇宙洪荒,说话间就成另一种模样了。至于无序、无规律可循, 超常规的状态是经常有的。苏东坡当年说过人生如梦,梦就是无常。再说,人生有许多说不清道不明的形 而上状态,如精神、禀赋、情怀、缘分,真正是无法规划,无从定量。也许世间什么都可能一样,但是人
1

和人,的确无从一样,这也就使人感到云谲波诡,无可究诘了。 李叔同终于在很突然的情况下断绝尘念出家了。说是因为缘也罢,宿命也罢,从滚滚红尘中义无反顾 地遁入空门,李叔同消失了,弘一诞生了。我几次听到文人为他这种质变而嗟叹,以为文坛艺苑少了一个 大才子,这损失无可弥补,又看到有人为佛门庆幸,说是得一高僧。我弄不清楚这幸与不幸的标准何在。 再说,人生的转变能用幸与不幸二极如此简单地裁定么?显然是文人的偏爱和多情所致。大千世界,行当 万千,彼此消长、互为涨落是很正常的。命数之间并不存在什么衡量的标准,只是过程耳。李叔同向弘一 转化,高深一点说是一种生命向度的选择。选择是相对于不选择而言的。选择可以有理有据,也可以无理 无据,世事无常,什么都有可能变。通俗一点说是“换一种活法” ,这没有什么不正常。你想想,在当今 社会巨变的时空里,比李叔同骤变弘一更令人拍案惊奇的事还少么?只不过在当时,李叔同的转变太突兀 和惹眼一些罢了。对于人生方向的选择,我钦佩的是他对于自我的负责。生命本来无所谓意义,精神也无 所谓高尚鄙俗,总是在追求一个目标的时候方显出它的成色来。弘一成为人们景仰的高僧不是一蹴而就, 而是经过了相当长的修炼过程,其中包含没完没了的闭关治律、禁语、静修、写经,包含几十年清汤寡味 的茹素生活,包含那个时代凄风苦雨带来的重创。 晨钟暮鼓、古诗清梦,彻底地磨洗了一个人的灵魂。 弘一的伟大在于他的平常。记得孔夫子曾让弟子广开言路“盍各言尔志” ,足见志向各有不同。不同 道不足语怪,问题在于能够不改初衷执著而行。今日的佛门,已不再是弘一时代的清冷静寂,变得熙熙攘 攘起来。本是清净地,如今游客如织,门票上扬,新时代的思维培养了与之相适应的佛门弟子和佛家行为, 这已毋庸赘言。 尽管如此, 假使我们身边的某一位亲人或好友突然出家当了和尚, 恐怕在很长一段时日里, 要成为嘴边的话题反复提及。无论怎么看,出家总是与常人常情相悖的事,是不是有什么毛病呀!而选择 其他行当,大抵不会如此令人不解,这真是一条非常之路。严复当年就坦白地说过: “男儿生不取将相, 身后泯泯谁当评。 ”这种风气似乎愈演愈烈了。这种人生选择与出家无异,纯属一己之追求,关键在于能 否一以贯之。许多失败者往往是在追求的过程中入而不入,离而不离,如三月柳絮飘浮在空中,结果一无 所成。 弘一的成功在于他把复杂繁缛的人生问题简化了, 他出家后的精神追求, 竟是如此简单平常的承诺: 当和尚就要像个和尚的样子。听起来素朴之至,做起来尤其难。你耐得住寂寞枯索么?你吃得起清苦寡淡 么?我不由得想起我做客台湾佛光山寺,餐餐素食,菜肴虽远远丰盛于平常僧人,可二日下来已是满腹亏 空,只得下山寻荤解馋。这种佛门生活弘一一过就是二十余年,甘之如饴,有滋有味。就我想来,弘一不 是佛,也离佛境界未远了。 我是从书法艺术这个视角扯开一个口子接近弘一的世界的。我自知难以深入,却可以窥探一些超然气 象。李叔同时代,他那浑身充盈张扬的脾性,使他理所当然地选择了《天发神谶碑》 《张猛龙碑》 《龙门四 品》这类棱角锐利、转折刚硬的碑版。就说临写《天发神谶碑》吧,学此碑的人极少,缘由是品相不美, 如折古刀,如断金钗,通篇峥嵘拗峭,火气极盛矣。李叔同偏好这一类风姿,临写得锋芒毕露,利刃森然, 简直是他的心性最如实的写照。入空门后,弘一的书风渐渐地转化了,外在的锋芒逐渐剥蚀,而内在的蕴 藉、蓄涵却在不断地增长,以至于精光四溢,恬淡浑穆。我曾经认为纵笔挥洒有自己的一整套运动机制, 并无涉“字如其人” ,但在弘一身上,我不能自圆其说了。他立意要当翩翩公子时,字便是公子字;立意 要当和尚,当年笔墨中的盎然生气,遂成《广陵散》 ,氤氲通篇则是空门韵致了。 弘一属清逸之人,书风也必然归属逸品。其书作品性之静,品格之淡,造型之松,点线之敛,都是常 人不想为也不堪为的。我遍翻书本,委实理不清弘一时代以何种古典碑帖为范,最后只能归于他按自己的 心机纵笔,不再与古碑古帖纠缠瓜葛了。凭心任性,无以为范,也就处处为范,广采博收。放开了也好。 人渐清癯,字型也见枯瘦修长;人渐超然,字型也见清空悠然;与世无争,字态也日见淡泊和善。我是在 三十岁后才向弘一的书法行注目礼的, 在此之前, 它一直无法进入我的视界里。 它的审美特征缺乏普泛性, 很狭窄。更多的人将一扫而过,视而不见。弘一的书法是不可学也不堪学的。只是心平气和时,一炷香, 一壶茶,细细咀嚼,可以咀嚼出人间世态。这种纯乎内心的笔墨情趣,千百年都是至味。 弘一无法成为时代的歌手,而李叔同有些可能,像他填写的《满江红》是那么的慷慨澎湃: “皎皎昆 仑,山顶月,有人长啸。看囊底宝刀如雪,恩仇多少!双手裂开鼷鼠胆,寸金铸出民权脑??”就是放入 沉郁的南宋词中也毫不逊色。出家后尽管他“念佛不忘救国,救国必须念佛”说得很艺术,却无法成为时
2

代的高头讲章。同样,弘一的超然书风也无法成为书道主流,只是边缘的一掬清泉而已。这也注定了弘一 一脉书风延续绝少。人们无法从他的笔墨里感受到视觉的盛宴,总是那么一汪秋水,没有大动作。不过, 我乐于相信随着时代发展的喧沸和昂扬,弘一书风将从另一个方面,成为人们精神的栖泊之地,用它那纤 尘不染、清远无杂的情调来给人们以心灵的补偿。弘一在他书法上表现了一个相当高明的构想,即简约, 似无技巧可言,却是最高超的技巧,完全是不动声色的,不显山不露水的。读过古人的“一寸二寸之鱼, 三竿两竿之竹”吧,会对如此简约的文字组合不可思议,又会为其中韵味拍案叫绝,弘一的书法也是如此。 大凡我看到有人临摹弘一书法,就以为徒费年月。不是么,弘一的情怀我们都不能达其万一,连吃二日素 食都承受不了的俗人,又有多大可能得到弘一的艺术真谛?仅得皮毛之相,这又何苦。也许有人说,弘一 偏于一隅的呼吸吐纳毕竟与时代有些隔膜。是的,和尚就是和尚,和尚不是斗士,用斗士的行为来要求和 尚,真有些圆榫对方孔的幽默了。在相隔整整六十年的历史距离后,我们发现了,一腔衷曲满腹真情投入 的意义,并不因时变而陈旧。正是对世间万物万事都看淡了的人,才有可能对于一种追求始终不辍,由此 更见真挚动人。 有人从佛门归来,对我说了一通生活是何等的重复和无味,似乎人间乐趣全无。就我的体验,如果指 今日佛门可能不妥,而当年弘一的物质生活大概如此这般。从李叔同到弘一,这种转变是付出代价的,以 至于无论从何处观之,既可悲又可喜。佛学,与其说是宗教之一种,莫若说是生活哲学之一种,浸淫久了, 不仅形容异于常人,灵魂也是别一种。弘一有一次到学生丰子恺家,丰子恺搬出一张旧藤椅请老师坐。弘 一不忙着坐下,而是先把藤椅轻轻摇晃了几下,方才缓缓入座。丰子恺有些纳闷,不知个中缘由。而后一 次又是如此。丰子恺便问为何这般,弘一徐徐地说:你的藤椅旧了,易生虫子,如就这样坐下去,必坏了 它们性命,故摇动以示它们留意。呜呼!弘一的言行、思维,已寓于至大至深、至细至微了。这样的境界, 何敢赞一辞。以无渣滓之心领悟宇宙生命之一切,甚至怜爱细若蚊蚋的生命。前尘影事,长山远水,至今 撩起,仍令人不胜遥想。这种功德,在于出家后弘一的不弃不执。目标是明确了,过程却需慢慢地茹涵、 吟味、消解。长夜漫漫,木鱼笃笃,青灯黄卷,芒鞋布衲,这对于只有三十七岁的年轻人来说,着实是一 种艰难的精神苦旅。从个人生命的意义上说,很是需要保守一方心灵的净地的,惟此,才有可能成为一个 独立的“自我” ,随波逐流、朝秦暮楚地改变自己的情怀,却只能丧失了。 《论语》中说: “狂者进取,狷者有所不为也。 ”狂与狷是两码事。狂者常执非常之情意,凡事激进而 求速决;狷者多持平常心,有所为有所不为。弘一不能算是狂者,却可算是狷者。在“兼济”与“独善” 二极中,他选择了独善,漫漫长夜自磋磨,本身就是对自我的一种忠诚和责任。如今的红尘中人,专一事 而尽心性者并不太多。更多的如鼓上蚤,今日治学,明日下海;什么时候才高谈修身养性,转眼倚红偎翠 任五色迷目七音乱耳了。 这使有良知者谈起弘一, 总生出羞愧神色。 出家前, 他是何等地喜爱名场征逐啊, 可后来,据我翻检他的年表,就有多处闭关研律的记载。这对于常人不啻于一种精神上的惩罚,只有心甘 情愿接受者,才有可能专注于佛的跟前。 一种低调的精神生活延续下来, 使弘一达到了超常的境界。 几十年滴水穿石般地向着追求的核心进展, 平淡无奇又那么有穿透时空的力量。 弘一不过是泱泱人海中的一滴水, 这滴水与众不同的是至柔达到至刚。 相比于高调的人生, 低调人生更有一种保全完善的可能, 就像他的书法小品一样, 不可能成为廊庙的供器, 却完全可以供心绪不宁的人平息躁气。弘一是比任何人都清楚自己的归属的,若换成常人不免有些恐慌, 可是在弘一重复而递进的时日里,除了修善行为,也修善对于彼岸世界的信念。我仔细读过他用工楷认真 写下的《金刚般若波罗蜜经》 ,从丙子年三月二十一日起至四月八日书毕,洋洋五千余字,历时十余天, 气韵是那么和谐,笔调是那么统一,似乎一气呵成,不曾间断过。 《老子》谓: “天下莫柔弱于水,而攻坚 强者莫之能胜。 ”弘一的心性就是一滴澄澈透明的水。有趣的是我们在欣赏李叔同时,看到了他过人的才 华,而仰望弘一,似乎他一进佛门,才华就走失了,只留有高僧的情怀。这实在是一个很大的误会,弘一 同样是才华超凡的。他修的律宗,是佛门中最难修的一宗,数百年来,传统断绝,直到弘一手上方得复兴, 倘无才华,真是不可思议。依我理解,才华在任何领域都可施展,只是佛门与世俗间理应有一面有形或无 形的围墙的,佛门的有形围墙内应该弥漫浓郁的宗教气息,不仅使僧人有感,也让出入其中的外人警醒, 将世俗利益的诱惑、熏染隔绝在外。佛门的无形围墙更不应没有,它是一种象征、一种界定。人有时是很 需要用这样的无形围墙来封闭自己的,以便安置一片安宁清新的精神栖息住所。如果有朝一日,失去了有
3

形和无形的围墙庇护,或被围墙内外的人视有若无,形同虚设,那么,崇高与卑琐、超脱与鄙俗、正义和 邪恶也就无界限可言了。不仅对于今日佛门要有围墙意识,像我等区区文人也需以此为鉴,心中隐秘的琴 弦岂能由媚俗之手来拨动! 这就牵涉到生命价值的认定了。今人爱说热爱生命善待生命,却未必理解生命展开的形式。李叔同时 代的生命是那么有戏剧性,该表现的都表现了,该获得的也获得了,让人眉飞色舞津津乐道,似乎生命需 要如此享受方不枉人世一遭。弘一之后,就没有这许多戏剧性色彩了,生命进程如他的青鞋布衲,素朴而 又深沉。岁月的长风卷走了他往昔的风采,生命进入一个新的里程。很难说哪一种生命的进程比较合理合 情,好像生活本来就是如此,都会透露出生命在某一个时段的色泽,纵然风中一叶,也可以说春秋消息。 只是从我的思索来延伸,是倾向于后者的。李叔同什么都想露一手,看似热闹绚丽之至,却不免有急切仓 促的茫茫然。弘一时代就越发体现了一种经过人生坐标定位后的价值生活,兀兀经年中无不渗透着生命、 文化的情怀,一种被情怀所浸透的指向。这种纯粹的个性被〖JP+2〗锻打得不可摧毁。不管人们说李叔同 是喜剧也罢,弘一是悲剧也罢,弘一毕竟是一种深层的人生递进,由此也更耐人寻味。做弘一则尤其难, 追求超越了生存现实,只能孑然独行。他感受到的不再是鲜花和掌声,而是旷野中萧森的八面来风。尽管 弘一也知道停下来或转回去,是许多亲朋之所愿,但是却有一种感召在前,使他着魔似的奔向那遥远又不 可知的地方。所以,真要界定的话,弘一的人格还真是悲剧精神的人格呢! “悄悄地我走了,正如我悄悄地来,我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。 ”隔代之下,记住这位不必非 记住的人物,似乎有着隐约的情缘。如果说弘一的人生也是一部书,那么,这部书是必定要慢慢翻读、细 细把玩的,且未必就读得下去。有时候,我们触动历史,触动历史这株大树的任何一张叶片,都会令人体 味和依恋。春花入梦,秋色经眼,过去的梦影可能就折射着当代人的灵魂,折射着失去精神家园的苦痛。 时代之帆很快就要把许多过往人事抛在后面, 重新开始一种新的审美和价值体现。 可是, 我却有一种预感。 也许在今后的许多嘈杂骚动的场景里,弘一会一次又一次地走进我们的视界,使我们不时有一种心绪怦然 的感动。 多元思维 1. 他创造了奇迹 他, “二十文章惊海内” ,集诗、词、书画、篆刻、戏剧、文学于一身,在多个领域开中华灿烂文化艺 术之先河。他把中国古代的书法艺术推向了极致, “朴拙圆满,浑若天成” ;他是第一个向中国传播西方音 乐的先驱者,创作的《送别歌》历经几十年传唱而不衰;他是中国第一个开创裸体写生的教师;他先后培 养出了著名画家丰子恺、音乐家刘质平等一些文化名人。他苦心向佛,过午不食,精研律学,弘扬佛法, 普渡众生出苦海,被佛门弟子奉为律宗第十一代世祖。他给世人留下了咀嚼不尽的精神财富,他的一生充 满了传奇色彩。 2. 要做就做最好 赵朴初先生评价李先生一生为“无尽珍奇供世眼,一轮圆月耀天心” 。 俞平伯评价他说: “先生的确做一样像一样,少年时做公子,像个翩翩公子;中年时做名士,像个风 流名士;做话剧,像个演员;学油画,像个美术家;学钢琴,像个音乐家;办报刊,像个编者;当教员, 像个老师;做和尚,像个高僧。 ” 我们说,又岂止“像” ,活脱脱就“是” ,样样都能从一个“真” (真性情、真学识、真才具)字中抽 绎出人之为人的神韵,够好了,是真公子自翩翩,是真名士自风流,是真高僧自庄重。 “不为自己求安 乐,但愿众生得离苦” ,这是弘一法师所书的偈句,其光风霁月的怀抱历历可见。 适用题旨 滴水与海洋、有所为有所不为、胸襟与怀抱、兼济与独善、残缺与完美、窗与门、平淡与富有、 “悲 欣交集”之秘谈、平常与伟大。 多元解读法 一个材料可用于多个高考作文中,是谓“多元解读” 。试举几例。 《非常道》选取了弘一法师的一件小 事: {材料}李淑同做了和尚,学生丰子恺仍跟他有来往。每次弘一法师到丰子恺家做客,就座时法师总
4

悲欣交集。

是先把藤椅轻轻摇动,然后才慢慢坐下去。丰子恺询问何故,法师答曰: “这椅子里头,两根藤之间,也 许有小虫伏动,突然坐下去,要把它们压死,所以要先摇动一下,好让他们走避。 ” [片断一] 一枝一叶一世界(浙江) 一枝见佛性,一叶见禅心,一枝一叶足见丰富的内心世界。 弘一法师是大家,精通诗画、书法、戏剧,但一枝一叶的平凡小事中足以显现其真性情。他 到丰子恺家做客,落座前总是先轻摇藤椅,先让蛰居的小虫走避,然后才安然落座。法师修佛真是到 了至高境界,一言一行,一举一动,心中皆装着佛,皆装着大千世界,皆装着万千生灵。这一枝一叶的举 动中足见其心胸之博大,这一点一滴的细节中足见其心中的大千世界。 [片断二] 入乎其内,出乎其外(湖北) 万事万物只有“入乎其内”深入探究,弄懂其中蕴含的哲理,才能“出乎其外” ,表现在一言一行中。 弘一法师每次到丰子恺家做客,总是先轻摇藤椅,让里面的小虫走避,然后才安然落座。 大师之所以有这种“出乎其外”的表现,做出这种匪夷所思的举动,全在于它“入乎其内” ,参悟天 人合一、自然和谐的至理。用心灵感知生命,才能用行动尊重生命。大师“出乎其外”的举动,正是源于 他“入乎其内”的不懈参悟。 [片断三] 留给明天(天津) 弘一法师留给明天的是什么?他本是出家之人,应该与尘世隔绝,但他心中却藏了一个美好的世界, 藏了一个天人合一的至高境界。当他到学生丰子恺家中做客时,总是先轻摇藤椅,让里面的小虫躲避,然 后才安然落座。这一细节显现了他的佛心与禅意。其事小,小如一点一滴;其境高,搞过苍天洪宇。 弘一法师留给明天的是善心与禅意,弘一法师留给后人的是人间至善至美的善的境界。 [片断四] 平常心,敏感心(潍坊) 平常者,平静也;敏感者,机敏也。 人生难得有一颗平常心,弘一法师作为方外之人,自然更有一颗平常心。平日的他看庭前花开花落, 观天外云卷云舒,生活上保持着“淡有淡的滋味,咸有咸的味道” ,可谓宠辱不惊,恬淡闲适,但他的心 又是敏感的。每次到学生丰子恺家做客,他总是先轻摇藤椅,让里面的小虫走避,然后才安然落座。法师 平常心外更有一颗敏感的心,敏感来自何处?来自对天地万物的尊重,来自对万物生灵的怜悯。 法师的心可谓平常也,但法师的敏感之心足以光照青史,惠泽万世。 2013 高考语文作文素材实用技巧之表达厚重感 表达厚重感, 是指文章厚实有分量。或具有思想性,能够引领读者思考社会问题,感知未来命脉; 或具有思辨性,能够揭示问题的两面性,启发人们独立思考;或具有智慧性,给读者心灵深处以启迪。文 章要能够用辩证的眼光思考问题,透过表层探知素材的根源本质。近几年很多带有文化气息的满分作文大 都具有厚重感,因为关注人生命运、关注社会发展、探究哲思问题而备受阅卷教师青睐。 表达?旧片段 弘一法师,俗名李叔同,他是中国新文化运动的先驱,卓越的艺术家、教育家、思想家、革新 家,是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表,是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧,又是国际 上声誉甚高的知名人士。他在音乐、美术、诗词等近二十个领域均有创造性发展。作为高僧书法家,弘一 与历史上的一些僧人艺术家存有差异,如智永和怀素,他们不过是寄身于禅院的艺术家。比之他们,弘一 法师皈依自心,超然尘外,是一名纯粹的佛教大家。 优化?技法提示 选用哲学人物,渗透哲思底蕴。建议根据弘一法师的典型事件,精选他富有哲思的诗句,点 缀主题,直指内心。哲思人物、哲学思想,更能充实精神生活,提升人生境界,因而最能被阅卷教师赏识。 提升?新运用 生活中,有时不是缺少宁静,而是缺少体会;不是缺少诗意,而是缺少发现。做人当如黄药 师,你尽可顽皮,尽可邪气,但你一定要拥有自己的桃花岛——宁静与诗意。 “问余何适,廓尔忘言。华枝春满,天心月圆。 ”弘一法师用他自己的方式阐释了宁静的深 意。闲庭信步,花开花落,云卷云舒。这是何等的境界 !虽有家国之痛,但弘一法师的心中仍然有如莲花
5

般的宁静岛屿。心存莲花,寻找内心深处的宁静,又怎会不得其真谛呢? 表达?旧片段 思想的重量,让真理向他倾斜。惠能,拜禅宗五祖弘忍为师。因作偈子: “菩提本无树,明 镜亦非台。本来无一物,何处有尘埃。 ”受到弘忍首肯成为传法继承人,世称禅宗六祖。后为逃避追杀, 惠能离寺南归,过着隐居生活。仪凤元年,他到广州法性寺(今光孝寺)观光法会,因一论风幡的禅语: “不 是风动,不是幡动,仁者心动。 ”而折服该寺主持,请他升座说法,后来,他前往韶州住持宝林寺,为其 后开辟“南宗”奠定了基础。惠能在宝林寺 30 余年,悉心传道,弘法不辍。 优化?技法提示 同类列举更显厚重。文字虽有一定的思想重量,然而因为平铺直叙, 事例单一,厚重感不强, 建议用自己语言加以锤炼,适当列举同类例子,使文章现实感更强,读来更有浓厚的思想气息。 提升?新运用 青灯古卷,扫地小僧,一张口,却是“本就无一物,何处惹尘埃”的旷达智慧,他或不曾长 跪于佛祖面前打坐念经,但他的思想却最接近佛祖,将智慧压倒他的身上,他就不负后世尊称他为“六祖 慧能” 。又见深山老林,抬手一挥,就是几百字的《道德经》 ,人间真理。谁能说得出“上善若水” ,谁能 说得出“万物生于有,有生于无” ,谁能说得出“高下相生,有无相成”?这些话不是凭空而来,也不是史 书上记载的,不然千百年来只出了一个老聃?只是思想的重量,让真理向他倾斜,人一生的思想换得这百 字真言。 表达?旧片段 创造是什么?是袁隆平的天下人皆温饱。袁隆平说: “我做过一个梦,梦见杂交水稻的茎秆像 高粱一样高,穗子像扫帚一样大,稻谷像葡萄一样结得一串串,我和我的助手们在稻田里散步,在水稻下 面乘凉。 ”满载着袁隆平的梦想与希望,杂交水稻在中国和世界的大地上播种和收获,创造着一个个奇迹。 创造是什么?是爱因斯坦的科学即美感。爱因斯坦是二十世纪最伟大的物理学家,在科学创 造活动中,他形成了自己丰富、深刻的科研艺术思想,并对当时及以后的科学家产生了巨大影响,在他眼 中,科学就是美感。优化?技法提示 人尽皆知的人物不妨分析得再深入一些。上面两则素材都是大家熟悉的例子,对于这样的例 子,如果能结合自己掌握的哲学思想、名言警句等适当包装、深入剖析,也能写出思想睿智、表达厚重的 文章。 提升?新运用 圣埃克苏佩里曾言: “创造,是以有限的生命去交换无限的事物。 ”一个热爱创造的人,往往 是因为他执著追求某种恒久的价值。这个价值,在袁隆平心中便是天下人皆饱,在爱因斯坦那里便是科学 的美感,在乔治?奥威尔那里便是揭穿一切的谎言。梭罗在《瓦尔登湖》中曾讲述这样的寓言: “一个工匠 想做一柄最完美的权杖,于是他日夜不息,任时空流转百年,最终那权杖,成了梵天世界最美的作品。 ” 梭罗在这里暗示我们:一旦我们认定了某种创造有值得我们付出一切的价值,我们就应完全投入其中,热 爱并坚定地追求。回望历史长河,又有哪一个伟大成就不是源于创作者的爱? 表达?旧片段 看重他人,尊重那些值得尊重的人。著名相声表演艺术家侯耀华“咚”的一声,给获奖者贵 州乡村教师陆永康跪了下来。这个被现场观众称为“史上最感人的颁奖动作” ,出现在由 CCTV-7 农业 节目主办的年度“三农人物”颁奖典礼上。陆永康跪着授课 38 年的事迹,感动了全场观众。出生 9 个月 就因小儿麻痹症导致双腿膝盖以下肌肉萎缩的陆永康,20 岁时成为一名小学民办教师,从此开始漫长的 跪着教书的生涯。36 年里,陆永康日复一日地跪在讲台上传道授业;年复一年地匍匐前行在山间道路上, 走村串寨做家访,创造了水乡贫困山区儿童入学率 100%的奇迹。 优化?技法提示 对举彰显深厚思想。 文章在选取侯耀华和陆永康的事例时, 虽然充实, 却给人不够份量之感。 如果能再结合一些正面人物对举,并且渗透一些哲学思想,写出的文章就极可能具有厚重感。 提升?新运用
6

看清自己和他人的关系,认识到你们最重要,才会对别人的困境和需求感同身受,才会推己 及人,学会尊重,学会感恩。一滴水珠,融入浩瀚江河中才会永不干涸;一粒泥土,加入到无比浑重的黄 土地才会更显厚重。此时我们也许会明白,巴金为何要“化作泥土,留在人们温暖的脚印里” ;也才会明 白,为了给—位残疾教师颁奖,侯耀华为何要跪倒在地上。巴尔扎克说得好, “谁自重,谁就会得到尊重” 。 看重他人, 绝不是轻视自我, 而是在找到自身分量的同时认可了他人。 将 “我” 蜕化成了 “我 们” ,不,应该说是进化,那是一种心灵的升华与提纯,是历经沧桑后的亲切与宽厚,超凡脱俗,令人敬 仰。 误区提示 考生在表达厚重感的处理上要张弛有度, 有理有据, 不偏激不隐晦。 以下几点特别值得注意: 1.引用名言哲理要准确。 2.一些容易引起争议的宗教人物、宗教事件要慎提或者不提。 3.表达厚重感绝非一朝一夕之功。考生需要多读多背多练习,要在写作中反复揣摩,不断运用技 巧,争取写出有自己风格的厚重感文章。 高三作文素材加工技巧 名校思维训练 1.阅读下面材料,对材料进行适当的加工。 弘一法师(1880-1942)俗名李叔同,浙江平湖人,生于天津。既是才气横溢的艺术教育家,也是一 代高僧。 “二十文章惊海内”的大师,集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身,在多个领域, 开中华灿烂文化艺术之先河。他是第一个向中国传播西方音乐的先驱者,所创作的《送别歌》 ,历经几十 年传唱经久不衰,成为经典名曲。他苦心向佛,过午不食,精研律学,弘扬佛法,被佛门弟子奉为律宗第 十一代世祖。他为世人留下了咀嚼不尽的精神财富,他的一生充满了传奇色彩,他是中国绚丽至极归于平 淡的典型人物。赵朴初先生评价大师的一生为:无尽奇珍供世眼一轮圆月耀天心。 请以“跟随自己”为话题写一篇 600 字以上的作文。立意自定,文体自选,题目自拟。 提示 以上材料,主要是指弘一法师在多个领域所取得的巨大成就,内容具有概括性。如果在作文中, 只运用这一素材进行写作,很显然,素材内容不够,怎么办呢?可以通过以下方法进行加工! (1)加强人物描写 原素材对人物的介绍极其概括,没有展开叙述,那么,可以通过对这一人物进行加工,如增添人 物的语言、动作、心理等的描写,在他归隐后,亲人朋友们对他的劝告及他的回应,而他却“跟随自己” , 不肯还俗。 (2)添加故事情节 原素材几乎没有故事情节的叙述,对于人物形象的塑造上,显然力度不够!可以加入哪些情节呢? 如弘一法师的出生时的环境描写,学成而回的情景,以及离家归隐的情节等等。突出他抵制物欲的袭击, 使心不为形役。 (3)突出细节 弘一法师的一个眼神、动作,或是某一局部的表情特写,都能展现他当时的内心活动,对自己信 念的坚持。 重庆高考满分作文:自我认识的成功走向 在绿树遮映的弘一法师骨塔下,时光的力量已经渗透到旁边高耸的碑石上, “悲欣交集”四个红色耀 眼的大字在萧瑟的松声中屹然不动,年复一年,它又在告诉人们些什么呢?这样密而不宣的内心轨迹,我 是没有能力揭示它的任何光片羽,也许你也不能——但我想起来了,那年大师正在书斋中打坐,有一位女 子携友而来——那是大师出道前认识的, 也许有十几年不见面了, 当满山门的弟子都期待一次亲情上演时, 大师却执意下令把她赶走,这一举动曾经引来世人唏嘘不已,只有大师自己清楚,只有那“悲欣交集”能 告诉我们一些只言 片语。
7

人生的境界是自己的意识组成, 浮华的世界仿佛越来越模糊这一点, 太多的外人期望, 众目已待, 太多的众望所归充实进我们的生命, 造成了自己理想世界的空白, 这样的空白太宽太大, 如栖鸟飞过汪洋, 使人言语起来陷入了犹豫,在夜阑时分清醒地想象,什么是你孩提时的憧憬和梦想,如今它们在你生命的 哪个角落? 同样存在着人的空间里,我们不免发现古人的自我认识相当清醒。太多的文人骚客,仿佛除了写 作与习画,其他的事顾及很少。李贺说: “我生二十不得志,一心愁谢如枯兰。 ”才二十岁的人,心旌已经 褴褛,像他这样的年龄,正是旁人急于升官进仕,正是他人期望宦达的年代,而他却不顾暇这些,当后人 抽丝剥茧地打开他固守的精神世界的产物发现, 凄美与惊艳——这样令人惊讶的精神果实, 惟独没有蒙翳。 跟随他人的期望可以声名显赫,可以去争取物质世界的充裕,这事实上已成为一种倾向,像古人 那样自娱自乐在这个精神世界日渐泯灭的社会中早已销声匿迹。但只是在无功利的同时,内心澄澈如水, 如入无碍之境,司马迁在他人眼里完全是个废人,苏格拉底日日拖着肥大的身躯踽踽而行,贝多芬在他人 看来是个聋子,但他们都超乎他人的期望成为伟人。我们不禁要反省他们对于人生的自我认识,凡是精神 伟大的人都拥有一颗自我认识的心,强烈的精神意识能帮助他们摒除外界走向的干扰,在他们心中自己选 择的走向是通向精神殿堂的捷径,不论世殊事异,他们在自己选择的路上奋斗拼搏,从未放弃, “艰难困 苦,玉汝于成” ,他们在他人期望的悖论中走向辉煌。 有人用一生的光阴,寻求他人期望的成功人生,商业家劳心劳神,政治家殚精竭虑,只有有心人 才会追源溯流,从自己认定的精神家园中打捞成功的鱼群,最终他会像渔家拉动海带一样,将自己成功的 人生越拉越绵长,最终拉动整个大海。 阅卷老师点评 该文分别选取了两组人物,他们面对别人过高或过低的期望,通过自我认识,有的坚守自我,有 的“走向辉煌” ,充分地证明了“自我认识”在人生命运中的重要性,主旨突出。全文综合运用了记叙, 议论,抒情等表达方式,生动丰富。 ⑦“华枝春满,天心月圆,炫烂之极,归于平淡” ,弘一法师曾经这样诠释过人生。那么我说,安 于平凡是一种人生的最好选择吧 21.阅读下面的文字,根据要求作文。 (60 分) 某位知名歌唱演员在接受中央电视台采访时谈到自己的变化:过去她出场面对观众说的第一句话是 “大家好,我来了! ”而现在她说的是“谢谢大家,你们来了! ”也许类似的变化曾经发生在你的身上或身 边,也许你对此有自己的感受和思考。请自拟题目,写一篇不少于 800 字的记叙文或议论文。 把自己看淡 小泉涓涓,入大海方可不涸;孤松傲立,入山林方可不折。泉入乃成其大,松入林方成其广。只有把 自己看淡,愿与他人汇成海集成林,方可成就不朽。 把自己看淡,是睿智。请君拨开历史的风烟,你可听见战马嘶嘶西风长啸。在这声响之中,我看见了 汉高祖, “吾将军未若韩信,运筹未若张良,抚军未若萧何,微三人,吾不知其可也。 ”你看你看,那在大 风起兮云飞扬之际威加四海的刘邦此刻竟有如孩童,认为天下之事皆须因人之力。事实真是如此么?答案 是否定的,韩张萧三人实能将军,但刘邦能将此三人,他把自己看得很轻很轻,换来三位忠臣把他捧得更 高。 “总把自己当珍珠,便时时有被埋没的痛苦,不如安心地做泥土,任众人把你踩成坦途。 ”诗人鲁藜 如是说。 把自己看得重极高极者,亦有之。心理学上有一种疾病,名曰“自恋型人格障碍” ,这种人有极强的 优越心,与之相伴的是极重的妨忌与脆弱的自尊。他们自以为是宇宙的中心,几乎可称之为“唯心者”的 病态体现。这种人的生活可想而知,众叛亲离而已,医学上用两个字概括之——“有病” 。 “华枝春满,天心月圆” 。弘一法师如是说。若春天只有华枝一脉,那春天岂非荒芜,若天心只有夜 月一轮,那日夜岂非孤寂。把自己看淡,把眼界放宽,世界和心,便同时大了。冰心奶奶曾说: “墙角的 花,你孤芳自赏时,天地便小了。 ”正在此理。 把自己看淡,是因为别人帮助自己太多。那位知名演员若无观众的捧场,她如何知名?牛顿若无伽利
8

略笛卡尔胡克的帮助,他怎能总结出三大定律?开普勒若无第谷几十年如一日的辛劳,他怎能发现行星运 动的规律? 李白十五习剑术,孙策十七立江东。我今年少,亦为十七。我的眼前有无限天地,我的前方乃芳草 萋萋,我知道这非我一己之功。若非我的父亲如西西弗斯般坚韧地推我日日向上,若非我母亲如该亚般时 时给予我力量,我今日断非如此!我爱我家,我们把自己看得极轻,把对方看得极重,所以我们家的爱, 很浓很浓。 老子曰: “夫之不争,故天下莫能与之争。 ”朋友,像那知名的演员一样把自己看淡吧,把自己看淡, 让时间成就你的浓,让他人成就你的荣! 简评: 本文开门见山,提出了自己的观点: “只有把自己看淡,愿与他人汇成海集成林,方可成 主 就不朽。 ” 很好地切合了所给材料蕴含的 “淡化自我意识” , “尊重他人” 和 “感恩” 等要素。 符合题意。

体部分, 从两个方面对中心论证展开论证。 首先从正反两方面论证了第一个分论点 “把自己看淡, 是睿智” 。 刘邦“把自己看得很轻很轻,换来三位忠臣把他捧得更高” ,而把自己看得极重极高的人,则往往“众叛 亲离” 。 “把自己看淡,把眼界放宽,世界和心,便同时大了。 ” 接着,文章又用不少的事例对第二个 分论点“ 把自己看淡,是因为别人帮助自己太多”进行了论证,指出是“伽利略笛卡尔胡克的帮助”成 就了牛顿,是“第谷几十年如一日的辛劳”成就了开普勒,是父母的帮助成就了今日的我。因此,对帮助 自己的人要心存感激。 到渠成。 力。 敬畏生命 张全民 弘一法师在圆寂前, 再三叮嘱弟子把他的遗体装龛时, 在龛的四个脚下各垫上一个碗, 碗中装水, 以免蚂蚁虫子爬上遗体后在火化时被无辜烧死。看弘一法师的传记,读到这个细节,总是为弘一法师对于 生命深彻的怜悯与敬畏之心所深深感动。 法国思想家史怀泽曾在《敬畏生命》中写道:他在非洲志愿行医时,有一天黄昏,看到几只河马 在河中与他们所乘的船并排而游,突然感悟到了生命的可爱和神圣。于是, “敬畏生命”的思想在他的心 中蓦然产生,并且成了他今后努力倡导和不懈追求的事业。 其实,也只有我们拥有对于生命的敬畏之心时,世界才会在我们面前呈现出它的无限生机,我们 才会时时处处感受到生命的高贵与美丽。地上搬家的小蚂蚁,春天枝头鸣唱的鸟儿,高原雪山脚下奔跑的 羚羊,大海中戏水的鲸鱼等等,无不丰富了生命世界的底蕴,我们也才会时时处处在体验中获得“鸢飞鱼 跃,道无不在”的生命的顿悟与喜悦。 因此,每当读到那些关于生命的故事,我的心中总会深切地感受到生命无法承受之重,如撒哈拉沙 漠中,母骆驼为了使即将渴死的小骆驼喝到够不着的水潭里的水而纵身跳进了潭中;老羚羊们为了使小羚 羊们逃生而一个接着一个跳向悬崖. 因而能够使小羚羊在它们即将下坠的刹那以它们为跳板跳到对面的山 头上去;一条鳝鱼在油锅中被煎煮时却始终弓起中间的身子,是为了保护腹中的小鳝鱼;一只母狼望着在 猎人的陷阱中死去的小狼而在凄冷的月夜下呜咽嗥叫。其实,不仅仅只有人类才拥有生命神性的光辉。 有时候,我们敬畏生命,也是为了更爱人类自己,丰子恺曾劝告小孩子不要肆意用脚去踩蚂蚁, 不要肆意用火或用水去残害蚂蚁,他认为自己那样做不仅仅出于怜悯之心,更是怕小孩子那一点点残忍心 以后扩大开来,以致驾着飞机装着炸弹去轰炸无辜的平民。 确实,我们敬畏地球上的一切生命,不仅仅是因为人类有怜悯之心,更因为它们的命运就是人类 的命运:当它们被杀害殆尽时,人类就像是最后的一块多米诺骨牌,接着倒下的也便是自己。 (摘自《散 文》 ,有删改。 ) 阅读下面的文字,根据要求作文。 有一天,著名教育家夏丏尊前去拜访弘一法师。看到他吃饭时,只有一道咸菜,夏丏尊不忍问: “难 道你不嫌这咸菜太咸吗?”弘一法师回答说: “咸有咸的味道! ”吃完饭后,弘一法师倒了一杯白开水喝。 夏丏尊又问: “没有茶叶吗?怎么都喝这平淡的开水?” 弘一法师笑着说: “开水虽淡, 但淡也有淡的味道。 ”
9

最后得出结论“把自己看淡,让时间成就你的浓,让他人成就你的荣”可谓水

文章运用了对比、事例、引证等论证方法,说理较透彻,句式灵活,整散结合,有较强表现

这话很妙,人生咸淡两由之,个中滋味只须人去品味。 弘一法师的话是否能带给你一些感悟思考,或是激发起你的一些联想呢?请以“人生咸淡皆有味”为 题写一篇文章。 要求:①立意自定;②除诗歌外,文体自选:③不少于 800 字。 写作指导: 一、材料分析: 这是一则包含深刻生活哲理的作文材料 “人生咸淡皆有味”一句朴实无华的语言中包含着丰富的生活感悟。 “咸” “淡”这两种不同的滋味, 分别代表了两种不同的生活,甚至是两种不同的人生。例如:富裕与贫穷,腾达与困窘,出仕与隐居,崇 高与平凡,叱咤风云与默默无闻,成就非凡与普普通通??。而“皆有味”则是指不管是何种生活、何种 人生,都值得我们去细细品味,都值得我们去珍惜热爱。生活丰富多彩,人生也丰富多彩,人生的感悟自 然也就丰富多彩。单一的人生枯燥乏味,单一的人生感悟也令人生厌。 有了这些分析,我们自然能得到启示:面对任何一种生活处境,我们都应该乐观对待。贫穷时不落魄, 富贵时不自傲;失意是不气馁,腾达时不骄横;山珍海味吃得,粗茶淡饭也吃得;宝马坐得,自行车也骑 得;成功时开心,挫折时不灰心??只有这样,我们才能真正品味到丰富多彩的人生滋味。 二、可能出现的偏题现象分析 从材料的内涵分析,这个作文题离题的可能性并不大。但是偏题的可能性还是存在的。偏题的最大可 能是偷换概念,在材料分析中,不知不觉地偏离了中心。 人生的多样性不只是体现在不同的人有不同的生活方式、不同的人生之路,更在于同一个人也会有不 同的生活与人生阶段,有时顺达,有时曲折;有时富贵,有时潦倒。写作时应该抓住同一个人的生活多样 性,切不可将一个人的生活单一化,而将多样性视为不同的人的不同生活。 如:从材料推导出“平淡生活也值得珍惜、值得品味” “从平淡生活中品味出不平凡”这样的中心, 也可以说是“平平淡淡也是真” ,但在写作时有可能偏离成“平平淡淡才是真”这样的观点。 (一个“才” 字排斥了其他的生活方式,从而偏离了“咸淡皆有味”的内涵) 。不应讲“我们要学会过平淡的生活” ,而 是讲“我们要学会从平淡的生活中品味人生真谛” 。 又如:从材料可推导出“顺利固然可喜,挫折也并非没有收获”这样的人生感悟,但在写作时可能偏 离成“我们该如何对待的挫折”这样的观点,从而既偏离了中心,又使文章缺少了材料固有的生活哲理。 又如:题目是“咸淡皆有味” ,应该包括了不同的人生与感悟,但在写作时有可能只写“人生之咸” 或只写“人生之淡” ,这也是一种偏题。 三、例文: 1、 人生咸淡皆有味 人生的咸淡,是由人品味出来的。平凡也好,伟大也好;贫穷也也,富贵也好。或咸或淡,都会使人 生平添滋味。活着不是为了享受,而是让你享受活着。 汪涵,在聚光灯下耀眼夺目的名嘴主持,生活在纷繁的娱乐圈中,习惯了喧闹与奢华。但他仍然保持 一颗平淡的内心。休假时,常去一位木匠师傅那儿,学学木刻,学学做小凳子。每一个作品的完成,即使 是十分的粗陋,也都能带给他莫大的快乐。是的,耀眼夺目的日子过得,平淡朴素的生活也是享受。人生 咸淡皆有味。 “跳水皇后”已淡出了我们的视线,郭晶晶的时代也落下了帷幕。她选择了离开。从一个在媒体面前 恐惧的小女孩,长成了一个能成熟面对得失的大姑娘。她所经历的人生有起有落,咸的苦涩,淡的清香, 她都感受过了。习惯了站在最高领奖台上接受众人的掌声;习惯了众多媒体的“围追堵截” ,习惯了各种 荣誉与赞美。如今,她却又如此平静地选择离开这个她生活了十几年的“家” ,离开了她为之奋斗了二十 年的跳事业。想必她有一份留恋,但想必她更清楚人生的真谛。未来的路怎样走,或许她还没想好,但她 肯定清楚:人生咸淡皆有味。人生百态,各有滋味,都同样值得品尝,都同样能够过得精彩。 房地产开始遇冷了。自“限购令”颁布以来,万科的销售量迅速下滑。王石没有坐立不安,而是将万 科交给了下属打理,自己平静地选择出国再深造。对于房地产的回报,坦白一点说,对于金钱的收入,他
10

平淡自适。 丰厚的回报固然可喜, 低迷的行情也能接受。 或许这种低迷导致的出国深造更能使人获益匪浅。 不过分的追求才是生活的最高享受。咸淡有味,淡亦有味。 回过头来看看我自己,我现在还只是个平凡的学生,没有能力去改变自己的生活。但是我有自己勤奋 的双手,想信未来会是精彩而美好的。但我更相信,不论我未来的生活状态如何,会有怎样的起伏变化, 我必定能感受生活的真滋味。人活着就是为了享受活着的过程。得也好,失也罢。年轻就要去闯闯,没有 经历过又怎么会有收获并珍惜呢? 对于一朵花而言,骨朵儿有新生的灵气,这是美丽的;而凋零之时的满地芬芳也是一种美丽。 对于一幅画而言,浓墨重彩的渲染让人感叹;但是工笔水染的细心勾画,也让人惊叹。 对于一段人生而言,富裕奢华的生活让人感动,平凡普遍的温情也同样动人;荡气回肠的奋斗史让人 感怀,但是胼手胝足的艰辛劳作也让人动容。 人生咸淡两由之,个中滋味由自己体味。 2、 人生咸淡皆有味(选自博文) 有一种风格叫做古典, 有一面旗帜是蓝白相间, 有一群人叫潘帕斯雄鹰, 有一种味道叫做低调的华丽, 有一种情感叫做此生不换。 赢球了,她是阿根廷:输球了,她还是阿根廷。几十年来,新老交替,变的是一张张从陌生到熟悉的 面孔:是赢球后的欣喜和输球后的悲伤??唯一不变的,是阿根廷人低调的华丽。 淡,那是平凡的味道,是绿草地上默默无闻的训练,是更衣室里失利后的无语。这是一群平凡的人。 他们尽自己的努力让人生变得不平凡,他们始终保持着低调的本色。在金钱至上的今天,这是一种多么可 贵的品质啊,阿根廷人低调的本色让他们成为世界足坛不朽的传奇。忠诚如“战神”巴蒂;低调如里克尔 梅;纯真如梅西;真实如特维斯??如果说巴西将艺术足球发挥到极致;荷兰将攻势足球的理念带向了世 界;德意志将团队足球的风格带到了巅峰,那么阿根廷就是集三家之大成,形成了自己独特的风格。阿根 廷人总是以其纯真的心灵感动着一代又一代足球拥趸。 而成呢,那是眼泪的味道。眼泪是给阿根廷壮士受伤的心灵的最好的疗药,是捏合阿根廷这个整体最 好的溶剂,是给千千万万蓝白球迷最丰厚的礼物,是阿根廷人活跃在世界足坛最强大的动力。 1978 年, 我们记住了肯佩斯的哭泣;1986 年,我们记住了马拉多纳夺冠后的狂喜。然而,蓝白色的泪水注定是成 涩的,1990 年,我们记住了卡吉尼亚的落寞;1998 年我们记住了“战神”巴蒂的无语:2002 年我们记住 了贝隆的老泪;2006 年,我们记住了里克尔梅的无悔;2010 年,我们更是记住了梅西的泪水。可是,成, 不只是眼泪的味道,更是舞台中央的炫目璀璨,是绿茵场上的叱咤风云。阿根廷人是站着离开的,没有什 么可以将他们打垮,请记住,永远不要低估一颗冠军的心。 此时,我们耳际响起了《阿根廷,别为我哭泣》 。四年的时间可以改变许多,四年的磨炼可以让这支 年轻的队伍更加成熟。是啊,阿根廷是坚强的。阿根廷球迷从不会去抱怨,从不必去羡慕,因为他们所忠 于的球队是世界上最好的。阿根廷球迷只会默默地支持,只会静静地陪着他们的壮士一起哭泣。 咸淡皆有味,沉浮是平生。蓝,是海的容颜;白,是云的肤色。咸,是海的味道:淡,是云的品性。 蓝白相间,海云相生,咸淡相融——也许,这就是生活的滋味。

11


相关文章:
2014高考语文作文素材之一材多用
2014高考语文作文素材之一材多用_高三语文_语文_高中教育_教育专区。一点素心 作者:黎武静 来源: 《羊城晚报》2013 年 2 月 3 日 偶然地,被一张照片震撼。...
2014高考语文作文素材之一材多用
2014高考语文作文素材之一材多用_高中作文_高中教育_教育专区。纪晓岚、济慈、卡夫卡、弘一法师等素材的一材多用一点素心 作者:黎武静 来源: 《羊城晚报》2013 年...
高考材料作文之一材多用
高考材料作文之一材多用_高中作文_高中教育_教育专区。高考材料作文一材多用 ...2016届高考作文素材一材... 37页 1下载券 2014高考语文作文素材之... 11...
高考作文的一材多用
高考作文一材多用_高中作文_高中教育_教育专区。...其实,有些看起来与题目关联不大的生活素材,经过巧妙...2014年全国注册造价工程师 建设工程造价管理重点整理 ...
高考作文一材多用
高考作文一材多用_高三语文_语文_高中教育_教育专区。一、《兰亭集序》课文素材积累梳理: 1、生命永恒。“死生亦大矣”。死生之重,今古同慨,人们将永远处于...
作文素材应用之一材多用好 (800字)
作文素材应用之一材多用好 (800字)_历史学_高等教育_教育专区。作文素材应用...好 作文素材高考作文的... 6页 免费 作文素材一材多用 48页 1下载券 ©...
2014高考作文素材积累大师
2014高 考 作 文 素 材 积 累 大 师 — Kay 人 物 —1— 高考作文素材积累——人物篇(国学大师) 一、[陈寅恪] 陈寅恪(1890—1969) ,义宁(今...
2014高考作文素材精粹与多向运用范例
2014高考作文素材精粹与多向运用范例_高考_高中教育_教育专区。高考作文素材精粹与多向运用 写在前面: 当前,高考竞争的白热化程度愈演愈烈。为了在高考场上稳操胜...
作文素材应用之一材多用好
作文素材应用之一材多用好_高三语文_语文_高中教育_教育专区。hen shiyong 作文素材应用之一材多用方法总结: 方法总结: 1、一材多用材料与观点的结合思路 把握...
好 作文素材高考作文的 一材多用
作文素材高考作文的 一材多用_文学研究_人文社科...2014年6月大学英语六级考试真题及答案 2014年12月大学...2014高考语文新课标I卷... 2014高考语文北京卷...
更多相关标签:
高考语文作文素材 | 高考语文作文万能素材 | 2016高考语文作文素材 | 成人高考语文作文素材 | 2017高考语文作文素材 | 高考语文作文素材人物 | 高考语文作文素材积累 | 高考语文作文素材分类 |