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2016届高三语文一轮复习《古代诗歌鉴赏》表达技巧练习案


武安一中 2016 届高三语文一轮复习《古代诗歌鉴赏》练习案

编制:王进晶

审核:牛丽君

班级:

姓名:

学号:

编号:08

领导签字:

鉴赏诗歌之表达技巧
一、阅读下面一首清诗,回答 1—2 题

。 山寺夜起 江湜 月升岩石巅,下照一溪烟。烟色如云白,流来野寺前。 开门惜夜景,矫首看霜天。谁见无家客,山中独不眠。 1.三四两句中的“烟”有哪些特点?诗人是如何描写的?(5 分)

2.结合全诗分析诗人“不眠”的原因。 (6 分)

三、阅读下面一首唐诗,回答 5—6 题。 御街行· 秋日怀旧 范仲淹 ① ② 纷纷坠叶飘香砌 ,夜寂静,寒声碎。真珠 帘卷玉楼空,天淡银河垂地。年年今夜,月华如练, 长是人千里。 ③ ④ 愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。残灯明灭枕头敧 ,谙尽孤眠滋味。都来 此事,眉间心上, 无计相回避。
【注释】①香砌:指花坛。②真珠:即珍珠。③欹(qī) :倾斜。④都来:算来。

5.上阕是从怎样来描写秋夜景象的?有怎样的表达效果?请简要分析。 (5 分)

二、阅读下面这首宋诗,回答 3—4 题。 千秋岁 秦观 水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相 ② 对。 忆昔西池 会,鹓鹭③同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞 红万点愁如海。
【注释】①千秋岁:词牌名。此词作于词人被贬处州时。②西池:汴京(开封)金明池。③鹓鹭:两种鸟,这里 借指同游的同僚、朋友。


6.本词下阕以“愁”为核心,请分析下阕运用了哪些表达技巧来诉说词人内心的无尽愁苦的?(6 分)

3.词的开头四句描写了怎样的景象?请简要描述。这四句在全词中有何作用?(5 分)

四、阅读下面一首唐诗,回答 7—8 题。 旅宿 杜牧 旅馆无良伴,凝情自悄然。寒灯思旧事,断雁警愁眠。 远梦归侵晓,家书到隔年。沧江好烟月,门系钓鱼船。 7.诗中描绘了一个怎样的抒情主人公,请加以分析?(5 分)

4.“春去也,飞红万点愁如海”是传颂千古的名句,请结合全词内容对其表现手法进行赏析(6 分)

武安一中 2016 届高三语文一轮复习《古代诗歌鉴赏》练习案

编制:王进晶

审核:牛丽君

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临江仙 鹿虔扆 ② 金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华 一去寂无踪,玉楼歌吹,声断已随风。 烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中,暗伤亡国,清露泣香红。
【注】① 鹿虔扆(yǐ):五代时后蜀大臣,花间词人。国亡不仕,词多感慨之音。② 翠华:皇帝仪仗所用的旗子。 这里代指皇帝车驾。

11.词的上片描写了一幅怎样的画面?(5 分)

8.颈联意思曲折,实乃千锤百炼的警句,请结合内容分析。(6 分)

12.词的下片主要用了哪些表现手法,请加以赏析。(6 分)

五、阅读下面一首宋词,回答 9—10 题。 ① ② 诉衷情 ·宝月山作 仲殊 清波门外拥轻衣,杨花相送飞。西湖又还春晚,水树乱莺啼。 ③ 闲院宇,小帘帏。晚初归。钟声已过,篆香 才点,月到门时。
【注】①“诉衷情”是词牌名。②仲殊:僧人,曾住杭州宝月寺。③篆香:又称百刻香,寺院常用其作为计时器来 使用。

9.上阕中的“乱”字用得很有分量,请简要赏析。(5 分)

五、阅读下面一首宋词,回答 9—10 题。 菩萨蛮 黄庭坚 半烟半雨溪桥畔,渔翁醉着无人唤。疏懒意何长,春风花草香。 江山如有待,此意陶潜解。问我去何之,君行到自知。 9.词的下片运用了多种艺术手法,请指出其中两种,并结合具体词句简要赏析。 (6 分)

10.请从表达技巧的角度具体分析上下阙的景物描写,并结合景物的特点谈谈本词表达了词人怎样 的心境。(6 分)

10.该词寄寓了作者怎样的思想感情?请结合词的内容进行赏析。 (5 分)

六、阅读下面这首宋诗,回答 11—12 题。

武安一中 2016 届高三语文一轮复习《古代诗歌鉴赏》练习案

编制:王进晶

审核:牛丽君

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编号:08

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诗歌鉴赏之表达技巧训练案答案
1.①三四两句中的烟有两个特点:一是色白,二是具有动态。 (2 分)②诗人在第三句用比喻的修 辞方法,形容山岚在月光下呈现出如云的白色;第四句以“流”字描写山岚之动态,形象生动。 (3 分) 2. ①诗人不眠有两方面的原因:一是喜爱山中夜景,前四句描写山中月夜美景,第五句“开门惜 夜景”, “惜”字表达了诗人对山中夜景的喜爱; (3 分) ②二是思家, 最后两句中“无家客”“独” 表现出诗人的孤独和羁旅思家之情。 (3 分) 【赏析】这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱,漂泊他乡,心情孤独愁苦。作者住在 山中的野寺里,孤独一人,对月思乡,感慨身世浮沉。首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮 从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗 歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘 渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。 颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来, 这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁 白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气 暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。 颈联写无法入睡的自己打开寺门,站在寺外观赏美景。眼前美景,让作者感慨万千,不禁怜惜 起来。这一份怜惜,暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天,却感觉到霜重气寒,心中难免凄 凉孤独。 “霜天”二字,紧扣心情,间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境,可谓传神之笔。 尾联直抒胸臆,用反问的形式写到:谁看到无家可归的客居他乡的人,在这荒郊野外,月下思 乡,山中叹惋,独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果,与前面的景物描写遥相映衬,更写出 一份愁绝伤绝的自伤之境,具有强烈的感染力。 整首诗借景抒情、 寓情于景, 抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨, 以乐景写哀情, 更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一 份轻巧和淡静,可为上乘之作。 3.①前四句描绘了一派热闹的城郊暮春风光,浅浅的春寒从溪水边、城郭旁消退了,天气转暖,花 影摇曳,莺声盈耳。 (2 分)②这四句写眼前之景,交代了人物活动的时令、地点。 (1 分)以乐景 衬哀情,奠定全文的感情基调。 (2 分) 4.①“春去也”运用双关。一声浩叹,不仅是在感慨春光已逝,同时也暗示自己生命的春天将一去 不复返,可谓一语双关,言简意深。 (3 分)②“飞红万点愁如海”运用了借代、比喻、夸张的修辞 手法。“飞红万点”生动地写出了暮春时节落英缤纷的景象,画面凄美,令人伤感;“愁如海”比喻新 奇,以深不可测、茫无边际的大海写出了词人愁之深、愁之广,这愁既有伤春之愁、年华已逝的悲 愁,也有人生失意的愁苦。 (指出任意两种手法,并作分析即可。3 分。 ) 【赏析】 这是秦观借描写春景春情, 集中表现交织在一起的今与昔、 政治上的不幸和爱情上的失意, 抒发贬谪之痛、飘零之愁的一首词作。 上片着重写今日生活情景。首写眼前景致, “水边沙外,城郭春寒退”二句,点明地点、时令, 轻轻着笔,朴实自然。紧接着“花影乱,莺声碎”二句,细写春景特色,以“乱”字状花之纷繁, “碎”字表莺声盈耳,用笔尤工,各极其妙,洋溢着对自然的喜爱之情。 “飘零”以下四句,忽而 由喜转悲,由春景春情转写远谪索居,形体瘦损,不复有以往对酒当歌之情,转折有致,词情哀怨。 歇拍“人不见,碧云暮合空相对”二句,人情艳情,孤情凄情,蕴藉含蓄,耐人寻味。 下片抒发由昔而今的生活之情。换头直点昔日西池宴集,以“鸩鹭同飞盖”描写其盛况。比喻 形象,用语简明,隐含着不能忘怀的情味。 “携手处”以下四句,又由昔而今,由喜而悲,景物依 旧,诸友却已飘泊云散。委婉曲折,缠宛凄侧。结尾“春去也,飞红万点愁如海” ,再由眼前想到 今后。 “飞红万点”是春归的自然写照, “愁如海”却新奇绝妙。这两句既是惜春春去,又是对前途 的无望。 此词在内容上由春景春情引发,由昔而今由今而昔,由喜而悲,由悲而怨,把政治上的不幸和 爱情上的失意融为一体,集中抒发了贬徙之痛,飘零之苦。在艺术上一波三折,一唱三叹,蕴藉含 蓄,感人肺腑;以景结情,境界深远,余味无穷。 新旧党争,损害的不只秦观一人,所以此词抒发的感情是具有一定的普适意义的,苏轼、黄庭 坚、孔平仲、李之仪等人都有和词存今,可见对“元祜党人”震动之大,感触之深。 词中所体现的情感极为悲伤,充分体现这位“古之伤心人” (冯煦语)的性格特征。即:当他

身处逆境之时.往往不能自拔,无法像苏轼那样,善于自我解脱,而是自叹、自伤,一往而深,直 至于死。所以,当他的朋友看到这首词的时候,即担心其“不久于世” (后作者逝于五年后) 。这也 就是作者所谓独具善感“词心”的体现。 5.①作者主要通过视觉、听觉,抓住秋声和秋色来描写秋夜景象。 (2 分)②“纷纷坠叶”句主要 是诉诸听觉,借耳朵所听到的沙沙声响,感知到树叶飘坠香阶之状。 (1 分)“天淡银河”、“月 华如练”句则诉诸视觉,勾画出秋夜空旷的天宇、明净的月光,营造典型的相思氛围。 (2 分) 6.①夸张手法:“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。”肠已愁断,酒无由入,虽未到愁肠,已 先化泪。运用夸张手法,比入肠化泪更进一层,愁情更是难堪凄切。② 情态描写(细节描写) :下 片先以一个“愁”字尽写酌酒垂泪的愁意, “枕头欹斜”, 作者以极为简练的语言生动写出了词人 挑灯倚枕独对灯寂然凝思的愁苦神态的愁态。③借景抒情,情景交融:“残灯明灭枕头欹”,室 外月明如昼,室内昏灯如灭,两相映照,渲染了低沉阴暗的氛围,表达了词人凄苦的情感。④ 直 抒胸臆:“谙尽孤眠滋味”,这句以独白式的语言直接表述了孤枕难眠的难言愁情。“都来此事, 眉间心上,无计相回避”,算来这怀旧之事,是无法回避的,不是在心头萦绕,就是在眉头攒聚。 作者的内心独白形象地写出了无法排遣的愁情。 (手法 1 分,分析 2 分,答出其中的两点即可) 【赏析】词的上片以写景为主,景中含情。 “一叶落而知秋” ,词人先从落叶写起。枯黄的落叶轻盈 落在地上, 声音轻而细碎, 然而词人仅凭耳朵就能听到这些轻细的声音, 说明词人的内心极度孤寂, 也反衬了夜的岑静。 “寒声碎”一句,词人意在告诉读者这细碎的声响不仅带着寒冷的秋意,更传 达着他落寞的心境。因此,词人通过开头对秋声、秋色的描绘,渲染出秋夜寒寂的景象,为全词奠 定了悲凉的基调。词人卷起珠帘,观看夜色,只见天色清淡如洗,星河如瀑,飞泻远方。词人本是 一个“不以物喜,不以己悲”的刚毅男子,然而,在这空寂的天宇下,皎皎的明月中,便能触发他 内心世界的幽邈情思。因此,接下来就抒写了词人的落寞之情:年年到了今夜,月光皎洁如练,可 惜意中人远在千里之外,不能陪伴自己共赏良辰美景,实在令人惆怅不已。此时感情的激流汹涌澎 湃,以景寓情的手法已不能淋漓尽致地抒发内心的情感。于是,词人在下片中,采用了直接抒情的 手法倾吐愁思。 词的下片抒写词人长夜不寐,无法排遣幽愁别恨的情景和心态。因见不到思念的人儿,词人只 好借酒浇愁,可愁到深处,已是肠断,酒也无法来麻醉,酒尚未饮下,已先化作了眼泪。比起入肠 化泪,更进一层,足见词人愁思之厚重,情意之凄切。浓浓的愁苦本已侵扰着离人,可一盏如豆的 青灯忽明忽暗,与室外月明如昼两相映衬,自然更添凄凉,倍加酸楚,使人无法入睡。因而只能斜 靠枕头,寂然凝思,黯然神伤。 “谙尽孤眠滋味”中的“谙尽”与上片的“年年”遥相呼应,再次 说明愁绪由来已久。词的下片由景入情,情景交融,层层递进,反复咏叹,语直情真,悲凉凄切。 自《诗经· 关雎》 “悠哉悠哉,辗转反侧”出,古诗词便多以卧不安席来表现愁态。范仲淹这里 说“残灯明灭枕头欹” ,室外月明如昼,室内昏灯如灭,两相映照,自有一种凄然的气氛。枕头欹 斜,写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态,这神态比起辗转反侧,更加形象,更加生动。 “谙尽孤眠 滋味。 ”由于有前句铺垫,这句独白也十分入情,很富于感人力量。 “都来此事” ,算来这怀旧之事, 是无法回避的,不是心头萦绕,就是眉头攒聚。愁,内为愁肠愁心,外为愁眉愁脸。古人写愁情, 设想愁象人体中的“气” ,气能行于体内体外,故或写愁由心间转移到眉上,或写由眉间转移到心 上。范仲淹这首词则说“眉间心上,无计相回避。 ”两者兼而有之,比较全面,不失为入情入理的 佳句。 这首词上片写景为主,景中寓情,以寒夜秋声衬托主人公所处环境的冷寂,突出人去楼空的落 寞感,并抒发了良辰美景无人与共的愁情。下片抒情为主,通过写作者长期客居他乡,不免被如素 练般的月光感发出阵阵思愁,将怀人相思之情表达得淋漓尽致。末尾以“都来此事,眉间心上,无 计相回避。 ”作结,把思妇对丈夫的思念推向高峰。全词虽然没有出现一个“思”字,但字字句句 都是“思” ,历来的评词者均认为此词情景两到。另外,词中比喻、通感、白描等手法的运用也极 大地增强了艺术表达效果,是一首情景俱佳的名篇。 7.①诗中描绘了一个内心充满思乡之情的孤独寂寞的游子形象。乡愁令人难眠,渐入梦境,梦回故 乡。可路远,醒来时天已大亮。实写的是远离故乡,书信难达尾联用沧江美景、渔人垂钓与诗人长 途跋涉、行旅艰辛形成鲜明对比。②反衬自己风尘仆仆难与家人团聚的愁绪,表达了诗人对家乡 自由自在闲适生活的向往。 8. ①运用虚实结合的手法,虚写乡愁令人难眠,渐入梦境,梦回故乡。可路远,醒来时天已大亮; 实写的是远离故乡,书信难达。②表达羁旅中的思乡之情。 【解析】本题考查鉴赏文学作品的内容和表达技巧。首先找出颈联(第三联) ,分清虚实:哪是实

武安一中 2016 届高三语文一轮复习《古代诗歌鉴赏》练习案

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景,哪是虚景。并用简洁而形象的语言描述出来。其次指出作者意图,分析作者所要表达的情感。 【赏析】 词题为“秋日怀旧” ,是词人抒写秋夜怀人之作。众多著名的词评大家都对此词赞赏有加,认 为此词做到了情景交融。 词的上片主要描写秋景,而寓情于中。词中描绘了黄叶纷飘、寒声碎乱、银河垂地、月华如练 的秋夜寂寥萧瑟的景色,抒写了愁肠寸断、无法排遣的离愁别恨。词人为表达秋思,在写法上独辟 蹊径,仅仅通过最富秋天特征的秋声和秋色作引,而秋思便顺理成章地被表露了出来。首先,词人 在开篇写“纷纷坠叶” ,是从听觉的角度进行描写,借耳朵所听到的沙沙声响,写出落叶坠落石阶 的情景。我们知道,树叶变黄,纷纷飘落,便意味着秋天到了。正所谓“一叶落知天下秋” 。而树 叶飘落时,沙沙作响,这种声音即所谓的“秋声”或“寒声” 。在寂静的夜里,听到这种沙沙声, 人们便会感觉到一丝秋意。 “寒声碎”三个字,既明示了落叶声音之细碎,又点明这落叶的声响带 着秋之寒意。词人正是通过沙沙响让人们感知落叶之声,进而感知秋声,进而感知寒意。 “寒”字 兼写物境与心境,既描写出秋寒节候的感受,又衬托出词人孤寒的处境,可谓妙极。 “真珠”五句, 写的是词人在空寂的玉楼之上,卷起珠帘,登楼观看秋月的情景。词人用细腻的笔触,将此情此景 描画得色泽绮丽,但又不失清正刚直之气。试想,在玉楼之上,高高卷起珠帘,极目环顾四方,此 种意境,何其奔放! “天淡银河垂地”一句,则仅用六个字便勾画出了辽远空旷的秋夜之天空,难 怪词评家皆赞此句为佳句,堪与杜甫“星垂平野阔”相媲美。 “年年今夜,月华如练,长是人千里” , 采用惯常之意境,以月写相思,声情并茂,顿挫有致,遒劲有力。珠帘、银河、月色,在词人笔下 都显得雄壮、奔放、激昂。 词的下片全为抒情,层层递进,反复咏叹。开篇“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪” ,以一 个“愁”字,惟妙惟肖地写出了三种不同的“愁” :酌酒垂泪之愁意、挑灯倚枕之愁态、攒眉揪心 之愁容。愁之深,以至于词人不得不借酒浇愁。然而,酒还未到愁肠,就已经先化成泪了。酒化作 泪的写法,在范仲淹的其他词作里也很常见。如他在《苏幕遮》中就写到: “酒入愁肠,化作相思 泪。 ”但在本词中,词人又别出心裁,酒还未入肠就已化作泪,相比之下,此愁更深,此情更切。 “残灯明灭枕头欹” ,空中高挂的明月却明亮如昼,与之相比,屋里昏暗如灭的残灯更让人增添了 一丝凄凉之感。在这种境况下,愁人倚枕对灯,凝思出神,其“愁”显得更加形象、具体。以此作 铺垫,词人写到“谙尽孤眠滋味” ,既顺理成章,又能深深地打动人心。结语三句,写这怀旧之事, 向来都是没法回避的。不是萦绕在心头,就是郁积在眉头。通常情况下,古人写愁情,或写愁从心 头转到眉头,或反过来,写愁从眉头转到心头。此处范仲淹又自出新意,写“眉间心上,无计相回 避” ,则显得更加全面,堪称佳句。李清照的《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,却上心 头”即是源自此处。 全词情景交融,词人以景语入,以情语收,将怀人相思之情表达得淋漓尽致,缠绵悱恻,深挚感人。 9.①“乱”字在这里有热闹、热烈的意思, (2 分)②表现出西湖盎然的热闹景象、浓烈的暮春之 景美不胜收, (2 分)③表达出作者的喜爱之情。 (1 分) 10. ①上阕描绘的是动景:杨花飞、莺啼乱;下阕描绘的是静景:闲庭、窗帷、篆香、月色。 (2 分)②以动衬静,借美景表现闲情(写出情景交融也可) (技巧写出一个给 1 分,景物分析 1 分) 。 (2 分)下阕中闲庭、篆香、月色给人幽静、空灵之感,表现了词人的洒脱、从容自在,这是一种难 得的超然的心境。(2 分,特点 1 分,心境 1 分,意思对即可。 ) 【赏析】这首词描绘了西湖清波门附近的美景。上片首句“清波门外拥轻衣” ,写作者受风的衣裾, 膨松松地拥簇着自己往前走,衣服也象减去了许多分量似的。一个“拥”字下得极工炼,与“轻衣” 的搭配又极熨贴。一种清风动袂、衣带飘然的风致,就这样被活灵活现地描绘出来了。写罢湖上的 和风, 接着写柳絮。 古代杨柳飞絮是暮春的使者。 随风飘荡的杨花陪伴着自己走上寺门的归路。 “相 送飞”三字将一种殷勤护持的情意传达出来了。 “西湖”句由景物描写折到时令,笔意一转,带出 下文。 “水树乱莺啼”五字重涂浓沫,俨然一幅江南春色图画。特别是这个“乱”字下得很有力量。 由此可以想见,一个缁衣白足的诗僧,徜徉湖边山脚的花径上,周围是缤纷的花雨,耳边是纷乱的 莺声,组成一幅惬意的游春图景。词的上片,作者将春色之丽写得荡人心魂,美不胜收。 换头一起三句,点出寺宇阒寂、僧寮清幽的场景,而用一“归”字与前片关合,以实现这一场 景的转换。曰“闲” ,曰“小” ,曰“初” ,皆涉笔轻灵,雅称其题,仿佛把人带进一个红尘不到的 世界。 结拍三句,进一步烘托寺中的环境,补足前意。作者抓住这钟声、篆香和月色,三个有时间特 征的景物来加以刻画。结语悠然,有竟体空灵之妙。撞钟击鼓,为佛门旦暮必行的功课。卢纶“孤

村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳” ( 《出关言别》 ) ,杜牧“夜深月色当禅处,斋后钟声到讲时” ( 《赠 惟真上人》 ) ,都是描写晚钟的名句。仲殊即景写来,亦实亦虚,尤有远韵。接着又拈出“篆香才点” 与之作偶,更觉笔有余妍。用“篆”定形容回旋上升的烟缕,真是工致入微了。以晚钟之远韵匹篆 香之烟痕,是声与色、与大小之对比,又都取景眼前,真如天设地造一般。 “月到门时” ,本是归时 实景,用钟声、篆香之后,便觉充满禅机和妙不可言。 此词为人作者人格、性情的真实流露;词中的物象,是这位诗僧的心灵折光。 11.词的上片借助秋空荒苑,重门静锁,人去无踪,歌吹声断景象(3 分)描绘了一幅萧条、凄清、 冷落的画面(2 分) 。 12.① 对比。烟月的无知与藕花的有情形成鲜明对比。突出了词人的亡国之悲。 (2 分)②拟人。 烟月无情冷照,藕花却相向而泣。形象地寄托了作者的伤痛。 (2 分)③反衬。用烟月的无知反衬 人(2 分) 【赏析】这是一首词人悲悼后蜀亡国之哀的词。上阕写故宫荒废景象,寄托亡国之思。有生动、充 满愁情的直接描写,有拟人手法的运用,有“金锁” 、 “绮窗” 、 “翠华” 、 “玉楼”等今昔对比与反衬。 下阕用“烟月不知人事改,夜阑还照深宫”过渡,写亡国伤痛。但不直接抒发,而是用不知、不懂 “人事改”的月亮来写,较“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。 ” , “空有姑苏台上月,如西子镜, 照江城。 ”隐痛尤深。还用拟人手法,借无情的荷花泣露饮恨,悲悼伤痛, “暗伤”亡国之情,构思 新奇,手法巧妙,异常沉痛。此词之妙,在于暗伤亡国,托之藕花。无知之物尚且泣露啼红,与上 句“烟月还照深宫”相衬,而愈觉其悲惋。 13.①运用了拟人的手法,作者不直接述说自己向往大自然的美好,而从对方着笔,江山好像在等 待着我投入她的怀抱,通过拟人化的描写,表现出人与自然交流相亲、物我不分的情感意蕴。②运 用了用典的手法, “此意陶潜解” ,将自己对山川自然的企慕之意,又落实到对这位抛弃荣利的田 园先哲的景仰上,从而挑出了全词隐逸的主题。③运用了设问的手法,最后两句,一问一答,作 者决心归隐,但到底去何方,却无可告,不过如随之而去,一定会明白他的踪迹。这一结语承接上 面贯下来的情志意趣,飘逸而含蓄。 (每点 3 分,答出任何两点可得 6 分) 14. ①该词上片描绘了风景优美、闲适怡人的溪桥野渔图,下片运用陶潜的典故表达出作者归隐 的意趣, (2 分)②寄寓了作者喜爱美好的大自然、追求淡泊宁静生活的思想感情。 (3 分) 【赏析】据此词原序所说,这首《菩萨蛮》当是戏拟王安石集句诗之作。 开首二句以极自然轻盈的笔法描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图。一片氤氲迷蒙的山岚水雾 中,是烟是雨,叫人难以分辨,真是空翠湿人衣。溪边桥畔,有渔翁正醉酒酣睡,四周阒无声息, 没有人来惊破他的好梦。 “疏懒意何长,春风花草香” ,化用杜甫“无人觉来往,疏懒意何长” ( 《西 郊》 )和“迟日江山丽,春风花草香” ( 《绝句二首》 )这句诗。两句诗不仅从字面看放这里十分熨贴, 而且从原作的意境看,也与这首词情相合,更重要的是通过这诗句的媒介,将读者导向了杜甫的诗 境,这些诗境又反过来丰富了这首词本身的意蕴。这样便活画出整个风光明媚生机勃勃的春世界。 “江山如有待”为作者移用的杜甫《后游》中的诗句,作者向往大自然的美好,却推开自己不 说,而从对面着笔,将自己热烈的感情移植到无生命的江山自然上,通过拟人化的描写,表现“我 见青山多妩媚,料青山见我应如是”那种人与自然交流相亲、物我不分的情感意绪。这样,词上下 片意境相应,只将前面“疏懒意何长,春风花草香”词意发展为对自然生活的向往与追求。作者自 然地想到了开隐逸风气的陶潜,遂又随手拈来了杜甫的另一句诗“此意陶潜解” ( 《可惜》 ) ,将自己 对山川自然的企慕之意, 又落实到对这位抛弃荣利的田园先哲的景仰上, 从而挑出了全词隐逸的主 题。 杜甫感叹生不逢时,恨不能词的最后二句“问我去何之,君行到自知” ,接住杜甫“此意陶潜 解,吾生后汝期” (杜甫《可惜》 )诗意,表明自己的态度,他不学杜甫的感慨而是步先哲的后尘。 作者决心归隐,但到底去何方,却无可告,不过如随之而去,一定会明白他的踪迹。这一结语将上 面贯串下来的情志意趣,结束得非常工稳,飘逸而含蓄。这首词全靠直接剥录他人诗句而成,虽非 作词之正道,却也颇有移花接木之妙。


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