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素描的画法


素描基础

什么是素描?
素描的分类 (1) 素描是造型艺术的一种,属于绘画的范畴,泛指单 素描是造型艺术的一种,属于绘画的范畴,泛指单 色绘画。 (2) 素描从目的和功能上说;一般可分为创作素描和习 素描从目的和功能上说;一般可分为创作素描和 作素描两大类。 作素描两大类。 (3) 写生素描在表现内容上分为静物、动物、风景、人 像及人体素描等。

(4) 素描从使用工具上分为铅笔、炭笔、钢笔、毛笔、 水墨、粉笔或两种工具穿插使用的素描等等。 (5) 素描从作画时间概念上说,素描可分为长期素描、 速写、默写等。 (6) 素描从绘画传统的角度说,素描又可分为中国写意 传统的素描(一般称之为"白描" 传统的素描(一般称之为"白描")和西方写实传统的素描 两种。

素描静物

什么是素描?
广义上的素描,涵指一切单色的绘画。

素描人像

动漫人物

素描风景

雕塑

油画

版画

商业插图

三大面、五大调

五大面在苹果上的体现

平面设计的应用——包装盒 平面设计的应用——包装盒

插图中的应用

工业设计中的应用

室内设计中的应用

室内效果图设计

室外效果中的应用

构图
定义:造型艺术术 定义:造型艺术术 语。 指作品中艺术形象 的结构配置方法。 结构配置方法。 它是造型艺术表达 它是造型艺术表达 作品思想内容并获 作品思想内容并获 得艺术感染力的重 艺术感染力的重 要手段。

构图的来历
构图的名称,来源于西方的美术,其中有一门课程在西方 构图的名称,来源于西方的美术,其中有一门课程在西方 绘画中,叫做构图学。 绘画中,叫做构图学。 构图这个名称在我国国画画论中,不叫构图,而叫布局, 构图这个名称在我国国画画论中,不叫构图,而叫布局, 或叫经营位置。也就是说,摄影构图是从美术的构图转化 或叫经营位置。也就是说,摄影构图是从美术的构图转化 而来,我们也可以简单的称它为取景。 而来,我们也可以简单的称它为取景。 研究构图的目的是什么?就是研究在一个平面上处理好三 研究构图的目的是什么?就是研究在一个平面上处理好三 维空间——高、宽、深之间的关系,以突出主题,增强艺 维空间——高、宽、深之间的关系,以突出主题,增强艺 术的感染力。构图处理是否得当,是否新颖,是否简洁, 术的感染力。构图处理是否得当,是否新颖,是否简洁, 对于摄影艺术作品的成败关系很大。 从实际而言,一副成功的摄影艺术作品,首先是构图的成 功。成功的构图能使作品内容顺理成章,主次分明,主题 突出,赏心悦目。反之,就会影响作品的效果,没有章法, 缺乏层次,整副作品不知所云。

平衡式构图:平衡式构图给人以满足的感觉,画面结构完美无缺,安排 平衡式构图:平衡式构图给人以满足的感觉,画面结构完美无缺,安排 巧妙,对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。

采用这种构图,常能给人以一种平静、舒坦的感觉,用于表现自然风 光,则更能使景色显得辽阔、浩瀚。水平构图照片中的景物显得安静 而稳重,突出一种平静的感觉。水平线式构图具有平静、安宁、舒适、 稳定等特点。常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾的水面、一望无 际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原等。

垂直式构图

垂直式构图

三角形构图

如一群人像成三角排列,很自然给人一 稳定、雄伟、持久的感觉,正如古埃 种稳定、雄伟、持久的感觉,正如古埃 及的金字塔一样挺立在画面之中。这种 三角形构图永远不会产生倾倒之感。所 以经常在绘画中、摄影中用来表现人物 的高大、自然界的雄伟,具有抽象意味。

S式构图:(优雅有变化) 式构图:(优雅有变化)

对角线构图
把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与 主体发生直接关系。富于动感,显得活泼,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的 视线,达到突出主体的效果。

圆形构图
能让人联想到车轮,有 旋转滚动的感觉;作为 球体,有饱满充实的感 觉;触觉柔和,具有内 向,亲切感。如图为马 蒂斯的《舞蹈》 蒂斯的《舞蹈》从韵律 线上看是圆形的构图, 有明显的旋转运动的感 觉。在这幅狂野奔放的 画面上,舞蹈者似乎被 某种粗犷而原始的强大 节奏所控制,他们手拉 着手围成一个圆圈,扭 动着身躯,四肢疯狂的 舞动着。 大的圆圈也可 以留一个缺口,称为 “破月圆”构图。有完 破月圆” 美、柔和、旋转向心的 感觉。

什么是“三七律”构图?就是画面 什么是“三七律”构图?就是画面 的比例分配三七开。若是竖画面, 上面占三分,下面占七分,或上面 占七分,下面占三分;若是横构图 画面,右面占三分,左面占七分, 或是右面占七分,左面占三分。在 中国画界中这种三七开构图的布局 被称为是最佳的构图布局比例关系。

黄金分割

作画步骤1 作画步骤1
一、观察: 1、作画之前,首先要细心观察 对象----即整体观察,反复比较。 对象----即整体观察,反复比较。 2、要一眼看到对象的全部,及 由此组成的最简单的不能再简化 的基本形体,和大的明暗色调、 空间感、质感、量感、艺术感染 力等。 3、要首先看到空间,接着看到 体积,再接着看到面积,再再接 着看到线条,最后才能看到点。 4、直到眼睛一闭,各种特征、关 、直到眼睛一闭, 系都能在脑海中闪现出来为止, 这时才能动手作画。

二、起稿:

作画步骤2 作画步骤2

1、即起轮廓,起轮廓前首先要解决好构 图问题,即确定对象在画面上的大小、前 后、左右、角度、位置。同等情况下,竖 式构图比横式构图更符合人们的眼睛审美 需求。 2、石膏和静物一般多用2B或3B起稿;人 、石膏和静物一般多用2B或3B起稿;人 物一般多用3B或4B起稿;初学时多用2B或 物一般多用3B或4B起稿;初学时多用2B或 3B起稿;熟练后可用4B或5B甚至更软的笔 3B起稿;熟练后可用4B或5B甚至更软的笔 起稿。 3、构图要稳定、均衡、和谐。用较长的 直线概括出对象的最基本特征。 4、用笔要轻而肯定,此时多用侧峰。 5、如果对象是一组物体组合,要把它看 成是一个完整的基本形体来看待;如果对 象是对称的,要画出它的中分线,并以中 分线为基准结合透视规律左右两边同时作 画,且要找出对象的明暗交接线这个主旋 律和投影位置形状。

作画步骤3 作画步骤3
三、铺大色块: 1、首先用6----12B较软的铅笔用 、首先用6----12B较软的铅笔用 侧峰用粗虚线把所有暗部----包括 侧峰用粗虚线把所有暗部----包括 台布、空间、投影都轻轻铺上第一 遍色调,用笔要轻柔,但对象的明 暗交接线和底线可以用粗实线画重 些。以表达初步的明暗结构转折和 物体量感及空间。 2、投影近处因反光影响较弱亦可 画重些,以表达透视空间关系。 3、接着根据物体固有色调、受光、 背光、反光的具体情况,由暗部向 灰面铺第二遍、第三遍色调,并考 虑物体质感,决定用性能不同的线 条来表达。由重灰面、中灰面、浅 灰面向亮面自然过渡。

作画步骤4 作画步骤4
四、深入刻画: 1、选择画面中最精彩的地方,或 明暗交接线最重的地方开始精雕细 刻,注意画面中所溢出的艺术感染 力度。 2、深入刻画过程中时时要提醒自 己---不要孤立某个局部而一味地 ---不要孤立某个局部而一味地 死画,要随时放眼整个画面---即 死画,要随时放眼整个画面---即 整体表现,反复比较,有取有舍不 平均刻画。 3、对亮面、浅灰面、中灰面包括 高光的位置、形状要仔细研究分析 --用什么样性能的线条?用哪个方 --用什么样性能的线条?用哪个方 向的线条走向等更能充分、准确表 达出对象的形体、结构、空间、体 积、质感、量感和艺术感染力。

作画步骤5 作画步骤5
五、调整处理: 1、放眼整个画面,审视构图、形 体、结构、体积和艺术效果五大 要素的表达力度是否准确?充分? 感性的认识是否上升到理性的分 析上? 2、处理画面中的脏、乱、花、灰、 腻等缺点: A、脏:是因作画太随意、马虎, 、脏: 涂改、 修改过多,揉、涂、擦技 法太多或不到位。处理方法是: 灰面线条要明确、手法、技法要 统一,不要依靠一些小技巧追求 表面所谓的丰富效果。画面整洁, 黑白灰分明。

作画步骤6 作画步骤6
B、乱:是因形体、比例、结构、透视不准,主次不分、实虚不分、心 、乱: 态不好、太随意、不认真。处理方法是:形体、比例、结构、透视要 准确, 准确,主次分明、实虚分明,明确画面艺术效果程度,整体观察分析比 较表现,提高审美能力。 C、花:是因缺少整体观察比较表现,作画没有规律。处理方法是:整 、花: 体观察比较,整理明暗交接线,由上而下要明确,暗部反光对比要缓 和,不要太强,主次关系、实虚关系要明确。 D、灰:是因不了解体面结构,不能肯定一些结构,刻画时黑白灰色 距太近,黑的不黑,白的不白。处理方法是:理解体面结构转折关系, 近实远虚、近重远轻,近黑白远灰,用线实虚要恰当,细实线描绘亮 灰面,粗虚线描绘暗远面。 E、腻:是画死啦不通透。


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