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读书笔记《外部空间设计》


读书笔记
——《外部空间设计》

从文化站到别墅,在接触、学习并不断熟悉建筑设计的过程中,我很明显地认识到自己 对外部空间的考虑有了很大的变化: 从最初只考虑建筑本身到开始凭感觉增加一些环境, 再 到有意识地依据地形及建筑形态添加一些景观及灰空间。 我对外部空间的认识和理解不断加 深。 《外部空间设计》这本书的确让人意识到外部空间的重要性、多变性及趣

味性, 一.关于积极空间和消极空间 积极、消极空间是外部空间的基本概念引申出的思考,书中写到: “空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系产生的。 这一相互关系主要 是根据视觉确定的,但作为建筑空间考虑时,则与嗅觉、听觉、触觉也都有关。即使是同一 空间,根据风、雨、日照的情况,有时印象也大为不同了。 ” “外部空间是从自然当中由框框所划定的空间, 与无限伸展的自然是不同的。 外部空间是 由人创造的有目的的外部环境,是比自然更有意义的空间。 ” “外部空间不是无限延伸的自然,而是‘没有屋顶的建筑’ 。 ” 正因为空间是人与物的相互关系所形成的, 也就有了积极与消极的区别。 建筑的最终目 的是服务于人, 即每一个建筑所追求的是给予人积极的影响。 外部空间作为设计的一个重要 方面自然也如此。设计时以人为中心,将周围的景观通过不同的处理方式收入人的视野,这 时美景才是有价值的:美景给予人积极的能量,人回馈美景相应的赞美、珍惜、保护,这样 的合作才是双赢的。这样创造的空间应是高于自然景观的,这样的设计自然是协调统一的。 别墅作为一种用于享受高品质生活的居住空间, 其外部空间的设计显得尤为重要。 建筑 与环境的融合、建筑与景观的搭配、自然与设计感的结合都体现着外部空间的灵活多变,给 了设计者很大自由度的同时也给了他们很大的难题。 二.关于尺度与质感 “一般认为,人的眼睛以大约 60 度顶角的圆锥为视野范围,熟视时成为 1 度的圆锥。 ” “人在看前方时,如果按 2:1 比例看上部,即成为 40 度仰角。如果考虑在建筑上部看到 天空,那么建筑物与试点的距离与建筑高度之比为 2 时,则可以整体地看到建筑。 ” “当建筑只有孤立一幢时,是雕塑式的、纪念碑式的,在其周围存在着扩散性的 N 空间。 当那里再出现一幢建筑,二者之间就开始产生封闭性的相互干涉作用。 ” “当两个人非常接近时,人的脸部高度 H 与脸与脸之间的距离 D 之间 D\H<1,即成为干

涉作用很强而极为亲密的关系。达到 D\H>=1 为普通关系,是只能意识到脸部的恰当距离。 以上是把建筑高度与邻幢间距的关系推运用到人身上。 ” 在谈封闭性这个问题的时候,研究一下墙壁高度是很有意义的。墙的高度与人眼睛的高 度有密切关系。 ⑴在 30cm 高度,作为墙壁只是达到勉强能区别领域的程度,几乎没有封 闭性。不过,由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度,而带来极非正式的印象。 ⑵在 60cm 高 度时,基本上与 30cm 高的情况相同,刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。 ⑶就是 90cm 高 度,也是大体相同的。⑷当达到 1.2m 时,身体的大部分逐渐看不到了,产生出一种安心感, 与此同时,作为划分空间的隔断性加强起来了,在视觉上仍有充分的连续性。⑸达到 1.5m 时,除头部之外身体都被遮挡了,产生了相当的封闭性。⑹当达到 1.8m 以上时,人就完全 看不到了,一下子产生出封闭性。 在自己的设计中,对一些基本门、窗、轴线的模数还略有了解。但对空间的尺度感仍然 比较模糊, 设计中对尺寸比例的推敲基本没有, 对有关模数理论的理解与应用更是少之又少。 但是这些数据的得出不得不让人承认空间的设计是具有科学基础的设计, 看似无序的自然却 总给人最为规矩的惊喜。作者提出的“外部空间可以采用内部空间尺寸 8~10 倍的尺度,称 之为十分之一理论。 “外部空间可采用一行程为 20~25 米的模数, ” 称之为外部模数理论。 ”是不 断实践、计算得出的。在我们的设计中,这种规范的模数是非常欠缺的。一味凭感觉和对艺 术感的追求是不够的。同样地,材料的表现也更多地在乎效果图的美观,材料的尺寸及不同 观察距离给予人的不同感受考虑较少。 三.关于设计手法 1. “若把外部空间考虑为‘没有屋顶的建筑’ ,那么相当建筑设计最基本的平面布局,当然 就是外部空间设计的重点了。 平面布局就是对该空间所要求的用途进行分析, 并确定相应领 域。 “外部空间如果将领域大致分类, ” 则可分为只限于人的领域和除人之外也包括交通工具的 领域。 ” “当进行外部空间布局时,有一种为各个空间带来一定程度封闭性、向心性地整顿空间 秩序的办法。为此,就应当注意墙的配置极其造型。 “所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了 ” 地面的连续性时所产生的。 ” “建立空间顺序的方法之一,就是根据用途和功能来确定空间的领域。 ” “即使是同一景色,或是改变角度,或是从框框中望过去,有时竟会出乎意料地美。自 古以来人们就传说着‘倒看天之桥立,别有意趣’ 。 ” 别墅设计中,从客厅到餐厅延伸出去的平台及绿化区域为人们提供了一个集中活动区 域, 客房的阳台则营造了一个停滞空间供读书休息使用。 而老人卧房前用格架隔出的半封闭

空间,将湖面景色适当分割,与近处植物相协调,同时也不影响到远处整体景色的观赏,形 成一处别致的外部空间。 二层东面的阳台与三层露天平台以及一层片墙形成上升的层次, 加之二层阳台地面的虚 实变化和二三层不同休息区的设置让此处竖向空间变化丰富, 具有节奏感。 与不同角度观赏 风景也有不同的画面。 2.“西欧技法与日本技法常有的区别在于:一个是从一开始就一览无余地看到对象的全 貌,一个是有控制地一点一点给人看到。 ”西欧技法往往给人以开门见山的冲击感,如:圣彼 得堡大教堂。日本技法展现出“桃花源”式的空间,如:美秀展览馆,其中展现着一种持续的 设计感和“细水长流”的智慧。 3.“安排高差就是明确地划定地面领域的境界,由于高度差就可以自由地切断或结合几 个空间。 “ ”水可以考虑为静的或是动的。静止的水面物体产生倒影,可使空间显得格外深远。 动水中有流水及喷水,流水低浅地使用,可在视觉上保持空间的联系。 “外部空间设计要尽可 ” 能赋予该空间以明确的用途,根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、 地面的高差等。 在外部空间布局上带有方向性时, 希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。 只有外部空间有了目标,途中的空间才产生吸引力,而途中的空间有了吸引力,目标也就更 加突出,它们是可以产生这样的相互作用的。这里有两个实际的问题:外部空间渗透到建筑 内部的设计方法和外部空间布局中的空间大小问题。 在空间大小问题中, 人作为步行者活动 时,一般心情愉快的步行距为 300 米。 ” 在这次别墅设计中,景观的设计自由性很大,水景的利用也显得尤为重要。不仅是建筑 内部对水的借景与取景, 别墅外部空间对水的利用和处理也很重要。 完整宽阔的湖面很容易 产生消极感,于是我设计了一些方格架及软质隔断,视觉上打破整体水面。不同种类植物的 插入从色彩上丰富了水景的层次。 四.关于加法空间、减法空间 “建筑空间也可分为两种类型: 一种是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑上, 一种是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑上。 前者首先确定内部, 再向外建立秩 序,每个局部都是十分人性化的。但作为整体构成,超过一定规模,终会引起混乱。后者常 能取得均衡,是逻辑式的,规划式的。 ” 加法、 减法的处理手法不管处理平面还是立面都是可以考虑的。 这种处理空间的方法易 懂却需要在具体的方案中巧妙应用。由外至内、由内而外,如仙田满先生说的“大处着眼, 小处着手,统筹全局,互相协调。 ”有时省去一些细枝末节,主题才更突出;有时为了突出整 体,需要做一些相应的细节处理以呼应主题。

《外部空间的设计》配图及案例,讲解时多比喻,篇幅较少,却对外部空间有一个整体 的叙述。这中间很多内容如“逆空间” “作者的两个假说”等,我都不十分理解。而积极、消极、 加法、 减法等这些并不陌生的概念也需要在设计的过程中有意识地应用并不断理解。 常用常 新,常读常新。


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